古书画作伪历史悠久，
伪仿之作至今可考证的自晋代开始，
宋代、晚清和民国最盛。
据北宋米芾《书史》、《画册》所记，
五代画家李成的300余件作品中，
属于李成真迹的只有2件。
可见鉴定书画真伪是一门高深的学问。
今天书画君“遇见”了张继刚老师，
他从事鉴定学30余年，
在书画鉴定上他有怎样独到的见解和成就呢？
如同张继刚老师所说，
书画鉴定是一门综合学科，
在了解中国美术史、文学史和历史的基础上，
还需要懂得文字学、音韵学、金石学、
政治学、经济学、服饰学、
植物学、昆虫学等等。
可谓非常高深、十分之难。
对于喜欢收藏古书画的大多数收藏者来说，
可能没有如此之多的相关知识，
那么，我们又该如何鉴定收藏的作品呢？
下面，
书画君为大家提供几个书画鉴定的方法，
希望能有所帮助。
其一，
根据特有的书画文物作品的风格特性辨别真伪。
在我国特定的历史时期，
其作品或多或少反映了当时的生产生活、艺术崇尚、
书画方式、思想文化以及工具材料等要素，
作者通过相关的书画文字、图形、
笔墨技法以及神韵气息等方面的手段，
来表现特定历史时期的艺术风格。
对这些文物作品进行鉴别，
可以从作者的人物风格及时代共性两个方面来考虑。
黄筌 《珍禽图》
其二，
根据书画文物作品中的具体的内容来鉴别真伪。
不同历史时期的书画文物作品，
书画家们在自身的书画作品中，
反映了自身的艺术风格以及时代的气息，
因此，
文物专家们可以结合不同时期的时代艺术风格，
根据书画文物作品的形态以及内容来鉴别其真伪。
张大千《爱痕湖》
其三，
根据书画文物作品的作者的章印、
名款以及题跋来鉴别真伪。
在各个时期的书画作品中一般会有作者的相关名款、
章印以及题跋等内容，
各个作者的具有不同的落款风格、章印，
对于书法作品，
鉴赏款题与鉴赏作品本身内容具有同等重要的地位，
各个作者具有特定的款题风格，
这也是许多赝品会在款题上露出马脚的原因。
赵孟頫《松荫会琴图》
其四，
根据他人鉴藏印以及题识来鉴别书画文物的真伪。
作者的后人或同时代的人，
对书画作品所题的诗文标题、
观款、引首以及题跋等内容称之为他人题识，
他人题识主要包括：
说明以及评论作者的作品内容记载观赏的时间、
鉴定真伪和年代以及说明收藏，
与创作过程之间的关系等。
李白 《爱酒帖》
以上是我们常见的4种鉴定方式，
如果想要真正懂得鉴定，
不仅需要大量的知识，
也需要时间的累积，
当然，有时我们也会请专业人士帮忙鉴定，
在过程中常常也会听到一些专业名词或俗语，
书画君也为大家简单整理了一份。
表达书画装裱特点的用语
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蓑裱画：
将字卷、字册裁成条或者片状装为立幅，
或把立幅改成卷册、对联、横披等。
换就裱：
将旧画心揭裱后仍用原配的凌娟装裱。
怯裱：
又名俗裱，指不讲究的书画装裱。
裱残：
作品有装裱，但已残破。
全色：
书画装裱过程中，
填补画面褪掉的色彩或补全画心破洞处的颜色，
也称“添色”。
表达书画质地好坏的用语
▽
麦黄色：
绢地颜色多用麦黄或者深黄来形容，
这是绢本书画保存最好的颜色。
葆浆亮：
又称“葆光”，
是画心和覆背纸犹豫长期摩擦产生的一种亮泽。
伤了：
指书画质地因虫蛀、水湿或外力摩擦而损伤，
若地子缺损，就叫“残了”“缺了”。
漂了：
书画装裱时为了使质地洁白干净，
就用漂白粉漂洗，虽然一时好看，
但过一段时间往往会变得发黄，
这叫地子漂过了，它往往使墨色伤神。
霉了：
书画质地因潮湿而发霉，也叫“起霜了”，
根据霉色则有黑霉、白霉、红霉之别。
煞了：
使用稀疏的绢托纸作画，
在修复时候一旦揭掉托纸，
绢地就像纱布一样，
造成原画墨色脱落，失去神采。
朽了：
指书画质地酥脆，既无韧性又无筋骨，
也称“糟朽”。
张继刚作品选
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峰峦飞泉图
霞飞泉图
秋山图
张继刚，1966年生，辽宁师范大学毕业，师从杨仁恺先生三十年。集目鉴、比较、分析、考订、心性学等综合学科，建立“书画鉴定与心性学”学理。古书画鉴定家，书画家、学者，当代文人画家之代表，倡导“文人画之士人精神”。涉猎文、史、哲、诗、词等，创建“云庐艺社”学术机构。出版专著多种，发表论文300余篇。中国人民大学文献书画保护与鉴定研究中心副主任、教授，云庐艺社社长，享受国务院专家津贴。
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