两宋山水，一代李唐！

李唐一生颇具传奇，

早年曾于街头卖画为生，

48岁的李唐参加当时的画院考试，

试题为：“竹锁桥边卖酒家”。

参加考试的人大多在“酒家”上着工夫，

唯有李唐独辟蹊径，

绘桥头竹林外挂一酒帘，

而深扣“锁”意。

多才多艺的徽宗帝赵佶亲自阅卷，

被李唐惊人的艺术天赋所折服，

赐李唐第一名的成绩，

入皇家画院，成为画师。

李唐为南宋初期画坛盟主，两宋山水画的承前启后者，南宋山水画风的奠基人。宋高宗最爱其画，称其为“宋之思训（李思训）”。擅画山水，变荆浩、范宽之法，用峭劲的笔墨，写出山川雄峻的气势。晚年去繁就简，创“大斧劈”皴，所画石质坚硬，立体感强。

直系学生：萧照、马远、夏圭、张训礼······个个彪炳绘画史册。

李唐这幅70岁左右这幅精品，给人的第一印象就是奇峰耸峙，险峻巍峨。高大的主峰傲然屹立，似乎要顶破苍穹。周围有数座刀劈斧削的险峰环抱，更加衬托出主峰的博大雄强。山顶上林木蔚然，险峻中不乏神秀华润。视线到了山半腰，只见白云缭绕间，有一大片古松，茂密苍翠，白云浮游飘渺，幻化出一个蜃蜃渺渺的境界。远处，山麓以至山顶，也是一片片苍郁的松林。而山下近处的松林，就如同秀挺在眼前一般，在统一和谐中显现出一种五彩斑斓的韵味。松树干用中锋勾出，背部的松鳞刻画得细腻传神。松针用细笔快写，笔笔挺拔利落。树叶用大面积的浓墨渲染，又破以淡墨，使人感觉满目苍绿，郁郁葱葱。又有各种姿态的小枝穿插其间，整个松林平添了一种有风吹过的动感。这峭壁坚岩，满山松风，组成了一个宁静的世界，令人神往。

李唐《牧牛图册》

 正当李唐在艺术道路上蓬勃发展之时，

北宋王朝却在此时遭到毁灭性打击。

公元1127年，金人南侵，攻陷汴京，

掳走徽、钦二帝掳及包括李唐在内的大部分画院画家。

出于对汉文化的尊崇，

金人对李唐及其他画家给予了优待，

但他依旧怀念故国，

终于冒险逃离金国，

经艰苦跋涉，投了南宋高宗。

李唐《采薇图》

这幅以历史典故为题材的创作，也是他心迹的表达。

 

在南渡的过程中，戏剧性的事发生了

当他途经太行山时，遇上了拦路抢劫的强盗

强盗头目按例一番表白:

“此山是我开，此树是我栽......”

老实人李唐也只好老实回应：

“老朽李唐，实在没...”

“钱”字尚未说出口，只见为首的强盗，

立即翻身、落马、跪拜于面前，

动作干净利落，一气呵成。

李唐惊愕间，只听见下跪之人开口道：

“小人萧照，久仰先生大名....”

从此，中国绘画史上最“强”(盗)学生诞生了。

萧照《秋山红树图》，深得李唐艺术真传。

宋高宗绍兴初年，

刚与北方金国经历生死决战后的南宋，财政紧张，

无力恢复画院。

李唐又只好回归街头卖画为生了。

李唐《炙艾图》

大约在高宗绍兴16年，

李唐终于进入南宋画院。

此时他已年逾八旬，

但仍对创作充满激情。

从他晚期的作品中大可发现，

李唐渐渐将自然风景进行了精心的剪裁和取舍，

创作意图逐渐清晰明朗。

 

《万壑松风图》的斧劈皴发

《万壑松风图》浓密黑硬的“北宋画风”的承袭

 

小斧劈皴

大斧劈皴

李唐山水画中的斧劈皴

独树一帜、自成一家，

深刻影响着南宋的画坛。

在李唐身上体现着两宋山水画风格的演变。  

《万壑松风图》局部构图

构图上

北宋：以全景式构图表现气势雄伟磅礴的风格。

南宋：从边角布局来展现另一番简约风格。

李唐《松湖钓隐图》

南宋'边角之景”画风的开启

 

笔墨技法上

北宋：山水画笔法苍劲，皴擦为主较少渲染。

南宋：以笔墨晕染画面来达到效果。

李唐 《观瀑图》

 

意境上

北宋：山水作品雄伟壮阔。

南宋：山水作品给人以小清新的含蓄之美。

 李唐《江山小景图》

 

李唐艺术风格的转变，

也颠覆了南宋人们对于山水画的理解。

 

亲生历经了北宋和南宋的两朝画家，

他通过画作，

来表达自己的政治思想与审美情趣。

他既是北宋山水画的继承者，

又是南宋山水画新画风的开创者。

正所谓：

“两宋山水，一代李唐！”