老丹，一个来自云南昆明的手机摄影爱好者，有空喜欢拿着手机四处转悠，拍摄身边的光影，寻找平常中美妙的瞬间。学习完本期的光影拍摄技巧之后，希望你也可以游走光影世界。
▲顺光
顺光照射下的郁金香，花瓣强烈的反光与天空和周围环境的亮度形成了巨大的反差，营造出一种暗夜般的神秘效果。
▲逆光
逆光可以有效勾勒对象的形态与轮廓，但同时也会丧失大量中间层次，使影调的丰富性降低。
▲顶光
应当尽量避免在烈日当顶的中午拍照，但其实顶光的效果也蛮不错。
▲漫射光
在漫射光环境下，选取适当的拍摄对象，依然能够获得足够的光比，同时又表现出对象纹理质感。
▲侧光
侧光较突出了被摄对象的立体感、表面质感和空间纵深感，造型效果好。
▲足够的光比
除了要有光，还要有足够的光比，才能让拍出来的照片具有由从最明处到最暗处的各个层次过渡。一般情况下，我不喜欢在阴天拍照，原因是光比不够，照片灰暗、反差不够、缺乏生气。当然如果能够找到具有足够光比的拍摄对象，阴天也能拍出好看的照片。
一张好的照片首先应当是一张正确曝光的照片。
讲正确曝光，先要引入一个“灰度级”的概念。当我们排除了色彩的干扰，将世界还原为单色后，会发现，其实所有的物体都是由最黑到最白无限级别的灰度级的过渡构成的，而一张照片所能表现出的灰度级是十分有限的，有人认为不会超过10级。用手机拍照，其实就是在用有限的手段去表现无限，是对现实明暗关系的简化再现。所以，一张曝光正确照片，意味着其应当最大限度的拥有从最白色到最黑色之间尽可能多的灰度级。
理解灰度级这个概念，对我们的实际当中无论拍摄黑白照片还是彩色照照片都是大有益处的。据此，我们还可以依据拍摄对象的光照情况，通过调整构图、曝光等方式，重新定义对象的明暗关系。
▲上面这张逆光表现线条的照片，很容易只留下黑、白、深灰很简单的几个灰度级，但拍摄时画面中增加了一些中间灰的层次，影调就不再那么生硬。
▲而这张照片，通过对明暗关系进行重新定义，获得了足够的反差。
同样的，手机也有很多的劣势：
a、手机在设计上主要考虑的是手持拍摄，所以在光线较暗的环境下，不得不靠自动提高感光度ISO来匹配快门速度，照片容易产生大量的噪点。
解决的办法，遇到弱光时，可以使用一些能够手动锁定ISO的第三方相机拍摄，能有效减少低噪点产生。比如这张雪夜的照片就是用645pro拍摄的。
b、很难做到稳定持机。
用手机拍照片，稍不注意，拍出来的照片就会因为手的晃动变得模糊；另外，在拍摄一些低角度照片时，持机和操作会很别扭。解决的办法，改用耳机线做快门。
c、成像质量和像素较低。
手机照片不适宜进行过多的裁剪，要做到少裁剪或不裁剪，最好的途径的就是尽可能一次性完成构图。
自由的街拍，除了需要一双发现的眼睛，快速的反应能力，熟练的操作技能，加上一点点运气外，更要有足够的耐心，要学会等待。大多数情况下你会发现，等待是值得的，会带给你意外的惊喜。
▲这两张照片拍摄于同一天同一地点，时间相差了半小时，背景的光照效果发生了变化。
▲这两张也是在相同地点拍摄的，时辰都是在上午，但时间整整相差了4个月。由于阳光入射角度、空气的透明度都已发生了变化，所呈现出的光影效果也就大不一样。
照片后期，我一般只做明暗度和对比度两项简单调整。我用过snapseed的、vsco、black等APP，但最后发现，真正最好用的还是手机自身携带的编辑器，只是在涉及图形矫正的时候才会用其他APP。 照片之所以要进行适当调整，其目的无非是改变一些不够充分的灰度级，以弥补拍摄的不足，使照片的层次看起来更加丰富，增强可视性。
比如下面这张拍摄于阴暗雨巷的照片。因为天气的原因，拍摄之前就很纠结，如果顾及地面的反光，整张照片可能会曝光不足，反之，地面则可能出现大面积曝光过度最后形成死白，后期难以挽回细节。纠结之后，还是选择用欠曝的方式拍摄。
原片转为黑白后过于昏暗，缺乏明亮的高光和深沉的黑色。
适当调整对比度和明暗度，增加了黑白两端的灰度级，照片顿时生动多了，有了一些韵味。
这我想起了胶片时代人们常说的一句话：“永远别指望一张没拍好的底片能够印放出好照片！”这句话同样适合数码。
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