声带振动带动全身振动还是后者带动前者？应从辩证的观点来看待这个问题。所谓全身振动是指全身进入精神振奋的状态，即象跑步一样的状态、歌唱状态，呼吸肌群比较兴奋、活跃，促进了声带振动。在喉部唯有声带特别积极地活动，不能带动周围的肌肉一起用力，这就需要经过较长时间的训练才能办到。呼吸支点放下去，放到胸廓、腰部、小腹，使喉部从沉重的牵制中解脱出来，各种器官各司其职，不再一起参与振动。
声带象牛皮筋拉紧、拉长，最容易引起振动，有一个基本的条件，即它所依附的喉头要稳定，不能往上移动或下压。由于喉头的移动，引起许多肌群紧张，也引起声带肌（披裂肌、环甲肌等）不能正常工作。喉头只有打开，才能处于正确的位置，保持半打哈欠状态才是喉头打开的保证。有的人想到了或唱开头一、二句时能打开喉头，后面很快忘记了，他们不知在这一节骨眼上退却便误了大事，不论他们怎么努力，声带振动总是不理想，只是一种微振，接近假声，用假声压住了真声，或者说用假声代替了真声。半假声半真声是不能引起各个共鸣腔振动，更谈不上引起全身振动。
声音短的比长的容易发，慢的比快的容易发，低的比高的容易发，因此我们要多练跳音、喊嗓，相当于硬起音。下一步如何将硬起音与软起音有机的连结。我们发短音不难感到全身振动，胸、腰、腹部在跳动，声音好象是三个主要共鸣腔发出的，似乎声带不存在。一周岁的小孩学走路需大人扶着，慢慢学会独立走，还是容易摔跤。歌唱是同样的道理，初学阶段有老师扶着唱，选择短音练、短歌唱、慢唱、低唱，不要急于求成。从短到长、从慢到快、从低到高过渡，象小孩学走路，稳步前进，不慌不忙。
声带振动与全身振动互相促进，全身象一辆载重汽车的发动机轰鸣着，震颤着整个车身。没有声带振动的带动，全身仍会振动，如果加上声带振动，全身共振就成倍地扩大。有些人使声带振动是可以的，但振动的力量十分有限，全身振动是微弱的，稍纵即逝，没有持续能力。造成此种危机的根源是气息不通、不强，整个发声未形成一体。
声带一不小心就会发生痛痒，超过自己的音域，去唱较高的音；超过自己的能力，去唱较强的音，声带出现炎症，休息二、三天会好，但多次反复下来就会算总帐：声带发不出往常那样生气勃勃的音。至于振动，化了好大的气力也振动不起来。歌手要学会做嗓音医生，从自己的声音变粗变暗中知道嗓子出现问题了，及时治疗，同时不再滥用嗓子。
平时练声在什么状态下声带振动是得力的，所产生的声音有光彩，一定要牢牢记住，万一有一点功能下降立即会察觉到，从而采取相应的措施。歌唱技巧一半是维护嗓子，一半是如何发声。全身振动，是很好理解的问题，只有相关的呼吸肌群全部用上，才会调动全身的积极性。有些人只是用了一部分呼吸肌群，所以只引起局部振动，不是全身振动。他们理论上不知道要用上全部的呼吸肌群引起全身振动，包括声带振动，在行动上得过且过，满足于有点振动就行了，不坚持高标准。
气息对于全身振动起了决定性的作用，但气息总是和声带、共鸣相联系的，是三者协调一致的运动。如果声门大开，气息无法保持一定的压力，很快就泄完了；如果声带未能很好的振动就不能引起各个共鸣腔内气柱的振动，后续的气息用怎样的力度、速度就乱了套；如果共鸣未发好，声带、气息是进还是退都不知所措。练跳音，一般是硬起音，是对声门开与闭是大有帮助的，初学者的声门是开不了，也关不紧的。
过多的喉腔、口腔共鸣，淡化了胸腔、头腔共鸣。假如喉咽腔、口咽腔的共鸣用好了，再延伸到其他共鸣腔不是一条鸿沟。我们有分开练习各个共鸣腔共鸣的方式方法，平时要加强这方面的训练。混合共鸣需要一段时间的摸索，才能真正掌握。
学拉手风琴初期，一般认为左手倍司眼睛看不到，完全靠摸索，所以比右手难学。会拉手风琴的人却认为右手比左手难一些。歌唱的吸气与呼气、声带振动与全身振动、上部共鸣和下部共鸣等比作左手与右手，不能说哪一个手难与易，根本的是互相配合的问题。声带振动与全身振动是看不见的，只能凭感觉去体会。要学好发声方法，包括建立呼吸支点，能让气息上下贯通，放收自如，强如疾风，弱如和风；珍惜自己的声带，不让它有丝毫的损伤，保持良好的健康状态；声带振动与全身振动合为一体。
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