温庭筠诗词鉴赏

《碧磵驿晓思》
香灯伴残梦，楚国在天涯。
月落子规歇，满庭山杏花。
【鉴賞】
诗中所写的，全是清晨梦醒以后瞬间的情思和感受。首句写旅宿者清晨刚醒时恍忽迷离的情景。乍醒时，思绪还停留在刚刚消逝的梦境中，仿佛还在继续着昨夜的残梦。在恍忽迷离中，看到孤灯荧荧，明灭不定，更增添了这种恍在梦中的感觉。"残梦"，正点题内"晓"字，并且透出一种迷惘的意绪。不用"孤灯"而用"香灯"这种绮丽的字面，固然和诗人的喜作绮语有关，但在这里，似有暗示梦境的内容性质的意味，且与全诗柔婉的格调取得统一。"香灯"与"残梦"之间，着一"伴"字，不仅透露出旅宿者的孤孑无伴，而且将夜梦时间无形中延长了，使读者从"伴残梦"的瞬间自然联想到整个梦魂萦绕、孤灯相伴的长夜。

 

《商山早行》
晨起动征铎，客行悲故乡。
鸡声茅店月，人迹板桥霜。
槲叶落山路，枳花明驿墙。
因思杜陵梦，凫雁满回塘。
【鉴賞】
这首诗真切地反映了封建社会里一般旅人的某些共同感受。商山，也叫楚山，在今陕西商县东南。作者曾于唐宣宗大中末年离开长安，经过这里。
首句表现"早行"的典型情景，概括性很强。清晨起床，旅店里外已经叮叮当当，响起了车马的铃铎声，旅客们套马、驾车之类的许多活动已暗含其中。第二句固然是作者讲自己，但也适用于一般旅客。"在家千日好，出外一时难"。在封建社会里，一般人由于交通困难、人情浇薄等许多原因，往往安土重迁，怯于远行。"客行悲故乡"这句诗，很能够引起读者情感上的共鸣。

 

《梦江南·千万恨》
千万恨，恨极在天涯。
山月不知心里事，水风空落眼前花，摇曳碧云斜。
【鉴賞】
此首叙飘泊之苦，开口即说出作意。"山月"以下三句，即从"天涯"两字上，写出天涯景色，在在堪恨，在在堪伤。而远韵悠然，令人讽诵不厌。

 

《梦江南·梳洗罢》
梳洗罢，独倚望江楼。
过尽千帆皆不是，斜晖脉脉水悠悠。肠断白蘋洲。
【鉴賞】
此首记倚楼望归舟，极尽惆怅之情。起两句，记午睡起倚楼。"过尽"两句，寓情于景。千帆过尽，不见归舟，可见凝望之入、凝恨之深。眼前但有脉脉斜晖、悠悠绿水，江天极目，情何能己。末句，揭出肠断之意，余味隽永。温词大抵绮丽浓郁，而此两首则空灵疏泻，别具丰神。

 

《菩萨蛮·小山重叠金明灭》
小山重叠金明灭，鬓云欲度香腮雪。懒起画蛾眉，弄妆梳洗迟。
照花前后镜，花面交相映。新贴绣罗襦，双双金鹧鸪。
【鉴賞】
这首词描写的是一个女子孤独苦闷的心情。开头两句是写她退了色、走了样的眉晕、额黄和乱发，是隔夜残妆。三四两句写刚起床时"弄妆"，用一"懒"字、一"迟"字由外表进入人物内心的描写。下阕开头两句写妆成之后的明艳，极写其人之美。最后两句写穿衣时忽然看见衣服上有新贴的"双双金鹧鸪"，到此，全词戛然而止。
整首词通过写这女子从起身梳妆到妆成着衣，并没有明显地从正面写这女子的心情。但是，读者从结句"双双金鹧鸪"的"双双"二字上可以领会作者的寓意。这两字反写这女子的孤独，看见衣服上的"金鹧鸪"都是双双对对的，就使她触景生情，自怜孤独。全篇的点睛之笔是"双双"二字，它是上阕的"懒"和"迟"的根源。词的上片，写床前屏风的景色及梳洗时的娇慵姿态;下片写妆成后的情态，暗示了人物孤独寂寞的心境。全词委婉含蓄地揭示了人物的内心世界，并成功地运用反衬手法。鹧鸪双双，反衬人物的孤独;容貌服饰的描写，反衬人物内心的寂寞空虚。

 

《河传》
湖上，闲望。雨萧萧，烟浦花桥路遥。谢娘翠蛾愁不消，终朝，梦魂迷晚潮。
荡子天涯归棹远，春已晚，莺语空肠断。若耶溪，溪水西。柳堤，不闻郎马嘶。
【鉴賞】
词人经过精雕细刻用画家的笔法使一个在湖上闲望的女子形象跃然纸上，栩栩如生，达到了传神的效果。虽然其中也有动态、音响等的描写，(例如莺的啼叫，马的嘶鸣)但根本目的还是为创造静的意境服务的。此首二、三、四、五、七字句，错杂用之，故声情曲折宛转，或敛或放，真似"大珠小珠落玉盘"也。"湖上"点明地方。"闲望"两字，一篇之主。烟雨模糊，是望中景色;眉锁梦迷，是望中愁情。换头，为水上望归，而归棹不见。蕾末，写堤上望归，而郎马不嘶。

 

《赠郑征君》
一抛兰棹逐燕鸿，曾向江湖识谢公。
每到朱门还怅望，故山多在画屏中。
【鉴賞】
此诗应是诗人与李德裕等在匡山游玩栖息于郑征君家时所作。全诗曲折跌宕，婉而多讽。苏东坡《雪浪斋日记》中说："温庭筠小诗尤工。"他的五言绝句亦多有淡远、雅正之作。本诗工于曲折，通过今昔对比，逼真地写出了一个出仕者的进退失据、得失并存的矛盾心态，语言朴质而有余味。清人贺裳在其《载酒园诗话》说飞卿(即温庭筠)诗"能瑰丽而不能淡远"，实乃以偏盖全之见，如此诗，并无华词丽句，然寄慨良深，耐人品味。

 

《南歌子·懒拂鸳鸯枕》
懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。
罗帐罢炉熏。近来心更切，为思君。
【鉴賞】
全词五句都是围绕一个"思"字而展开，"懒拂鸳鸯枕，休缝翡翠裙。罗帐罢炉熏。"三句是写女子思念之苦，"近来心更切"写思念之切，"为思君"点出思念之人。主人公一系列的动作情态是女性的，最后一句更是直接用女子的口吻说出了自己的心事。在读者看来，这语言是女子的语言，这情感亦是女子的而非作者的，于是女性形象已经成为了作者的代言人。由于作者作为抒情主体往往不能被人直接感知而是以一种潜在的形式存在着，因此我们可以称之为潜层抒情主体。与此相对应的是女性抒情主体是表面可以直接感知的，因此我们可称之为表层抒情主体。在这一过程中，"我"无从显现，"我"的形象成为了幕后的指挥，"我"的情感也成为了隐性的情感，作品便呈现出一种无"我"之境的状态。同时，我们看见的是女性抒情主体的存在，"她"的自我形象显现与舞台表演，作品成了有"她"存在的状态，即有"她"之境。

 

《菩萨蛮·蕊黄无限当山额》
蕊黄无限当山额，宿妆隐笑纱窗隔。相见牡丹时，暂来还别离。
翠钗金作股，钗上蝶双舞。心事竟谁知，月明花满枝。
【鉴賞】
此词以妆开首,追忆在牡丹花开之时,与情侣旋见旋别的情景.
"宿妆隐笑纱窗隔",谓隔着纱窗,似见隐约笑容.意象朦胧,恰似隔雾观花,既增美人妖娆之态,更衬其不胜惆怅之情.接以透露惆怅之因:相聚短暂,别离何速!能不怅惘?转而以象征性的反衬之笔,深化意境,融情会景,点出丽人独处孤寂的心事。
晨起梳妆,由镜中"蝶双舞"的钗饰一触即发,遂由朝至暮,直至月明花满,绵绵不绝.可叹伤感默默无诉,竟无人知晓!结句景在意存,含蓄浑厚,胜过千言万语.

 

《更漏子·柳丝长》
柳丝长，春雨细。花外漏声迢递。惊塞雁，起城乌。画屏金鹧鸪。
香雾薄，透帘幕。惆怅谢家池阁。红烛背，绣帘垂。梦长君不知。
【鉴賞】
"画屏金鹧鸪"乃闺中之物，又色彩斑斓，正象温词绵丽藻饰、幽深婉腻的风格。"弦上黄莺语"，则是声调跳脱清新，与韦词清秀缠绵、活泼自然的风格正相符合。"和泪试严妆"，"试严妆"自是闺中情思，然而"和泪"，则又平添款曲，别寄深意，正是冯延巳词在花间月下蕴涵忧患危苦之情的体现。

 

《更漏子·玉炉香》
玉炉香，红蜡泪，偏照画堂秋思。眉翠薄，鬓云残，夜长衾枕寒。
梧桐树，三更雨，不道离情正苦。一叶叶，一声声，空阶滴到明。
【鉴賞】
正如唐圭璋先生所评述的那样："此首写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。"
上阕是温词惯常写法：华堂锦室与美丽的思妇的组合。这三句，以视觉、知觉、触觉等多种感觉不厌其烦地强化着主人公的难眠，针脚很是细密。下阕一改上阕的繁言缛句，直下淋漓快笔，情语景语有机融为一体。清代谭献对此词的下阕评道："似直下语，正从‘夜长’逗出，亦书家‘无垂不缩’之法。"
此词，集中之冠．玉炉香气氤氲，妆台蜡泪凄迷．一炬红烛照画堂，光影摇晃，秋思迷离．蛾眉翠黛销色，鬓散髻乱云披．漫漫长夜人难眠，凉气透被，寒风沁肌．窗外梧桐萧瑟，三更冷雨淅沥．不顾闺人别绪愁苦，离情孤寂．一叶边着一叶飘零，零度一声接着一声凄厉．熬到天明，空阶无人，雨水滴滴。此词写离情，浓淡相间，上片浓丽，下片疏淡。通篇自画至夜，自夜至晓。其境弥幽，其情弥苦。上片，起三句写境，女三句写入。画堂之内，惟有炉香、蜡泪相对，何等凄寂。迨至夜长衾寒之时，更愁损矣。眉薄鬓残，可见展转反侧、思极无眠之况。下片，承夜长夹，单写梧桐夜雨，一气直下，语浅情深。宋人句云："枕前泪共阶前雨，隔个窗儿滴到明。"从此脱胎，然无上文之浓丽相配，故不如此词之深厚．

 

《菩萨蛮·凤凰相对盘金缕》
凤凰相对盘金缕，牡丹一夜经微雨。明镜照新妆，鬓轻双脸长。
画楼相望久，栏外垂丝柳。音信不归来，社前双燕回。
【鉴賞】
词作中无论是作为装饰用的"凤凰"，经雨的"牡丹"，消瘦的"双脸"还是相望的"画楼"，栏外的"垂柳"，回归的"双燕"都具有女性所特有的柔弱和纤美，整体呈现出一种女性的阴柔之美。

 

《菩萨蛮·牡丹花谢莺声歇》
牡丹花谢莺声歇，绿杨满院中庭月。相忆梦难成，背窗灯半明。
翠钿金压脸，寂寞香闺掩。人远泪阑干，燕飞春又残。
此词写残春之夜，女子因"相忆梦难成"而极其感伤的情景。作者一起笔便塑造了一个落寞黯淡的氛围。一个"背"字恰倒好处地表现了相思之人孤独黯伤的心理，而一个"掩"字形象表现出香闺被寂寞覆盖吞没，可见寂寞之极。女主人公在这样的幽闭寂寞的世界里，充满了无限的哀怨，再也无法遮掩，最后竟成了"泪阑干"。

 

《菩萨蛮·水精帘里玻璃枕》
水精帘里玻璃枕，暖香惹梦鸳鸯锦。江上柳如烟，雁飞残月天。
藕丝秋色浅，人胜参差剪。双鬓隔香红，玉钗头上风。
由具体的纯美环境的描绘创造出一个女性生活的纯美境界，进而衬托出生活其中的女性的美。上片写室内，室外，采用的是由近而远的布局，先由眼前居室写起，而后扩及室外远景，用同样美的景物，突出了词中主人公的女性之美。她拥有精美的器物，居室，也生活在如画的自然环境中。她拥有美的服饰、头饰同样更具有清纯高尚优美的资质与心灵。该词写出居者和行者在不同环境下的两种心情，意象绵密，曲折隐晦。

 

《菩萨蛮·夜来皓月才当午》
夜来皓月才当午，重帘悄悄无人语。深处麝烟长，卧时留薄妆。
当年还自惜，往事那堪忆。花露月明残，锦衾知晓寒。
【鉴賞】
在这首词中，在皓月当空的午夜，清光万里，在此美丽的环境烘托之下，那重帘复幕之下的人却沉默无语，意境极其幽静。"悄悄"二字更使人感到这里夜晚静悄悄的，一种寂寞凄凉之感已于境界摹写中自然流露。词人费如此多的笔墨渲染环境之幽静，目的在于写人。叶嘉莹曾把此词"深处麝烟长"中的"长"字，与王维诗"墟里上孤烟"之"上"字及"大漠孤烟直"之"直"字相比，认为"飞卿词与摩诘诗，虽一浓一淡，一绮艳一闲逸，然而其为近于绘画式之客观艺术之一点则颇为相似，以‘上’字、‘直’字、‘长’字，形容静定之空气中之烟气，皆极绘画式之客观艺术之妙"从这首词我们可以看出，温庭筠的词作倾向于画的白描与写意，呈现出一个富丽堂皇的闺房世界，一种侍女图式的佳人形象。词与工笔画在某种程度上达到了一种融通。

 

《更漏子·星斗稀》
星斗稀，钟鼓歇，帘外晓莺残月。兰露重，柳风斜，满庭堆落花。
虚阁上，倚阑望，还似去年惆怅。春欲暮，思无穷，旧欢如梦中。
【鉴賞】
词的上阕应该是关于清晨的客观描述吧。星星渐渐稀疏了，月亮也快要落下，钟声鼓声渐渐远去，窗外，莺儿欢快地歌唱;庭院里的花瓣上还残留着重重的露水，清风过处，柳枝儿轻轻飞舞，落花满地。看季节，似乎是暮春，虽然有莺儿的欢唱，却亦有着无法遮掩的凄凉。
下阕则是女主人公的行为描写。闺阁之上，依栏远望，期待心中的人能够回来，却空余无数惆怅。"还似"二字，暗喻离别之久，等待之苦，想念之切。青春即将飞逝，在将老的岁月里思绪无穷，想到远方的人是否依旧，想到自己的残生，更想到往日欢聚的快乐，一切都像是在梦中。

 

《河渎神·铜鼓赛神来》
铜鼓赛神来，满庭幡盖徘徊。水村江浦过风雷，楚山如画烟开。
离别橹声空萧索，玉容惆怅妆薄。青麦燕飞落落，卷帘愁对珠阁。
【鉴賞】
这首词是写别易会难的怨艾。上片初看是写赛神会的盛况：山村江浦，铜鼓声声，幡盖阵阵，车驰风雪，何等热闹。赛会一过，烟开云散，楚山历历，何等空寂。这虽只是就题写来，而却别有深意：以赛会的两个场面，喻神之来去自由，反衬出人别易会难，去而不归。可以说这几句是从旁以横笔铺写的。
下片则是中锋纵笔，抒写人情。"离别"句是追忆兰舟送别的苦况：艣声似也因惜别而萧索，衬托别情难耐;"玉容"句写女主人公因离别而惆怅消瘦。末二句写她深感聚首不易，后会难期，怀远之时，卷帘只有空阁相对。而暮春三月，麦草青青，紫燕双飞，更使她触景伤怀，倍增其怨。

 

《菩萨蛮·玉楼明月长相忆》
玉楼明月长相忆，柳丝袅娜春无力。门外草萋萋，送君闻马嘶。
画罗金翡翠。香烛销成泪。花落子规啼。绿窗残梦迷.
【鉴賞】
暮春的拂晓，晨曦微明。她送走情人，惘然若失地回到玉楼，陷入沉思之中。昨宵欢会情意绵绵，今朝人去临别依依，明月，柳丝，春草，门外马嘶，绿窗鸟啼，种种印象宛然在目。柳丝的袅娜，东风的柔软，以人之思极无力，故觉柳丝摇漾亦无力也。"门外"两句,忆及分别之情景,眼中所见,耳中所闻,可谓有声有色.全词意象逼真,浑厚流转,写得情艳绝人.

 

《更漏子·相见稀》
相见稀，相忆久，眉浅淡烟如柳。垂翠幕，结同心，侍郎熏绣衾。
城上月，白如雪，蝉鬓美人愁绝。宫树暗，鹊桥横，玉签初报明。
【鉴賞】
这首词的前三句，我们既可以看作是女子自我镜中对自我的端详和怜惜，有可以认为是男性抒情主体从男子的角度对女子的描绘，具有了一定程度的男性意识。而"蝉鬓美人愁绝"这句则完全是以男性意识、男性口吻来进行美的审视的。

 

《酒泉子·罗带惹香》
罗带惹香，犹系别时红豆。泪痕新，金缕旧，断离肠。
一双娇燕语雕梁，还是去年时节。绿阴浓，芳草歇，柳花狂。
【鉴賞】
这首作品中，一眼便可以看出是以女子口吻来抒情的。我们直接从文本上看到是女性抒情主体的意识，"泪痕"的新，"金缕"的旧，"离肠"的断需女子用自己的眼睛和心思去体会，而非词人的意识词人自身意识缺乏，形成了情感意识的缺位，这就需要女性抒情主体用她的意识去填充。因此，可以说词人在自我意识"异性化"的过程中实现了某种程度的自我的异化。

 

《苏小小歌》
买莲莫破券，买酒莫解金。
酒里春容抱离恨，水中莲子怀芳心。
吴宫女儿腰似束，家在钱唐小江曲。
一自檀郎逐便风，门前春水年年绿。
【鉴賞】
此诗起始两句谓花钱买不到怜爱，买酒浇愁亦徒使愁更愁而已。可以想见，一个酒桌边面色酡然的佳人正为思念情郎而独自伤怀。因思念而腰肢日渐瘦损，自从情郎当初坐船乘风而去后，年年回家探望佳人的就只有春风和春草了，可惜佳人的青春年华就这样随着春水消逝东去，不能不令人伤情。

 

《新添声杨柳枝词·二首》
其一
一尺深红蒙曲尘，天生旧物不如新。
合欢桃核终堪恨，里许元来别有人。
其二：
井底点灯深烛伊，共郎长行莫围棋。
玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知?
【鉴賞】
此二诗写"合欢桃核终堪恨，里许元来别有人"，以讽喜新厌旧;写"玲珑骰子安红豆，入骨相思知不知"，以骰子喻己相思之情，就既未见浓艳的辞藻，又未闻有些许脂粉气。其设想新奇，别开生面，在许多的爱情诗中，使人顿觉耳目一新。大量使用谐音双关修辞法，更使诗作独标一格，别有情致。人们表达爱的情感，力避直率明白，本尚朦胧含蓄(当然不是晦涩费解)，而双关隐语的运用，却能使人透过字面的意思，通过那些音同或音近的"别字"，去细细品味那双关语中底层的无尽的意蕴。这些谐音词的寓意颇深，不可囫囵读之。它蕴含着诗人人为的特定含义和感情色彩，能使语言在表达上更含蓄、婉转和饶有风趣。用于表达爱情，则言浅意深，更富有感染力。

 

《杨柳枝·金缕毵毵碧瓦沟》
金缕毵毵(sān)碧瓦沟，六宫眉黛惹香愁。
晚来更带龙池雨，半拂栏干半入楼。
【鉴賞】
这首词写宫女望柳自伤。
首句写宫女所在的环境，金黄柳丝与碧瓦沟交相辉映，点出柳条，为后面张本。次句写环境中的人物，用"六宫"，可见非一二人;用"眉黛"，可见此辈年轻、娟秀。一"愁"字，份量甚重，是一篇之主。一"惹"字，将自然柳色与宫女愁思联结起来，"惹香愁"三字，含情深邃，句意翻腾，愁思无限，三、四两句又着墨子柳，形象地交待了"愁"的原由。傍晚，柳丝在微风细雨的沐浴之下，仿佛带着皇帝的恩泽，故意娇宠多情，拂栏入楼。而长期被幽禁在深宫里的少女们。见此景岂不自伤?

 

《杨柳枝·织锦机边莺语频》
织锦机边莺语频，停梭垂泪忆征人。
塞门三月犹萧索，纵有垂杨未觉春。
【鉴賞】
此词写闺思。首二句隐括李白名篇《乌夜啼》的诗意，谓女子在机上织锦，机边传来黄莺叫声，着一"频"字，足见鸣声此起彼伏，春光秾丽，句中虽未提杨柳，但"莺语频"三字，已可以想见此地杨柳千条万缕、藏莺飞絮的景象。织锦虽是叙事，同时暗用了前秦苏蕙织锦为回文璇玑图的典故，点出女子相思。思妇织锦，本欲寄远，由于莺语频传，春光撩拨，只得停梭而流泪忆远。

 

《芙蓉》
刺茎澹荡碧，花片参差红。
吴歌秋水冷，湘庙夜云空。
浓艳香露里，美人清镜中。
南楼未归客，一夕练塘东。
【鉴賞】
飞卿即是诗中的"南楼未归客"，于一夕游赏练塘时有感而发。由荷花而想起远方某位美丽的姑娘正等待自己归去。而"吴歌秋水冷，湘庙夜云空"似是飞卿想象这位姑娘因久久见不到自己归来而独自唱着凄凉的歌曲，并落下伤心的眼泪。飞卿显然是同情、理解这位姑娘的，但至于自己为什么不归去却没有明说，料想应是人在江湖身不由己吧。此诗虽然把荷花描摹的浓香艳丽，但字里行间却充溢着凄清孤寂之感，给人感觉荷花(姑娘)在孤寂中独自绽放，虽美却无人观赏。这当然是一种很尴尬处境，所谓"女为悦己者容"，由此才更突显飞卿归去的重要性。

 

《偶题》
微风和暖日鲜明，草色迷人向渭城。
吴客卷帘闲不语，楚娥攀树独含情。
红垂果蒂樱桃重，黄染花丛蝶粉轻。
自恨青楼无近信，不将心事许卿卿。
【鉴賞】
此诗首二句勾勒出完美时光，三四句写男女各自寂寞惆怅之状，五六句描绘樱桃、花、蝶时下笔轻细，若非无聊之人，恐难以观察得如此细致。借此则进一步渲染二人慵懒无聊的意绪。五句或暗喻二人之情应该如樱桃般最终开花结果，六句似暗喻二人应该如蝴蝶趁时戏于花丛般珍惜当下美好的时光。前六句一直在酝酿情绪，而最后二句飞卿终于忍不住发出了怨怼嗔怪之音。全诗亮点在于前六句，不仅在酝酿情绪之余把一个小男人的心事渲染的颇称唯美，还使读者感觉二人不能在一起诚属一桩憾事。

 

《诉衷情·莺语》
莺语，花舞，春昼午。雨霏微。金带枕，宫锦，凤凰帷。
柳弱蝶交飞。依依，辽阳音信稀，梦中归。
【鉴賞】
开头两句平列四种景物，显示春昼、鸳啼、花飞、雨洒的环境，接着用"金带枕、宫锦、凤凰帷"三种饰物突出女主人公室内华美的陈设，上片景物和饰物之间没有承接的关系，又没有感情的融注，使人只觉得是丽辞的堆积，后四句却比较好。以蝴蝶依依双飞，兴起自己的孤独，触发对征夫的怀念。"辽阳".点明所忆的是征夫，"音信稀"是现实，"梦中归"是无可奈何的想象。

 

《南歌子·扑蕊添黄子》
扑蕊添黄子，呵花满翠鬟。
鸳枕映屏山，月明三五夜，对芳颜。
【鉴賞】
这首词写男女双方幽会的情景。三五之夜，则月欲明矣，则思愈炽矣。于是乎，对芳颜，扑蕊、呵花以自消遣。开头两句写女子着意妆饰，表现了她准备欢会时喜悦的心情。后三句是对相会时的具体描写，文笔简洁，含而不露。

 

《南歌子·倭堕低梳髻》
倭堕低梳髻，连娟细扫眉。
终日两相思。为君憔悴尽，百花时。
【鉴賞】
这首闺情词，写闺中女子对情郎刻骨铭心的思念。词为短制小令，然而女子深沉挚著而丰富细腻的爱情却表现得极其深刻，扣人心弦。
起笔二句描摹女子的妆饰容貌。词人刻划女子姣丽动人，只选择写了发髻与眉毛，是以局部代替全貌的手法。信手挽梳的堕马髻，大弧度地半歪头侧，如一朵斜挂树冠的乌黑云朵，飘飘荡荡，欲堕非堕，使人联想到女子轻步移走时，风飘仙袂，窈窕婀娜的娇柔风韵;两道淡细的蛾眉，弯弯地延伸向额际，似轻雾遮掩的黛绿春山，如隐如现，似乎可以看到眉下一湾清水似的脉脉双眼。发髻弧线与眉毛曲线构成的画面，富有柔和的线条美感，传递出了女子的风采和神韵，这是一个淡雅高洁、痴情真纯的美貌女子。首二句乃暗含慵惰恹恹之态，堕马髻以高危颤晃为美，女子却漫不经心地"低梳"而成，蛾眉本应精描艳抹，女子却信手"淡扫"而罢。"女为悦己者妆"，伊人不在，妆成无人赏。意之真，情之深，于细微处可体会到。有了前三句从外貌到内心的全面刻划，最后水到渠成地推出"为君憔悴尽，百花时"，感情强烈，分不出是女子心底的呼唤，倾慕，抑或怨叹，表白。读来令人百感交集。

 

《南歌子·脸上金霞细》
脸上金霞细，眉间翠钿深。
倚枕覆鸳衾，隔帘莺百啭，感君心
【鉴賞】
这首词接着《南歌子·倭堕低梳髻》续写女子对男子的相思。开头两句写女子卧于金帐中的神情，平淡闲适，通过对面部的刻画表现出来。"倚枕覆鸳衾"，写女主人公倚枕独眠。"隔帘"二句，说明时已暮春，黄莺百啭，这就引起了女主人公的惜春怀春之情，更感念情人的深情厚意。从"覆鸳衾"到"莺百啭"，是一个较长的时间过程，恐此期间，相思正苦。

 

《蕃女怨·万枝香雪开已遍》
万枝香雪开已遍，细雨双燕。
钿蝉筝，金雀扇，画梁相见。雁门消息不归来，又飞回。
【鉴賞】
这首词写飞燕双双还巢，引发了思妇的离愁别恨。女子在杏花开放的日子里，于细雨中看到旧时双燕又嬉戏于梁间，于是想到她远征在边塞的丈夫。"万枝香雪开已遍，细雨双燕"，写一个春天已经来临，浓郁的春意，自然反衬出思妇的寂寞。"钿蝉筝，金雀扇，画梁相见"意在突出女主人公的青春美丽，加强怀念之情。思妇正当难耐寂寞，一会儿拨弄着镶嵌着金蝉的筝，一会儿把玩着画着金雀的扇子的时候，旧日的燕子双双飞回到画梁上的旧巢。思妇为此受到极大的触动，于是发出深深的慨叹："雁门消息不归来，又飞回。"这对燕子去年还在梁上的时候女主人公就盼着丈夫回家，此时燕子去了又飞回，而征人一点消息都没有。如此，词中的杏花闹春与空闺寂守，燕燕双飞与人影独立，燕子还巢与人不归家等就形成了强烈的对比，这思妇之怨也就是从这几重对比中体现出来的。

 

《荷叶杯·楚女欲归南浦》
楚女欲归南浦，朝雨。
湿愁红，小船摇漾入花里。波起，隔西风。
【鉴賞】
这首词表现一种淡淡的哀愁，这哀愁是少女驾舟归去的一霎那所引起的，是岸上送者的哀愁，也是少女的哀愁，只是送者并未出场，却从行者眼里写出。首二句点明主人、情事、地点、环境。特别用雨湿花红烘托气氛。花红无所谓愁与不愁，但在朝雨归去的离人眼里，却带上了愁的轻纱。小船驶入花丛，本是极美的境界，只是风起波掀，人又远去，无影无踪，倩影留在眼前，哀愁注满心田。

 

《遐方怨·凭绣槛》
凭绣槛，解罗帷。未得君书，断肠，潇湘春雁飞。
不知征马几时归?海棠花谢也，雨霏霏。
【鉴賞】
这首词起二句一"凭"一"解"，连续两个动词，写出女主人公有所思怀而心绪不宁。"禾得君书"为凭栏解帷之由。"断肠"二字，一气直下，也是凭栏时所见所感：潇湘春雁，按时归去，人不如鸟，归期渺茫。最后以景结情，将无限遐思，织入海棠花谢雨蒙蒙之中，神致宛然，饶有情味。语句也比较朴质。

 

《酒泉子·花映柳条》
花映柳条，闲向绿萍池上。凭栏干，窥细浪，雨萧萧。
近来音信两疏索，洞房空寂寞。掩银屏，垂翠箔，度春宵。
【鉴賞】
这首词写女子春日怀远。
上片写她池上闲望，用"花映柳条"领起，"雨萧萧"作结，两句都是写景，前句明丽，后句暗淡，以喻好景不常，美人迟暮。中间三句写女主人公的行动，关键在一"闲"字，以示她凭栏窥浪，全不觉得赏心悦目，纯属百无聊赖。
下片写深闺怀远。"近来"二句是写她的境遇和感受，音信疏索是心情寂寞的原因。洞房寂寞而修饰以"空"字，足以体现其无比遗憾的心绪，与前片的"闲"字相应。最后三句紧承"疏索"、"寂寞"，写女主人公掩屏垂帘，苦度春宵。全词用女子的行动来表现了她的内心世界：空虚寂寞，无限惆怅。

 

《春洲曲》
韶光染色如蛾翠，绿湿红鲜水容媚。
苏小慵多兰渚闲，融融浦日鵁鶄寐。
紫骝蹀躞金衔嘶，堤上扬鞭烟草迷。
门外平桥连柳堤，归来晚树黄莺啼。
【鉴賞】
此诗是一幅江南韶光美景的轻描。无论是苏小小的"慵多"、鵁鶄的"寐"，还是紫骝的"蹀躞"，无不体现出一种闲适悠然的意境，而这不恰恰又是众多古今"贪闲"人士所毕生神驰向往的么?其实，诗意的生活或许并非如何难得，不过只是有心人才能发现而已。飞卿(温庭筠)虽亦是落魄之人，但他的诗文中这类细心发现生活之美的作品却很多，与那些终日忧国忧家的诗人相比，或许飞卿的作品多少显得有些"老婆孩子热炕头"的小家子气，但这又有何不对呢?

 

《荷叶杯·镜水夜来秋月》
镜水夜来秋月，如雪。
采莲时。小娘红粉对寒浪，惆怅。正思惟。
【鉴賞】
这首词开头"镜水夜来秋月，如雪"描写秋天夜色，皎洁明媚的月光，倾泻在平静如镜的水面上，好像洁白的雪。南方采莲的季节常常包含着男女表达爱情的活动，是一个很浪漫的季节。采莲女正值青春妙龄打扮的十分美丽，楚楚动人。而"寒"表面上看是对秋月的进一步解释，孤寂，寒凉而内涵则是表示孤单和寂寞，以周围的环境和气氛，来揭示女主人公的内心世界。在这镜水如月之夜，浪漫季节，不仅心起涟漪故而"惆怅"，进而有所思。"正思惟"，则是这时心境的真实写照。这季节，花好月圆，情歌缭绕，四处回响;轻舟荡漾，激起浪花朵朵，而自己的恋人不知在何方。

 

《女冠子·含娇含笑》
含娇含笑，宿翠残红窈窕，鬓如蝉。寒玉簪秋水，轻纱卷碧烟。
雪胸鸾镜里，琪树凤楼前。寄语青娥伴，早求仙。
【鉴賞】
这首词着意于刻画女道士的容貌，虽然在思想内容上缺乏深度，但而在艺术上是值得称道的。作品以电影蒙太奇的表现手法来状写女主人公的外貌神态，体现了温词的美学特质。

 

《遐方怨·花半拆》
花半拆，雨初晴。未卷珠帘，梦残，惆怅闻晓莺。
宿妆眉浅粉山横。约鬟鸳镜里，绣罗轻。
【鉴賞】
这首词开头四句写女主人公在小雨初晴、花将绽朵的早晨，珠帘未卷，而被晓莺惊醒。后三句写她醒后及临镜梳妆的形象。词多意少，味同嚼蜡。

 

《酒泉子·日映纱窗》
日映纱窗，金鸭小屏山碧。故乡春，烟霭隔，背兰釭。
宿妆惆怅倚高阁，千里云影薄。草初齐，花又落，燕双双。
【鉴賞】
此词上片写女主人公在室内怀乡。头两句写晨光透过纱窗，照亮了室内的香炉和屏风上的群山。"碧"字用于句末，分量特重，意脉自局下句"故乡春"相连，由屏山碧翠，联想到故乡的山水也是一派春色，怀乡之情，自在其中。"烟蔼"二句接"金鸭"而写，意思是兰灯已灭，室内的香烟还弥漫着，眼前如隔雾蔼。这就造成了一种迷茫的愁思境界。
下片紧接上片而来，写女主人公思乡的焦渴心情，质朴露，"宿妆"二句写她未曾梳妆就登高眺望故乡，而所见到的是千里云影，"薄"是因遥远而显得模糊。近看则是芳草平铺，花落燕飞的暮春景色。在这景色中，女主人公惆怅的感情，已不待多言了。

 

《长安春晚·二首》
其一
曲江春半日迟迟，正是王孙怅望时。
杏花落尽不归去，江上东风吹柳丝。
其二
四方无事太平年，万象鲜明禁火前。
九重细雨惹春色，轻染龙池杨柳烟。
【鉴賞】
第一首，写浓妆的长安：春光明媚，万象更新。正该是神气勃发之时，而"王孙"却独自怅望，无论是为杏花落尽，还是为科场落第，或是为别的什么原因，总之是有些愁绪的。而这原本蕴藏在心中的丝丝愁绪，却犹如柳丝般被阵阵春风唤醒，牵惹得"王孙"不得不迎风怅望。
第二首，写淡妆的长安：烟雨蒙蒙，景色迷人。
这两首诗可与苏轼《饮湖上初晴后雨》比较理解。苏轼诗《饮湖上初晴后雨》其二：水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇。欲把西湖比西子，淡妆浓抹总相宜。
两相对照看，苏轼诗把晴天的西湖比作浓妆的西子(西施)，把雨天的西湖比作淡妆的西子;而温庭筠这两首诗写的则是长安的晴天和雨天，若把长安也比做美人的话，那么这两首诗所咏的也正是美人的浓妆与淡妆两面。

 

《菩萨蛮·南园满地堆轻絮》
南园满地堆轻絮，愁闻一霎清明雨。雨后却斜阳，杏花零落香。
无言匀睡脸，枕上屏山掩。时节欲黄昏，无憀独倚门。
【鉴賞】
上阕写景。作者寥寥几笔就勾画出一幅暮春景象：南园里轻薄柳絮随风飘来，堆积得满地皆是。"春风不解禁杨花，濛濛乱扑行人面"，够叫人心烦的了。霎时间又下起绵绵细雨，更给人无端增添了凄凉之感。雨总算是停下来了，可是天空中已经是斜阳西坠，只见那零落的杏花，依旧散着芳香。但落花之香给予人的并不是美的享受，而是心灵上的刺激，只能加重伤春情绪。
下阕写情。写在这种环境薰染下宫女的百无聊赖的心情。作者笔下的女主人公，也许前个晚上因伤春而彻夜失眠，也许陪歌伴舞侍奉皇帝闹到通宵，以致这天醒得很迟，无精打彩地起床、懒洋洋地化妆，在那还带有睡意的脸上把脂粉慢慢拍匀，然后还干什么呢，不知道，只好倚在枕上默默地度着寂寞的青春。她就是这样地挨到了黄昏。"月上柳梢头，人约黄昏后"，黄昏时候人世间有多少浪漫故事发生。她也是人，也有爱情婚姻的要求，她的那颗心再也无法平静下来，便无聊("憀"通"聊")地起身依门张望。望谁呢?能达到目的吗?在读者心中留下强烈了悬念。