颜真卿《多宝塔碑》全称
《大唐西京千福寺多宝塔感应碑》，
唐天宝十一年（752）立。
原在唐长安安定坊千福寺，宋代移到西安碑林，
据考为颜真卿44岁时的作品。
是颜书碑刻中较小之字，
为颜真卿早期楷书代表作品。
也是初学书法较为普遍的碑帖，相对好入门，
易掌握楷法基础。
颜真卿《多宝塔碑》临习要点
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一、《多宝塔碑》的笔法：
其笔法瘦劲、多骨少肉而不丰腴，这是与颜真卿晚年碑帖最主要的差异，但横细竖粗的写法此碑已经有了。
1、横：
短横有左尖横、右尖横，
也有中间略细如长横的处理方法，
短横一般到末尾下垂都不分。
而长横多是末端细而强烈顿挫向下写如点状，
那种中间略细而左右略粗的长横较少（如“千”）。
2、竖：
悬针竖没有后期颜字那种肥厚如绵里针的感觉，
只觉骨力劲挺，
这和陏、初唐写法近似。
垂露竖约有直竖（“下”、“门”的左竖）
和往左（“师”）或向右（“阶”）的弧度变化。
3、撇：
短撇较粗壮而直，要力送至尖。
长直撇直而自始至终都较细，要缓缓控制直到提出至尖。
弯撇是在直线的基础上略加弧度。
4、捺：
通篇中只有少数几个有缺口的出现，
配合同样写法的勾来看，
说明颜真卿早期未有意识强调逆收再勾（撇）出的写法。
大部分捺行至后面直接捺出。
另捺写到后上扬的较多，
也证明颜真卿早年并不追求深沉雄厚，
而表现为活泼有余。
5、勾：
和捺一样，亦有有缺口的勾，但不多见。
竖勾无右边的外涨感，即竖两边都为直线。
很多还向左微凹以追求劲挺。
勾向左上勾出，
显示出青壮年的颜真卿尚不够沉着或不追求老气。
竖弯勾：
中部或下部向左略弯出再勾，有弧度感。
竖弯勾上勾时略偏上左，也有不出勾的如“流”。
横折勾：
用的是隶书的笔法，下部有圆弧状，
与初唐欧阳询写法同，
这在以后的颜真卿碑帖中基本不见。
卧勾：
也没有缺口了。戈勾也是如此。
6、点：
竖点写法是从隶书而来。
顾盼点后一个点再出锋向回钩出，
在后期颜字中亦少见。
挑点多用在三点水上，一般从中间或偏上挑出。
二、《多宝塔碑》的结构
1、横势偏紧不开张，有稚嫩之感。
2、上部上部较紧而下松，即重心偏上，不下沉，不够沉稳。
3 、横上斜度较大，少有晚年那种横平的老气。
4、 没有晚期碑帖横向结体的外涨感，也是《多宝塔碑》结构不如晚期颜真卿几个碑帖大气、雄伟的重要原因之一。
多宝塔碑
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