从表面看来是这样，中国画家一旦提笔，必是情绪饱满，激荡酬志，下笔无悔一气呵成，似乎是不假思索，竖勾横抹，倾刻即成，即前人所谓“一笔书”“一笔画”。须各这种放胆挥毫、笔停意连、气贯畅通、墨韵无穷的功夫，并非是侥幸所得，偶然的发挥，而是画家对所写景物具有“深入其理，曲尽其态”的生活基础，和笔墨上经欠磨练、驾轻就熟的自娱表现。
何以为胆？胆者气壮也。对所作之事深信不疑，对所用之法精运娴熟，对自已所为有完全的信心，挥毫作画，当然便能运筹自若。“胸有成竹”的故事，来自北宋的文与可，他常年身居幽篁之中，心领神会，画竹之前，竹子的生动形象已存于心，于是挥笔一挥而就，成为千古佳话。
可见“胆”是来自把握性，而把握性又来自刻苦磨炼、认真的体察，是功夫的表现。就如杂技演员的飞刀、高台定车、荡秋千，其险绝之处常令人咂嘴吐舌，岂不知这些演员哪个不是冬练三九、夏练三伏。同样，凡有成就的画家莫不如此，所谓“大胆落笔、细心收拾”，正是写意画辩证审美的互补意义。
我们常见某些人物画家，出手并不一定先画人物的形象，而是漫不经心地在画纸上横扫斜拉几根粗拙墨线，顷刻又画圆，垛点墨团，然后就粗笔画之间细勾人的五官、头发，面容栩栩而出，造成一种粗旷与柔和的对比审美感。可见作画间的收拾，不仅是弥补落笔之不足，而且是因势利导、因形就势的进一步发挥，也是艺术家深入塑造的一种手法，它映衬出画家纵笔大势的胆气。
在艺术发展史上的开拓者，永远都是那些善于独辟蹊径、别开生面的人，没有博大精深的气魄与修养，没有勇于实践的顽强精神，没有长期的刻苦磨砺，就不可能有驾轻就熟的笔墨功夫与造型能力。只有胸有成竹，才能放胆。放笔直取、纵横挥洒是长期的笔墨功夫与全面的文化修养的结晶，只有具备了因势利导的能力，才能达到放浪形骸的神韵境地。
编辑：国画艺术；插图：赵春秋小品
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