作者介绍：吴蓬，1941年生于浙江嘉兴石门，祖籍徽州。字稚农，道号无篷。仁弘居士、石门散人，室名白雪斋、南天白云斋、明琴草堂、月底箫声楼、蓬岚阁。当代著名画家。
吴蓬临《芥子园画谱》汇总索引
熟而不局：笔法熟练后，不可成为一种套局（有局限的套路），须熟中返生为上品。所谓熟中返生是在熟练的笔法之中出现新生的异常笔法。此种异常的生笔，可从三方面获得：一是学习尚未学习过的古人笔法；二是学习书法；三是在生活中善于观察事物，从中受到启发。
生而不涩：虽说用笔以生为贵，然生笔不可畏涩（所谓畏涩，是一种不够自信的畏怯的用笔），也就是用笔虽生，但不畏怯，方见大气。
慢而不滞：笔尖水分少时，行笔须慢，但必须能稳得住（如同慢速度骑自行车一样，这功夫是练出来的），当然这是手腕与手臂的功夫了。如果不能平衡地移动，线条就会出现滞留不前的迹象，当然这是一种不成功的笔触。
急而不脱：快速行笔时，须在收笔时留得住，正如拳击对方时，能收住拳锋，方称不脱。
细而不弱：画线笔线条时，水分须少，行笔宜慢，故能沉着劲健，当然不会稚弱。
类而不薄：如画竹叶时，叶梢必定是尖状，若能收得住笔锋，留得住笔，当然会出现含蓄而不尖薄的笔致。
粗而不笨：粗笔中能有浓淡枯湿之变化，即不笨也。
软而不奄：如画兰叶时，线条必须柔软，若能柔中蕴刚，在叶梢收笔时，微微向上一翘，即是具生命力而不奄也。
劲而不恶：劲利的笔触，易见火气，产生恶感，若能刚中蕴柔，用淡墨水烘破一下，就阴阳调和，不恶也。
毛而不燥：写山水宜毛，毛即有蓬松感，蓬松感即有枯笔出现，若掌握不好，则会产生枯燥的现象。但只要慢速行笔，能让水分渗透纸上，有沉着感、滋润感，可不燥也。
湿而不腻：用湿笔必须行笔爽健，爽健就是行笔快速，故虽饱含水分而不腻糊。
圆而不滑：若中锋用笔，易犯圆中带滑，若能行笔顿挫起伏，可以避滑。
方而不扁：方笔往往从侧锋中写出，若在行笔时把笔杆竖起，沉着写之，故不觉其扁。
密而不犯：虽然笔与笔之间很紧密地交搭着，但能互不想见，各有来龙去脉。
乱而不烂：每笔都在随意地刻画物形，近观似乎用笔零乱，但远观笔笔生境，能渲染得当，使气脉通达，此迹象非高手莫能。
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