【第四编】【声韵变化】
【窄韵第一】
宋代吴可《藏海诗话》云：“和平常韵要奇特押之，则与众不同，如险韵，当要稳顺押之方妙。”
【福唐体】【独木桥体】【一字韵】通篇使用同一个字押韵的诗称为福唐体，有时也称为独木桥体或一字韵，但也有人认为这三者并非一种类型。事实上历代诗人在使用此体时就没有为此三者作严格定义。近人夏承涛《唐宋词论丛》云：“其体（天犼按：福唐体）不知始于何人，‘福唐’之名亦未得解。”近人王力《汉语诗律学》云：“‘福唐’义未详。”清代张德瀛《词征》卷一云：“福唐体者，即独木桥体也。创自北宋黄鲁直《阮郎归》用‘山’字，辛稼轩《柳梢青》用‘难’字，赵惜香《瑞鹤仙》用‘也’均然。”《天安门革命诗抄》中《人字歌》也可视为此体的典型，其诗言：“清明寒气紧逼人，怎敌扫墓万千人。人民本是守法人，无奈小丑气煞人。人民总理爱人民，恶犬狂吠也算人？暂披画皮扮作人，定能揭破画皮人。”
【尖叉体】【险僻韵】宋代苏轼《雪后书北台壁》其一云：“黄昏尤作雨纤纤，夜静无声势转严。但觉衾裯如泼水，不知庭院已堆盐。五更晓色来书幌，半夜寒声落画檐。试扫北台看马耳，未随埋没有双尖。”其二云：“城头初日始翻鸦，陌上晴泥已没车。冻合玉楼寒起粟，光摇银海眩生花。遗蝗入地应千尺，宿麦连云有几家。老去自嗟诗力退，空吟冰柱忆刘叉”前一诗韵押“十四盐”，属窄韵；后一首叶“六麻”韵，却用了“叉”这样的险字，由于用韵险僻狭窄，后人纷纷效法以为能，并多以次韵和之，从而形成所谓的“尖叉体”或称“尖叉诗”，有时也称此类押窄韵险字之作为险僻韵。实则于东坡以前，唐代刘叉等人已有类似诗作。亦有认为此类诗作应归属禁体诗（见第十编规限体）范畴。
【密韵第二】
【抱韵】南唐后主李煜《相见欢》云：“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁。别是一番滋味在心头。”其中“楼、钩、秋、愁、头”属词韵第十二部平声，“断、乱”属词韵第七部去声，词则平声韵抱仄声韵。此韵体于《诗经·小雅·伐木》已见。
【犯韵】每句首字与本句末字押韵，称为犯韵体。如元代佚名《仙吕·桂枝香》：“妖娃低叫，萧郎含笑，映窗纱体态轻盈，描不就形容奇妙，想牵情这厢，想钟情那厢，撩人猜料，朝来心照，巧推敲，原非紫玉藏春院，盗取红绡寅夜逃。”
【短柱体】近人谭汝为《古典诗歌的修辞和语言问题》言：“所谓短柱体是在诗的句中韵的基础上发展起来的。……形如短柱。”元代虞集《折桂令·席过偶谈蜀汉事因赋短柱体》可为此体典型，曲云：“鸾舆三顾茅庐，汉祚难扶，日暮桑榆。深渡南泸，长驱西蜀，力拒东吴。美乎周瑜妙术，悲乎关羽云殂，天数盈虚，造物乘除。问汝何如，早赋归欤。”其中以“舆、庐、祚、扶、暮、榆、渡、泸、驱、蜀、拒、吴、乎、羽、殂、数、虚、物、除、汝、如、赋、欤”各字为韵，各句中或两韵、或三韵。谭书又言：“句中韵在《诗经》、《楚辞》、汉代谣谚中就有一些例证，在词曲中句中韵更为常见”，但通篇用句中韵而成短柱体者则因费力难工故不多见。
【柏梁体】七言诗体的一种。每句押韵，全篇不换韵。相传汉武帝在柏梁台上与群臣作七言诗，每人一句，故名。其事见《世说新语·排调》注引《东方朔别传》，诗见《艺文类聚》卷五十六和《古文苑》（见第一编联句）。魏、晋七言诗，如曹丕《燕歌行》、《白纻舞歌辞》等，均此体，诗句可不必为偶数。南朝宋以后始形成隔句押韵的七言诗。其中魏文帝曹丕《燕歌行》是较著名的一首，诗云：“秋风萧瑟天气凉，草木摇落露为霜。群燕辞归雁南翔，念君客游思断肠。慊慊思归恋故乡，君何淹留寄他方。贱妾茕茕守空房，忧来思君不敢忘，不觉泪下沾衣裳。援琴鸣弦发清商，短歌微吟不能长。明月皎皎照我床，星汉西流夜未央。牵牛织女遥相望，尔独何辜限河梁。”实则《诗经·魏风·硕鼠》已具此体，其诗云：“硕鼠硕鼠，无食我黍！三岁贯女，莫我肯顾。逝将去女，适彼乐土。乐土乐土，爰得我所？硕鼠硕鼠，无食我麦！三岁贯女，莫我肯德。逝将去女，适彼乐国。乐国乐国，爰得我直？硕鼠硕鼠，无食我苗！三岁贯女，莫我肯劳。逝将去女，适彼乐郊。乐郊乐郊，谁之永号？”另唐代杜甫之《饮中八仙歌》亦些体名作：“知章骑马似乘船，眼花落井水中眠。汝阳三斗始朝天，道逢曲车口流涎。恨不移封向酒泉。左相日兴费万钱，饮如长鲸吸百川，衔杯乐圣称避贤。宗之潇洒美少年，举觞白眼望青天，皎如玉树临风前。苏晋长斋绣佛前，醉中往往爱逃禅。李白一斗诗百篇，长安市上酒家眠，天子呼来不上船，自称臣是酒中仙。张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前，挥毫落纸如云烟。焦遂五斗方卓然，高谈阔论惊四筵。”
【长尾韵】所谓长尾韵，即将韵脚安排于各句倒数第二字处，而以一字表语气的虚词结尾。《诗经·魏风·伐檀》已基本具此体。宋代辛弃疾的一首《水龙吟》即此体的代表作，词云：“听兮清佩琼瑶些，明兮镜秋毫些。君无去此，流昏涨腻，生蓬蒿些。虎豹甘人，渴而饮汝，宁猿猱些。大而流江海，覆舟如芥，君无助，狂涛些。 路险兮，山高些，愧余独处无聊些。冬槽春盎，归来为我，制松醪些。其外芬芳，团龙片凤，煮云膏些。古人兮既往，嗟余之乐，乐箪瓢些。”词之韵脚即为“瑶、毫、蒿、猱、涛、高、聊、醪、膏、瓢”。
【交锁韵第三】
所谓交锁韵，即诗中除押本韵外，各句间又以其它押韵的字交错其中。此韵体于《诗经·王风·黍离》即已见。宋代苏轼《定风波》云：“莫听穿林打叶声，何妨吟啸且徐行。竹杖芒鞋轻胜马，谁怕？一蓑烟雨任平生。料峭春风吹酒醒，微冷。山头斜照却相迎。回首向来萧瑟处，归去。也无风雨也无晴。”此词韵脚“声”、“行”、“生”、“迎”、“情”押平韵，间以“马”、“怕”，“醒”、“冷”，“处”、“去”三处押仄韵，相互交错。
【双声叠韵第四】
《南史·谢庄传》曰：“王玄谟问庄何者为双声，何者为叠韵。答曰：‘炫护为双声，磝高（天犼按：原字为左石字旁右高字）为叠韵。’”观国按：古人以四声为切韵，纽以双声叠韵，必以五音为定。盖谓东方喉声为木音，西方舌声为金音，南方齿声为火音，北方唇声为水音，中央牙声为土音也。双声者，同音而不韵也；叠韵者，同音而又同韵也。“炫护”同为唇音，而二字不同韵，故谓之双声；“磝高（天犼按：原字为左石字旁右高字）”同为牙音，而二字又同韵，故谓之叠韵。若仿佛、骐骥、慷慨、咿喔、皆双声也；若侏儒、崆峒、螳螂、滴沥、皆叠韵也。《广韵》曰：“章灼、良略是双声，灼略、章良是叠韵。”又曰：“厅剔、灵历是双声，剔历、厅灵是叠韵。”举此例则诸言皆视此，而纽之可以定矣。沈存中沱诗之用字，曰：“八家村草里，吹唱隔江闻”，“几家村草”对“吹唱隔江”皆双声也。观国按：村字是唇音，草字是齿音，吹字是唇音，唱字是齿音，此非同音字，不可谓之双声也。存中又曰：“月影侵簪冷，江光逼履清”，侵簪、逼履皆叠韵也。观国按：侵字是唇音，簪字是齿音，逼字是唇音，履字是舌音，既非同音字，而逼、履二字又不同韵，不可谓之叠韵也。观国按：李群玉诗曰：“方穿诘曲崎岖路，又听钩舟（此原字为左金字边右舟字）格磔声”，诘曲、崎岖，乃双声也；钩舟（此原字为左金字边右舟字）、格磔，乃叠韵也。——以上一段皆载于宋代王观国《学林》。宋代吴聿《观林诗话》云：“谢灵运有‘蘋苹泛沈深，菰蒲冒清浅’，上句双声叠韵，下句叠韵双声。后人如杜少陵‘卑枝低结子，接叶暗巢莺’，杜荀鹤‘胡卢杓酌春浓酒，舴艋舟流夜涨滩’，温庭筠‘废砌翳薜荔，枯湖无菰蒲’，‘老媪宝蒿草，愚夫输逋租’，皆出于叠韵，不若灵运之工也。”现存双声诗以南朝齐王融的《五言诗》为最早。叠韵诗则以南朝梁武帝萧衍等人的《五言联句》为最早。近人王国维在《人间词话》中转引宋代葛立方《韵语阳秋·卷四》引陆龟蒙诗序言：“叠韵起自如梁武帝，云‘后牖有朽柳’，当时侍从之臣皆倡和。刘孝绰云‘梁王长康强’，沈少文云‘偏眠船弦边’，庾肩吾云‘载碓每碍埭’，自后用此体作为小诗者多矣。”
【平仄变化第五】
【仄起体】明代徐师曾《文体明辨序说》云：“谓每句起字皆仄声也”。〖天犼按〗诗者未见，然既有仄起，自然当有平起，乃至平、上、去、入之起也，盖为诗者可以才能自创多格也。（摘自张兵《杂体诗纲目》）
【五平五仄体】宋代史绳祖《学斋占毕》云：“《西清诗话》载：晏元献守汝阴，梅圣俞往见之，置酒颍水上，晏言古人章句中，全用平声，制字稳贴，如‘枯桑知天风’是也；恨未见侧字耳，圣俞既引舟，遂作五侧体四十字寄公，如云：‘月出断岸口，影照别舸背’云云，固为佳作；然晏只引一句，而梅赋全篇，已觉辞费。余又尝观陶渊明诗‘万族各有托’，韩文公诗‘此日足可惜’，杜工部诗‘寂寞白兽斗’，皆杰句也，其余诸家，五平五侧句甚多。至皮日休、陆龟蒙又有五平五侧唱和，在《松陵集》中。”
【四声体】以平、上、去、入之字按规律入诗，有整句各字按同一声部分配者，如首句所有用字皆平声字，下句皆上声字，再下句皆去声字，再下句皆入声字；亦有通篇为某一声部者；最常见者是只以韵脚的用字来决定整首诗所属声部。唐代陆龟蒙、皮日休二人有《夏日四声》唱和，现取录于下：陆诗《夏日闲居作四声诗寄袭美》四首，其一平声云：“荒池菰蒲深，闲阶莓苔平。江边松篁多，人家帘栊清。为书凌遗编，调弦夸新声。求欢虽殊途，探幽聊怡情。”其二平上声云：“朝烟涵楼台，晚雨染岛屿。渔童惊狂歌，艇子喜野语。山容堪停杯，柳影好隐暑。年华如飞鸿，斗酒幸且举。”其三平去声云：“新开窗犹偏，自种蕙未遍。书签风摇闻，钓榭雾破见。耕耘闲之资，啸咏性最便。希夷全天真，讵要问贵贱。”其四平入声云：“端居愁无涯，一夕发欲白。因为鸾章吟，忽忆鹤骨客。手披丹台文，脚著赤玉舄。如蒙清音酬，若渴吸月液。”皮则作《奉酬鲁望夏日四声四首》以和之，其一平声云：“塘平芙蓉低，庭闲梧桐高。清烟埋阳乌，蓝空含秋毫。冠倾慵移簪，杯干将餔糟。翛然非随时，夫君真吾曹。”其二平上声云：“沟渠通疏荷，浦屿隐浅筱。舟闲攒轻蘋，桨动起静鸟。阴稀馀桑闲，缕尽晚茧小。吾徒当斯时，此道可以了。”其三平去声云：“怡神时高吟，快意乍四顾。村深啼愁鹃，浪霁醒睡鹭。书疲行终朝，罩困卧至暮。吁嗟当今交，暂贵便异路。”其四平入声云：“先生何违时，一室习寂历。松声将飘堂，岳色欲压席。弹琴奔玄云，劚药折白石。如教题君诗，若得札玉册。”
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