//v.youku.com/v_show/id_XNDI2Mzc5OTI=.html专辑名称： 维瓦尔第《四季》
音乐类型：古典
专辑简介：
维瓦尔第：小提琴协奏曲套曲《四季》Vivaldi: The Four Seasons
在维瓦尔第的协奏曲作品中，《四季》无疑是最出色的一套。这套作品是维瓦尔第于1725年发表并题献给波希米亚伯爵W·冯·莫尔津的一套大型作品《和声与创意的尝试》（由十二部协奏曲组成）中的前四部。在这些协奏曲中，维瓦尔第沉迷于自己对器乐色彩的天生的爱好，例如，我们可以听到小提琴模仿法国号的召唤跟一个像震音那样平常的弦乐效果混合在一起，而颤音、速奏、琶音及其他装饰音则被生动地用于描写性的意图。维瓦尔第使独奏小提琴在这些协奏曲中处于较为重要的地位（虽然还不是主导地位，尚无法与整个乐队相抗衡），并在开始和末尾的乐章里显示出高深的技巧。因此，他的这些作品通常被看作十九世纪协奏曲形式的真正先驱。
维瓦尔第在这四部作品的总谱扉页上都相应地配上一首大概出自他本人手笔的十四行诗，用以说明音乐的特性。此外，作者还把这些诗行分散地写在各乐段或乐句上，使音乐和文字联系起来。其实，没有这些文字的辅佐，维瓦尔第那细致人微的刻画已经使他所要描绘的内容赫然易见了，加上这些文字，只是更加强调出作品的标题性而已。
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《春》——《四季》套曲之一（E大调作品第8号）
第一乐章（快板）以回旋曲形式写成，其主要主题（即春天的主题）华丽而洒脱，显然具有欢快的春天气息：“春天来了，无限欢欣。
维瓦尔第在这支回旋曲中安排了四个插段，并以春天的主题串联。乐章的第一个插段表现的是“小鸟唱着欢乐之歌来迎春”。这时，独奏小提琴以一连串尖锐的颤音生动地模仿出群乌的啼鸣。第二个插段——“微风轻拂清泉，泉水叮咚流淌”，这一诗意的意境是以独奏小提琴和整个小提琴声部奏出的连续不断的十六分音符来表现的。第三个插段——“天空乌云笼罩，电光闪闪，雷声怒号”，由于局限于乐曲的乐队编制（没有任何管乐器或打击乐器），这段音乐不及贝多芬的《田园）交响曲中甚或罗西尼的歌剧《威廉·退尔》序曲中描写的暴风雨场面那样气势磅礴，却也有很强的威势，它是以乐队低沉的三十二分音符同音反复和独奏小提琴的一连串三连音所形成的对比构筑起来的。接着，“雷鸣电闪转瞬即逝，鸟儿重又宛转歌唱”（第四插段）。最后，乐章以春天的主题作为结束。
第二乐章（广板）描写的是静谧而悠闲的田园风光：“在鲜花盛开的草地上，在簌簌作响的草丛中，牧羊人在歇息，忠实的牧羊狗躺在一旁。”乐章开始是小提琴声部以很弱的音量（pp）奏出的附点节奏音型，以及中提琴那有点唐突的、仿佛是牧羊狗的吠叫声的切分音型。在这个背景上，独奏小提琴以优美而恬静的旋律牧歌般地唱了起来。
这一乐章很短（总共历时不到两分半钟），但它在全曲中所起的作用是举足轻重、不可或缺的。
第三乐章（快板）描写在春天明媚的阳光下乡间的欢乐景象：“伴随着乡间风笛欢快的音响，在可爱春天的晴朗天空下，仙女们与牧羊人翩翩起舞。”乐章的基本主题是一支当时颇为流行的西西里舞曲，它一开始就出现在独奏小提琴及小提琴声部，低音弦乐器奏出的和弦节奏和管风琴浑厚的音响则着意渲染了舞曲的欢快情绪。
乐章中还穿插着另一些同样具有欢快情绪的舞曲，这些舞曲由独奏小提琴暗示风笛音响的欢快乐句加以贯穿。最后，全曲以基本主题的舞曲旋律作为结束。
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《夏》——《四季》套曲之二（g小调作品第8号）
维瓦尔第的小提琴协奏曲《夏》如实地描绘出在夏季闷热而令人困倦的气候里孕育着的一场暴风雨，以及牧人为自已命运、为即将来临的暴风雨将对农作物造成的灾难担忧的心情。
和前一部协奏曲一样，乐曲的第一乐章由一个反复出现的主要主题和一些插段构成。与这个主题相应的诗句是这样的：“夏日炎炎，畜群困倦，松林似火烧。”这段音乐的速度比行板稍快一些，再加上它是由弦乐器断断续续地奏出的，因而更显得懒散慵倦。
这段音乐结束后，乐曲转入快板。在独奏小提琴轻快活泼的背景上，可甲听到布谷鸟（中提琴）的声声啼鸣。音乐又回复到先前的速度，并出现了主要主题的一个轮廓，紧接着又传来了“斑鸠和金翅雀的声声歌唱”。忽然在这燠闷的炎夏里，“清新的微风迎面吹来，转瞬间阵阵北风劲吹”，音乐的速度加快了，弦乐器先是以流畅的三连音，后又以附点节奏，最后转入三十二分音符的急速奔驰，生动地表现出从徐徐的微风到强劲的北风的这种转换过渡。随后，音乐再度放慢，表现出“牧人惊恐，为自天而降的厄运而哭泣”的情景，这段音乐（行板）由独奏小提琴缓慢而忧郁地奏出，管风琴等其他乐器则充当伴奏。最后是作为结束的一段快板音乐。
与第二乐章（柔板）相应的诗句如下：“困倦的病体转侧难眠，更惧怕那电闪和雷鸣，畜群也为苍蝇所困扰。”这一乐章的主题由独奏小提琴奏出，它忧伤缠绵，是“转侧难眠”的生动写照；在这支旋律的缓慢进行中，不时地夹杂着阵阵雷鸣，它自远而近，又逐渐消失，预示着狂风暴雨即将来临。
第三乐章（急板）写夏季里的一场夹着冰雹的雷雨，“啊！他的恐惧才刚开始：倾盆而降的冰雹，毁坏了他的庄稼。”在这一乐章里，我们似乎可以看到闪电交叉往来于弦乐器的各个声部，隆隆的雷声在整个乐队里咆哮。乐章一开始就是整个弦乐器声部急速的奔跑，显示出自然界的强大威力。
除了在乐章中部独奏小提琴的一段音乐中“风雨声”稍稍停息之外，整个乐章始终贯穿着这种迅疾而有力的音响，夏季就是在这风雨交加、电闪雷鸣中赫然而去的。
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《秋》——《四季》套曲之三（F大调作品第8号）
小提琴协奏曲《秋》的第一乐章是村民们喜庆丰收的热闹场面：“农夫们载歌载舞，喜庆丰收多高兴。大伙儿举杯痛饮，以酣睡结束这场欢庆。”乐章的基本主题单纯质朴，表现出快乐的农民的那种粗旷而朴实的激情。
这个基本主题时而以齐奏的形式，时而又以独奏小提琴与大提琴对置的形式出现。经过多次反复之后暂时消逝，这时，独奏小提琴在其他弦乐组的怂恿下，以一串串流畅而欢快的琶音吟唱起来。这段富有表现力的音乐暗示出夹杂在歌舞声中的醉汉们噜苏的言语、粗旷的动作、踉跄的步瓦。接着，独奏小提琴轻声奏出了一支优美而十分宽广的旋律，仿佛农夫酒酣耳热之后逐渐沉人了梦乡。
最后又回到基本主题，并结束了这一乐章。
与第二乐章相应的诗句如下：“不少人离开了人群，到凉爽的空气中去散心。这季节吸引着人们，来享受那酣美的一觉。”
秋色是很有魅力的。傍晚，在暮色中，在林荫下，到处都可以看到秋天那使人惬意的美景。在古钢琴平静的流水般的琶音衬托下，小提琴轻声奏出的优美旋律，就是秋天的这种令人心醉神迷的美景的写照。
乐曲在第三乐章又转为快板，这一乐章与第二乐章的抒情情调形成了鲜明的对比。这里描绘的是一幅狩猎的场景：“猎人拂晓出发，带上号角、猎枪和猎狗，追赶那逃遁的野兽。猎狗狂吠，猎枪鸣响，受伤的野兽惊恐万状，东奔西窜，精疲力竭，最终被降服而死亡。”
乐章以一个基本主题和一些描写性插段构成，这个基本主题生机勃勃，表现了猎人的英武风姿。
乐曲的速度稍稍加快，开始了一些描写狩猎情景的插段。这里，猎人的追赶和野兽的逃遁（独奏小提琴的三连音）、猎枪阵阵齐鸣（弦乐器的三十二分音符）以及代表猎人飒爽英姿的基本主题交替出现。最后，胜利的猎人满载而归，全曲在基本主题那豪爽而欢快的气氛中结束。
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《冬》——《四季》套曲之四（f小调作品第8号）
这部作品的第一乐章描绘冬天的难以抵御的严寒：北风凛冽，白雪皑皑，冰天雪地，战栗不止，顿足奔跑路途艰，牙齿格格直打战。”
乐曲开始是弦乐器奏出的一个节奏音型，最初在大提琴声部，随后中提琴、第二小提琴渐次加入，最后，独奏小提琴及第一小提琴声部以同样的节奏音型（仅增加了一些装饰音）加入，这就像在严寒的气候中那抑制不住的连连打颤。
接着，独奏小提琴以快速的琶音与音阶描绘出北风劲吹，其间还夹杂着阵阵颤栗，而紧接着的和弦与急速的三十二分音符则表现出人们为抵挡寒冷的侵袭而顿足、奔跑。但这些都无济于事，又传来了阵阵”牙齿打战声”，乐章就是在这种严寒氛围中结束的。
第二乐章无论是速度、情调、内容、气氛都与前一乐章形成了鲜明的对比：“熊熊炉火暖身心，室外雨雪下不停。”这段抒情的广板音乐给人以温暖舒适之感。弦乐器拨弦奏出的分解和弦，暗示出把人淋得透湿的冬雨的景象，在这个背景上，独奏小提琴奏出了一支柔和而优美的旋律，它象征着屋内人们面对融融炉火的安乐生活。
第三乐章描写一个滑冰的场景：“冰上溜，慢慢行，谨防滑倒要小心，忽然急转而摔倒，爬起身来又急跑，不料滑到冰窟边”乐曲开始时的几个滑行乐句的长时间模进，就是表现这种意欲在冰上滑行、但又生怕跌倒的情形。
接着，乐队全奏加入，这段音乐节奏缓慢，如实地表现出“慢慢行”的步瓦。但仍无济于事：有人摔倒了。可是转瞬间一切均已过去，音乐又转入了徐缓而柔和的段落，仿佛即将消逝的严冬中出现了一缕灿烂的阳光，给人以温暖和煦的感觉。乐章的最后篇页描写“似乎冲出铁门来的热风、北风和怒吼的大风”的激烈混战：“这就是冬，它带来了欢乐无穷。
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可以说，维瓦尔第的《四季》套曲是一幅幅富有表现力的风景画，虽然以现代人的目光来看，这些作品的描绘手法不免稍嫌幼稚，但它们仍是极有魅力的，它们能在长达几百年的漫长岁月中流传至今，就是一个很好的证明。此外，维瓦尔第把当时流行的复调大协奏曲的古老式样，改造成一种为一件独奏乐器而写的协奏曲。这一改革的确是个创举，具有十分重要的历史意义。这无疑使维瓦尔第成为协奏曲发展史上最重要的先驱者之一。
绿树高张翠幕，
谁来偕我偃卧，
翻将欢乐心声，
学唱枝头鸟鸣：
盍来此？盍来此？盍来此？
目之所接，
精神契一，
唯忧雨雪之将至。
孰能敝屣尊荣，
来沐丽日光风，
觅食自求果腹，
一饱欣然意足：
盍来此？盍来此？盍来此？
目之所接，
精神契一，
唯忧雨雪之将至。
Under the greenwood tree
Who loves to lie with me,
And turn his merry note
Unto the sweet bird's throat,
Come hither, come hither, come hither:
Here shall he see
No enemy
But winter and rough weather.
Who doth ambition shun
And loves to live i' the sun,
Seeking the food he eats
And pleased with what he gets,
Come hither, come hither, come hither:
Here shall he see
No enemy
But winter and rough weather.
“绿树高张翠幕”是莎士比亚作品《皆大欢喜》第二幕中的一首短歌。剧中，被流放的公爵和他的随从以及朋友们在阿登森林中过着与世无争的生活。阿登森林宛如远离俗世的桃源仙境，虽然有严冬和雨雪，但没有仇敌，没有欺诈，没有贪婪和自私。每个人都能饱尝“耳闻之而为声，目遇之而成色”的大自然的美景。友谊、爱情，以及对大自然的敬畏和思索时时伴随在他们心中，使人们忘却俗世的艰辛和烦扰，而为之纵情欢歌。
读着这首作品，一段悠扬的旋律在心中隐约飘扬，那就是维瓦尔第的“四季”。美丽的大自然，即使是风霜雨雪，我也愿与你相拥，并要跪下来感激你带给我们的一切。“四季”、“四季”，这古老的协奏曲，你是否便是为莎士比亚的剧作而映和的四季的回声？
协奏曲是最受人喜爱的音乐体裁之一，它能够把独奏乐器的激情和技巧与乐队的戏剧性完美地结合在一起，这是一般独奏曲目和别的交响音乐难以达到的效果。尤其是小提琴协奏曲，在乐队的映衬和对比下，小提琴的独特的魅力一览无余，显得容光焕发。套用一句老话，在交响曲中，“历史是人民创造的。”而在协奏曲中，历史是由英雄（独奏小提琴）和人民（乐队）共同创造的。由于加入了“英雄”的因素，作品的表现手段也就更加丰富。
说起小提琴协奏曲，爱好者们自然会想起贝多芬、门德尔松、勃拉姆斯、柴科夫斯基的四部作品，无疑它们代表了这种艺术形式的最高典范。但是，对于初次品尝古典音乐韵味的人来说，这四部作品，除了门德尔松的那一首以外，都显得有点艰深。它们是最优秀的作品，但却不能够使人一见钟情。
使人一见钟情的小提琴协奏曲，除了我们的“梁祝”，应该首推维瓦尔第的“四季”。当然四大协奏曲的博大精深之处是“四季”无法相比的，但并不妨碍我们欣赏“四季”的美。就像是文学作品一样，人们不但要阅读《悲惨世界》、《战争与和平》、《约翰克理斯多夫》，也要欣赏一些闲适的小品。“四季”，对我们来说，并不需要太高的音乐素养。只要怀着愉快的心情去听，就很容易陶醉在纯净的音乐中，去品味那百年前消逝的花朵的芬芳了。实际上“四季”能够吸引初次聆听它的人，当然是由于它旋律的优美，但也包括其他一些因素，例如维瓦尔第所特有的意想不到的重音、直率而热烈的风格、以及突如其来的主题与动机所带来的强烈的戏剧性。另外，维瓦尔第唯恐别人无法理解音乐的内容，还为每首协奏曲配了一段十四行诗，并成功地运用各种小提琴技术再现了一个个生动的意境，就使它们更加通俗易懂（下面的段落分别代表各个乐章）：
1、春
第1乐章 快板
春临大地
众鸟欢唱
和风吹拂
溪流低语
天空很快被黑幕遮蔽
雷鸣和闪电宣示暴风雨的前奏
风雨过境
鸟语花香再度奏起和谐乐章
第2乐章 广板
芳草鲜美的草原上
枝叶沙沙作响喃喃低语
牧羊人安详地打盹
脚旁睡著夏日懒狗
第3乐章 快板
当春临大地仙女和牧羊人随著风笛愉悦的旋律
在他们的草原上婆娑起舞
2、夏
第1乐章 不太快的快板
奄奄一息的人们和动物躺在
绘热无情的太阳底下
松树彷佛就要起火
杜鹃高歌著加入斑鸠和金翅雀的行列中
第2乐章 柔板
微风轻拂
但很快地大风卷起
若有风雨欲来之势
牧羊人被突如其来的狂风惊吓
担心著他的羊群以及自己的命运
他开始忙著做风雨前的准备不安的心在灰暗的天色下
蚊蝇的嗡嗡作响下显得更加孤立无援
第3乐章 急板
终於他担心的事发生了
雷电交加的狂风暴雨及冰雹
阻挠了他回家的路
3、秋
第1乐章 快板
农人唱歌跳舞
庆祝庄稼的丰收
酒神的琼浆玉液使
众人在欢愉的气氛中沉沉睡去
第2乐章 柔板
在歌声及舞蹈停止之时
大地重回宁静
万物随庄稼的人们
在秋高气爽中一同进入梦乡
第3乐章 快板
破晓时分号角响起
猎人带著猎狗整装待发
鸟兽纷逃而猎人开始追寻猎物的行踪
一阵枪声剧响夹杂猎狗的狂吠之后
动物四窜奔逃但终奄奄一息
不敌死神的召唤
4、冬
第1乐章 快板
人们在冷冽的寒风中
在沁冷的冰雪里不住发抖
靠著来回跺步来保持体温
但牙齿仍不住地打颤
第2乐章 柔板
在滂沱大雨中坐在火炉旁度过
安静而美好的时光
第3乐章 快板
小心翼翼地踩著步伐前进
深怕一个不留神栽了个跟斗
有时在冰上匆匆滑过
跌坐在雪上来回地跑步玩耍
直到冰裂雪融的时刻听见温暖的南风已轻叩
冷漠的冰雪大门
这就是冬天
一个愉快的冬天
在“四季”中，最著名的莫过于“春”的第1乐章和“冬”的第2乐章。“春”的第1乐章是一首回旋曲，分别用华丽而洒脱的主题A代表“春临大地”，独奏小提琴一连串尖锐的颤音B代表“众鸟欢唱”，连续不断的十六分音符C代表“溪流”，乐队低沉的三十二分音符同音反复和独奏小提琴的一连串三连音所形成的对比D代表“雷电”。这样乐曲的结构为ABACADA的形式，并由于“雷电”的存在为乐曲增加了一些戏剧性。当雷电过后，春天的旋律再度奏响，我们心中的喜悦也更加油然而生。
“冬”的第2乐章没有这么复杂，就是一段在弦乐器拨弦奏出的分解和弦映衬下，独奏小提琴奏出一段温暖舒适的广板，表现人们“在滂沱大雨中坐在火炉旁度过安静而美好的时光”。然而这柔和的第二乐章也有让人惊奇的一次表现：2000年中央电视台在春节期间播放的公益广告中用它作为背景音乐，这段古老的意大利旋律竟然和镜头中纯粹中国风格的吉庆的节日、温馨的聚会和飘扬的瑞雪不分彼此、水乳交融，真让人感叹造物主的神奇。
“四季”的创作时间比《皆大欢喜》晚了一百二十多年。《皆大欢喜》与莎士比亚的其他几部富有诗情画意的作品如《威尼斯商人》、《第十二夜》、《无事生非》、《罗米欧与朱丽叶》不同，没有把剧情安排在意大利，然而意大利作曲家维瓦尔第却在不经意间用“四季”的音符为《皆大欢喜》中的世外桃源描绘出生动的画面，这世外桃源就是没有被世俗所污染的自然与人文景观。四季的回声，跨越了时间、空间、语言和艺术体裁，协奏曲与戏剧共同为我们展示大自然的魅力：虽然伴随着风霜雨雪，但它的真诚和优美不仅使你的目光为之吸引，更使你的心灵感到祥和与平安。热爱大自然并深刻感受到大自然魅力的人们可以很容易从这里面听到这些几个世纪以前的作品中传来的共鸣。即使从这种哲学观点来说，“四季”的音乐内容虽然比四大协奏曲平易，但决不比它们肤浅。
