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学国画,你首先要掌握这些知识5

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什么是工写结合的表现方式?

工写结合的表现方式,就是指工笔、写意两种不同的技法运用于一幅绘画作品之中。

说白石老人是一位写意画大师,还不能概括他的艺术成就,因为白石老人还是一位工笔画的高手。他善于将写意与工笔这两种手法相结合,在一幅作品中得到充分的表现。

白石老人在60岁左右,趁目力健明时,画了许多工笔昆虫,如蜻蜓、蝴蝶、蝈蝈、蟋蟀、蚱锰等等。到了80岁左右衰年变法取得成功的时候,再以大写意的笔法添 补花卉成画。《枫叶寒蝉》就是这样产生的佳作。挥洒而就的墨色枝干上数片艳红的秋枫,一只精绘的工笔知了正停在红枫上,在红与黑、工笔与写意的强烈对比 中,一片充满生气的秋光跃然纸上。

齐白石曾论及:“大笔墨之画,难得形似;纤细笔墨之画,难得神似。此工者余常笑昔人,来者有欲笑余者,恐余不得见。”工笔、写意两者各有所长,对立的表现形式,又经常引起彼此的非议。齐白石将工笔与写意结合起来表现,正是利用了两者之长,从而开拓出一种崭新的境界。

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什么是“白描”?

白描是以线为表现手段的画法。依靠线本身的粗细、刚柔、方圆、巧拙、疏密等变化来表现各种物象。同时线条本身也具有一定的抽象审美效果。白描就整个中国画来讲也是一门独立的艺术,作为工笔白描,一般线形变化不大,细而均匀,为敷色留有余地。

山水画讲座:山水画构图篇:三角构图

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什么是减笔人物画?

 减笔人物画,为中国人物画的一种表现技法,系南宋梁楷所创。元夏文彦称他的人物画是:“皆草草,谓之减笔。”

梁楷为南宋时期的画家。生卒年平祥。宁宗嘉泰(1201~1204)间为画院待诏。梁楷性格狂怪,嗜酒自乐,举止不羁,故有“梁疯子”之称。后因不满画院束 缚,而将赐与他的“金带”挂在院内离去。梁楷作人物画,喜以泼墨法,用极其放纵简练的线条塑造人物形象。传世的作品主要有:《泼墨仙人图》、《太白行吟 图》、《寒山拾得图》和《布袋和尚图》等。其中《布袋和尚图》最为人们熟知。作品以工整笔法画眉目,粗放的笔法画衣纹,对比鲜明而又和谐统一。人物造型新 奇,圆颅硕躯,笑容可掬。

梁楷的减笔人物画强调人物生动的神态,人物面部的夸张表现与衣纹破笔放浪地写出,开创了前所未有的崭新画风。他的绘画强调的是“移其形似而全其骨气”,追求的是“以形似之外求其画”、“以气韵求其画,则形似在其间矣”的境界。梁楷的减笔也正是他放纵性格的流露。

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什么是古人所讲的“十八描”?

“十八描”是古人所总结的线的各种描法。通过线条的力度、节奏、韵律、气势等美感效果来表现对象,以传达作者的情感。这18种描法为:高古游丝描,铁线描,混描,琴弦描,柳叶描,马蝗描, 枣核描, 橄榄描,曹衣描,丁头鼠尾描,蚯蚓描, 枯柴描,撅头描,折芦描, 减笔描,竹叶描,战笔水纹描,行云流水描。 这些描法实际上可基本分为之两大类。一是中锋行笔,要求力度均匀,笔划粗细一致,其效果圆润饱满。如铁线描、琴弦描、高古游丝描。二是在行笔过程中笔锋不 但有上下起伏及左右摇动的变化,而且行笔节奏也不同,从而形成多变化的线条。如:兰叶描、柳叶描、行云流水描、战笔描等。无论哪种描法,都是为了更好地塑 造形象不是为了“描法”而描。


                            山水画讲座:山水画构图篇:反C形构图

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什么是泼墨法?

泼墨法是中国画大写意用墨的基本技法,讲究的是以饱满的笔墨在生宣纸上纵情的挥洒,塑造具有墨采飞扬的艺术形象。

 泼墨法用笔宜选羊毫大笔,大笔软毫能吸含大量的水墨。泼墨强调在一笔中包含各种墨色的变化,要做到这一点也并不难,关键是在蘸墨的时候,如何将不同的墨色分 别吸入。蘸墨时可先蘸淡墨,然后再蘸浓墨,也可先蘸浓墨再蘸淡墨。如果笔锋较大,笔锋可一半蘸浓墨,另一半蘸淡墨。由于笔锋中同时含有不同的墨色,所以笔 落在纸上,也就会自然产生丰富多彩的水墨效果。

中国大写意画家无一不善用泼墨法,其中大写意画墨荷叶,最能体现泼墨的神采。白石老人87岁作的《荷花鸳鸯图》,大笔随意挥写,泼墨如倾泻,淋漓酣畅,以不同的墨色写出荷叶的前后层次,使观者人心大快。这便是泼墨的感染力。

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什么是“皴法”?怎样分类?

皴法是用以表现山石和树皮的纹理的笔法。历代画家根据山石的地质结构外形,树木的表皮状态而创造的表现程式。随着自然界的变迁改造和绘画技法的演进,各种皴法将会不断发展。

唐朝以前,山水画中的山石是“空勾无皴”的。到唐末、五代、北宋时期,山石才有皴,这是山水画的一大发展。前人对自然界的山石经过长期的观察、体验和积累, 终于总结出表现山水纹理、质感、体面关系的造型手段——勾、皴方法。传统的皴法种类繁多,常见的皴法有:长披麻皴、短披麻皴、米点皴、大斧劈皴、小斧劈 皴、拖泥带水皴、云头皴、雨点皴、折带皴、豆瓣皴等。在实际生活中,山石质地是多种多样的,山石纹理和风貌也是丰富的,单一的皴法往往不能满足表现上的需 要,故而常常将几种皴法结合使用。


山水画讲座:山水画构图篇:c形构图

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什么是中国画的点法?

点,是中国山水画的重要表现形式,点法,就是点的基本表现技法。在一幅中国画作品中,近景中的点是作为苔点出现的;中景的点是作为小型植物出现的,为草丛或灌木的一种表现形式;远景中的点,便是树木的表现形式。

点又可以调节画面的气氛,使画面充实,产生苍茫郁茂的感觉。点还可以调整画面的结构,补充原有的虚实不足。费汉源《费氏画式》中谈到:“若笔有脱节,苦可以接也。皴有遗漏,苔可以补也。”

点和皴一样,是随着中国画的成熟发展而不断地增加风采。点法已成为流派代表人物的风格标志。如董源山水的特征之一是圆笔竖点,巨然是焦墨重点,倪瓒是侧笔横点,沈石田则是逆笔圆点……

历来画家十分注重点的研究。其中石涛的论述尤为精辟,他论道:“点有雨雪风晴四时得宜点,有反正阴阳衬贴点,有夹水夹墨一气混杂点,有含苞藻丝缨络连牵点, 有空空阔阔干燥没味点,有有墨无墨飞白如烟点,有似焦似漆邋遢透明点,更有两点未肯向学人道破:有没天没地当头劈面点;有千岩万壑明净无一点。噫,法无定 相,气概成章耳。” 

中国画的点不下数十种,主要有:个字点、介字点、小混点、大混点、鼠足点、菊花点、胡椒点、梅花点、垂藤点、松叶点、水藻点、尖头点、柏叶点、藻丝点、梧桐点、椿叶点、攒三点、垂头点、平头点、破笔点、仰头点、刺松点、仰叶点、聚散椿叶点、攒三聚五点、杉叶点等等。

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什么是渲染?什么是烘托?

渲染是指用水墨或颜色烘染物象,分出阴阳向背,增加质感和立体感,加强艺术效果,亦可作“设色”解。清代恽寿平谓:“俗人论画,皆以设色为易,岂知渲染极难,画至著色,加入炉篝,重加锻炼,火候稍差,前功尽弃。”

烘托是用水墨或淡彩在物象的外轮廓渲染衬托,使其明显突出。如烘云托月,以及画雪景、雨景、雾景、晨昏、流水、白色的花鸟和白描人物等,一般采用外罩、围染的烘托方法。

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