成为遗世独立的美人，只需要一件旗袍！

说起中国的服装文化，旗袍是不得不说的，作为中国风的直接象征，好莱坞在上世纪50年代，也掀起一阵旗袍风潮。

 

除此之外Elizabeth Taylor也是旗袍迷。

还有Kim Novak和Jane Russell。

Kim Novak

Jane Russell

 

这些在外国人眼里成为新鲜时髦货的旗袍，其实在三、四十年代的中国就已经是上海女人的日常穿着。

 

当时无论是影视明星、社交名媛还是时髦的女学生，全都都一改旧衣，换上新式旗袍。 

 

上海城中女性无一不醉心于此！

而其中最痴迷的，当属张爱玲。

爱旗袍成瘾的她不仅大买特买，还自己画图定制，就连小说里对旗袍的描述也是经过精雕细琢，笔下每个女人所穿的旗袍全无同样。

张爱玲亲笔配图

张爱玲虽不美，但穿上旗袍却气质过人、韵味十足。

她外表高傲自恋，但实则她内心敏感而又悲观，

只好用时髦的华服来包裹伪装自己。

但在改良旗袍的风气吹起前，旗袍的意味不过是旗人妇女习惯穿长袍。它始于清朝，却在二十年代才开始被追捧。

 

1926年北伐前夕，女子们为了“男女平等”，抱着  “岂曰无衣，与子同袍”的热血，才纷纷改穿旗袍和剪短头发。

随着西风渐进，原来线条平直宽松、袖口宽大、衣长至脚踝的传统旗袍开始西化。变得追求西式剪裁中优美的曲线，修短缩窄了宽大的喇叭袖，收紧腰身和放低了领口，而裙摆的开衩也不断上升。

  

到了此时，旗袍用上了西方引入的面料，使得裙身更为贴合，稍添性感。而夏装旗袍则被减省至无袖或短袖，衩高过膝甚至及臀，走起路来不时露出修长的双腿，惹火又时髦。

电影皇后胡蝶

这阵旗袍风潮还通过旧月份牌传播到全国。

 

旗袍传情

张爱玲描写作品中的女人总都离不开旗袍，她们身穿不同的布料、风格迥异的旗袍，也透露着她们不同的性格和命运变化。

张爱玲曾说“衣服是一种语言，随身带着一种袖珍戏剧。”因此她不仅把旗袍当成装饰，还习惯将旗袍化为人性阴暗面的遮挡物。

以她被李安改编成电影的《色戒》为例，虽然少了点张爱玲式的尖酸残酷，但看见王佳芝身上不断转换的 27套旗袍，仍能笃定其中确实有几分张爱玲的味道。

 

刚开始还是学生身份的王佳芝一身素色布制旗袍，看来十分清纯，涉世未深。

由于勾引行动太慢，王佳芝只好换上薄纱旗袍，小露酥胸，之前的学生气一扫而尽。

带易先生做西装时在裁缝铺里换上的旗袍，若隐若现的身体线条尽显心机。

郁闷难受的王佳芝一身暗淡的素雅旗袍正好与心情相衬。

多变的旗袍可含蓄可撩人，但全都都带着端庄优雅的东方韵味。

另一部梁朝伟主演的经典电影《花样年华》里的旗袍就被当成一种仪态的约束。

穿上旗袍的女主角苏丽珍永远是言行谨慎、优雅大方，虽然陷入婚外情的烦恼之中，但也不敢轻举妄动。

戏中张曼玉一共换了23套旗袍。旗袍像道德的束缚，时刻提醒她不能失态，不容许些有半点放纵和过界。

严实包裹着身体的旗袍，没有半点露骨却令女人浑身散发出性感。