名作欣赏：布歇FrancoisBoucher(1703

日落，1753年，324x264cm，布 油彩，伦敦 华莱士收藏馆

有中国人物的风景，1742年 ，82x66cm ，布 油彩 ，巴黎 马蒙达博物馆

躺在沙发上的奥达丽斯克，1752年，59x73cm ，布 油彩，慕尼黑老绘画馆

梳妆的维纳斯，1751年，108.3x85.1cm，布 油彩，纽约大都会博物馆

照亮人类之光，1750年，175x130cm ，布 油彩 ，里昂美术馆

戴安娜的休息，1742年，56x73cm ，布 油彩 ，巴黎 卢浮宫

维纳斯的凯旋，1740年 ，130x162cm ，布 油彩，斯德哥摩国家美术馆

博韦附近的风景，约1740年 ，49x58cm，布 油彩，圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆

午餐，1739年 ，82x66cm，布 油彩，巴黎 卢浮宫

涉水，59x73cm，布 油彩 ，圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆

皮格马利翁和加拉泰亚，230x329cm，圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆

逃往埃及的途中歇息，1757年，139.5x148.5cm ，圣彼得堡 艾尔米塔什博物馆

德·蓬帕杜尔夫人，1756年 ，201x157cm，布 油彩，慕尼黑老绘画馆

火神伏尔甘突然出现在维纳斯和战神马尔斯面前，1754年 ，166x85cm ，布 油彩 ，伦敦 华莱士收藏馆

布歇 Francois Boucher(1703-1770年)罗可可艺术的宠儿弗朗索瓦·布歇，出生在巴黎，父亲是位画家，17岁时师从画家勒穆瓦纳。十分崇拜华托，他曾经把华托的素描刻成版画，出版过《千姿百态》画册。布歇向往艺术圣地意大利，自费前往考察学习，但是他却目空一切，瞧不起文艺复兴大师们的艺术成就，他狂称：“米开朗基罗奇形怪状，拉斐尔死死板板，卡拉瓦乔漆黑一团。”他只对17世纪牧歌情调的艺术感兴趣。当他走进王宫时发现贵族男女并不喜欢上帝而更宠爱

希腊神话中的爱情故事。于是布歇竭力去迎合他们，不厌其烦地用画笔去描绘战神马尔斯与爱神维纳斯调情，赫拉克勒斯与翁法勒的拥抱，以及女神出浴、美人化妆之类的题材。这类谈情说爱的情节及白皙粉嫩的女子裸体被描绘得精致入微，形象似人似神，人体和谐匀称，令王公贵族倾倒。他如愿以偿地获得了美术院院士的头衔、晋升为教授。在他62岁时，他的声望日隆直至巅峰，当上了美术院院长、皇家首席画师。布歇在西方美术史上是位有争议的画家，他同时代的启蒙思想家、文艺批评家狄德罗曾极其尖锐地抨击布歇的艺术，他说：“对这个人我不知道说什么才好，他的作品中趣味、色彩、构图、人物性格、表现力和线描的堕落紧紧伴随着他人品的堕落。你要这位艺术家在画布上表现什么呢?表现他的想象? 可是一个成天与最低等的妓女厮混的人又能想象出什么东西来呢?他笔下的牧羊女的韵致是法瓦尔太太在《萝丝与科拉》中的韵致；他的女神的韵致是从黛桑(均是法国名妓、舞女--笔者注)那里借来的。”狄德罗的批评十分尖刻，因为他是站在新兴资产阶级启蒙思想的高度，将布歇看成是腐朽的路易十五王朝的宠儿，并且认为他的艺术对社会产生了消极的影响。狄德罗说得很清楚：“布歇所表现的优美雅致、风流倜傥、诱人的媚态和高雅的趣味，它的才华，它的丰姿，照人的光彩，浓妆艳抹的肉体，还有荒淫放荡的行为俘虏了那些纨绔子弟、风流女人、青少年、上层社会人士以及那伙对真正高雅的趣味、真实感、正确的思想和艺术的严肃性一窍不通的人。”狄德罗的过激评论是基于对当时封建贵族的腐朽生活和艺术的深恶痛绝，但我们应公正地评价布歇的艺术，正如俄国普列汉诺夫所说：“优雅的性感就是他的缪斯，它渗透了布歇的一切作品。”法国绘画史对他的评价是：“人们对布歇的作品不屑一顾，这可能是因为在他之前有华托，在他之后有弗拉戈纳尔；并且显然他没有前者的深刻，又没有后者的才智和强烈的欢乐气息。可是，他是这条链子上承上启下的、必不可少的一环。他作为色彩家和表现光的画家，位于最伟大的大师之列”。