颜彩画是近几年开始流行起来的一种绘画表现形式，使用颜彩绘制出来的画面效果，充满古韵扑拙的味道。颜彩的色系丰富，既有不透明色，也有半透明色，能很好地表现物象的体积感与厚重感。今天小艺就来跟大家介绍一下颜彩。
颜彩本身是由矿物颜料、植物颜料、化工颜料等组合加工而成的，具有水彩画、中国国画、日本胶彩画等颜料的特点；
颜彩中的传统色系，如藤黄、胭脂、朱砂、青绿、蛤粉等，运用工笔画法进行多层罩染，可以画出很古典的感觉。
1. 与水彩的区别
颜彩的颜料质地比水彩厚重，因此在混色方面的表现力较弱，调和的颜色过多的话，容易使颜料越调越灰，画面容易显得暗淡；而水彩颜料的质地轻薄，使用多种颜色进行混色、叠色，可以仍旧保持色彩的透亮。相比于水彩的薄涂，颜彩还可以厚涂，不同的技法交替是颜彩的常见表现手法。
水彩
颜彩
2. 与国画的区别
国画是以水为媒介，运用毛笔、墨和矿物颜料、植物颜料，在宣纸或绢上作画的一种绘画形式，其色彩不复杂，主要运用线条和墨色的变化来描绘物像；作品富有象征意味和意境美；颜彩也是以水为媒介，运用色调古朴且具半透明性的颜料在水彩纸上作画，它注重氛围的渲染，画面有很强的故事性和叙事性。
国画
颜彩
3. 与岩彩的区别
颜彩是日本的传统国画颜料，它采用研磨加胶的工艺制作而成，其配色保留了东方质朴的风格，以物象的名称来进行命名，因为多是矿物质颜料，所以颗粒感较强、颜色沉稳。而岩彩的主要成分是矿物质颜料和粉质颜料，作画时多以宣纸、绢及棉、板、木、壁等为依托物，将天然矿物石色及金银等金属色，以动物胶为粘接剂，定着到画面上去。
1.准备
✨ 装饰颜料
金粉
金粉属于特殊性绘画颜料，一般多用于装饰性较强的画面中。
银粉
当作品全部绘制完成后，可以将银粉调和进其他颜料中或直接点缀在画面需要的位置，以表现物体的质感。
钛白
在颜彩中，白色被称为“胡粉”，是很专业的名词。图中所使用的则是钛白，可用于绘制动物羽毛或衣服领口、袖口、土群等处的图案，以及和其他颜料混合出的肤色等。
✨ 特殊颜料
颜彩里的特殊颜料有常用的肉色，这种颜色在吉祥颜彩中是没有的，算作一种补充颜色；还有就是一些珠光色和金属色了，常用作用来点缀人物的饰品，以添加画面的趣味性。
2.颜彩的学习思路
✨ 借鉴古画学习山水走形
在绘制国风山水时，可以借鉴国画中的山水画来确定山水的走势，下面介绍几种典型的山水画构图形式。
自由式构图
自由式构图法自由、灵活，丰富且有变化。
S 形构图
又称“之”字形构图，是一种常用的构图形式。这种形式既体现了中国画传统的左旋右转的构图思想，又生动地表现了起、承、转、合的布势手法。
对角式构图
对角式构图，把主要的物象安排在画面的两个对角，但注意两个对角的面积大小不要相等，这样才会显得有变化。
TIPS:山的构图技巧借鉴
画面构图，要根据主题思想的要求，把主体景物布置在适当位置，即摆好主宾揖让的关系。在绘画构图时，要力求宾主鲜明，疏密错落，前后贯穿，变化掩映；还要注意全局的严整、疏朗、新颖、活气，要极力避免充塞、繁琐、板实、重叠、对称、均匀、松散、空薄等。
✨ 从古画中学习图案纹样的设计
古画中人物衣服上的花纹各式各样，这些元素图案融入了古人的思想，使它们的形式更加丰富，寓意也更加深远。举个例子：
敦煌壁画上的人物服饰花纹多为繁复的花纹，我们却可以在其基础上进行变形，得到新的图案纹样。
将古代波浪纹进行简化，提取一些纹理元素运用到自己的作品中。
运用展示
敦煌壁画
敦煌壁画所用的颜色体系丰富而整体，体现了中国绘画艺术的博大精深，它主要是用岩彩来表达物象的。那个时期的绘画多以墙为载体，所用的颜料均为矿物质颜料，绘制出来的画面很有层次感，整体显得古朴、沉着、大气。
✨ 理解颜彩调色，走出调色第一步
颜彩调色与水彩调色有很多共通之处，它们都以水为媒介，通过水与颜料的共同作用来表现出千变万化的效果，营造出画师理想的画面意境。
✨ 叠色方法与基本步骤
叠色是指将两种颜色上下相互重叠，使颜色产生层次变化的一种上色方法。根据上色时控水方式的不同，可以将叠色分为干叠、湿叠和渗叠三种。
干叠
干叠是指待底层颜料完全干透后，再在上面叠加其他颜色，边缘则用水晕开。干叠通常用于画物象阴影的部位。
湿叠
与干叠不同的是，使用湿叠法时必须等底层颜料干后先刷一遍水，再点染上颜料，这时颜色会产生浓淡、虚实变化，沉稳中见飘逸，极富感染力。
渗叠
使用渗叠法时，不能等底层的颜料干后再叠色，而是趁底层颜料湿润时，马上叠加第二种颜色，上面的颜色会渗到下面的颜色中，产生丰富的变化。此法可以用在画叶子底层的时候局部点染黄色等其他颜色，使叶子底色更加鲜活多变。
对于颜彩的介绍今天就到这里啦，
看完后有没有对颜彩产生一些兴趣呢？
如果你对国风插画有兴趣，
想要学习更多的颜彩技法的话，
可以阅读这本《国韵燃新》，
相信你对颜彩一定会有更新认识。
《国韵燃新》鹿溟山 编绘
人民邮电出版社 出版
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