书法作品不是文学内容的简单抄写，而是借助于书法艺术的表现手段去丰富、强化内容要表现的思想感情，给人以视觉上美的感受。如果我们象抄书那样，千篇一律，平抄直写，不去充分发挥它的可变性和表现力，不讲究章法布局的整体美，就会臃肿散乱，漫不成章，或如算子排列，满纸呆相，使人兴味索然，这样就没有起伏动静的势态，也就谈不上节奏和气韵，尽管内容好，单个字也写得不错，但却收不到好的艺术效果。
书法作品，起于点画，系于结字，成于章法。古人对章法很讲究，遗留下来不少章法优美的书法作品，也总结出了不少关于章法布局的经验。《唐人书评》说：“褚遂良书，字里金生，行间玉如润，法则温雅，美丽大方。”道出了褚遂良书法章法典稚、优美的特点。
分布即分行布白之意。分行的方法是斟酌字数的多少，按照内容的要求，针对各个字形的特点，统筹设置。看分几行来写才能重点突出，和谐美观。布白就是从每一个单字点画间的空隙到整篇字与字之间，作“计黑当白”的艺术处理。也就是落笔前要“意在笔先”或“成竹在胸”，运笔落墨时要作疏密、虚实、隐现等全面考虑，使笔墨所到之处的“黑”与笔墨未到之处的“白’, 两者互相生发，彼此映衬，才能有参差变化，既充实饱满，又灵活透气。字与字、行与行之间，要大小适宜，黑白相衬，疏密得当，虚实相安，首尾相接，照应谨严。既舒畅而又有节奏，既富于变化而又浑然一体，达到“穷变态于笔端，合情调于纸上”的艺术效果。
当代书法创作特别重视章法艺术的研究和创新，在章法布局方面产生了新的审美需求和变化。由于书法实用性的逐渐减弱和欣赏价值的断加强，现在的书法家创作意识不断增强，更加注重作品的艺术形式和章法方面的研究及探索，作品的章法形式也产生了很大的变化。当代人除了继承古代书法家所创作和使用的，作为书法章法经典的条幅、中堂、横幅、对联、扇面、手札、题匾、条屏、册页外，并借鉴和运用了现代美术创作的章法形式，充分展现了当代书法家在艺术创作和章法研究方面的时代特点和创新精神。
本次的隶书章法，同样分为九个经典部分(条幅、中堂、横幅、对联、扇面、手札、题匾、条屏、册页)，选取了几十位古代及近现代书法名家名家的佳作，将这些书法名家的经典作品进行归纳整理，对其作品的章法特点进行分析和探讨，这对书法爱好者及习字者，更有较强的实用性，在综合学习和研究这些经典作品的同时进行临摹和参考，充分吸收和借鉴前贤前人在书法艺术创作和章法布局以及落款用印方面的成功经验，这对书法艺术创作和学习具有一定的作用和意义，创造出无愧于我们这个伟大时代的书法艺术精品。
下面是隶书章法实例分析的第一个部分：隶书中堂。
一、隶书中堂
中堂比条幅宽，比条幅稍短，有时是两个条幅之和。整张三尺、四尺或五尺、六尺宣纸本身就是一幅中堂，最常用的是四尺中堂。中堂和条幅一样，形取纵势，上下伸展，可用以表现较多的文字内容，字多而密，气势宏伟。中堂可单独悬挂，亦可与对联相配。落款在左边另起，时间和署名之间空一个字的位置，稍低于正文（一般低一个字的位置）。署名加印章以不超出正文长度为宜，稍长点反而补了空白，恰到好处。
隶书中堂在书法创作中用得较多，不管是写什么风格的隶书作品，在书法展览和比赛中容易引起人的注意。
马公愚
作者简介：马公愚（1890年一1968年），现代书画家。书法精真、草、隶、篆各体，笔力浑厚，气息淳雅。出版有《书法讲话》、《书法史》等。曾为中国美术家协会会员、上海中国画院画师等职。
马公愚隶书中堂
章法分析：马公愚这幅隶书中堂作品节临得是汉代隶书精品《张迁碑》的碑阴，将此碑方正朴厚的风格表现得非常突出，而且具有自己的个性特点。整体章法均衡稳定，字距行距疏朗。正文处理为三行半，每行八个字，协调统一。最后一行六个字，余下地方落款。题款较简略“张迁碑阴，公愚”，错开分两行落。姓名之下盖有“马公愚”、“冷翁”一白一朱两方印章。
作品释文：／故安国长韦叔珍钱／五百故吏公逴孟光／从事元雅范考景守／令义世节辅远／
------
王福庵
作者简介：王福庵（1880年一1960年），现代书法篆刻家。书法诸体皆能，古拙雅逸。尤精篆刻，为西怜印社创始人之一。著有《说文部首检异》、《福庵藏印》等。生前为上海中国画院画师等职。
王福庵隶书中堂
章法分析：王福庵的隶书与他的篆书一样，写得十分精到细致，字形规矩，结构严谨，章法亦很均衡疏朗，以平和静逸取胜。此隶书中堂字多而密，但作者却把握得较好，一字一位，章法不乱。正文处理为六行半，每行写十三个字。最后半行五个字，下面用来题款。款作两行写，字较小“节录刘彦和文心雕龙乐府篇，戊子季秋之月，福厂（庵）王禔”，姓名’下盖有两方印章，起首处亦盖有一枚方形引首章。
作品释文：（略）
------
伊秉缓
作者简介：伊秉缓（1754年一1815年），清代书法家。乾隆间进士，授刑部主事，迁员外郎。喜绘画、治印，亦工诗文，善隶书及行草书，愈大愈见其佳，与邓石如并称为大家。著有《留春草堂诗抄》等。
伊秉绶隶书中堂
章法分析：伊秉绶是清代流派隶书的代表人物，书风朴茂厚拙，方正雄强，创作有许多隶书精品。此幅隶书中堂章法独特，字大行密，突出了方正古拙的隶书字形。两行半的正文，极显密，集，每行六个字，款用穷款，压到最底下“韩仁碑，秉绶”，一方印盖在左边，正文开头第一个“有”字的右上方盖有一枚长方形引首章。
作品释文：／有子产君子其／厉清惠以旌如／石讫成表言／
------
吕凤子
作者简介：吕凤子（1885年一1959年），现代书画篆刻家。国画长于人物、山水，尤善写仕女、佛像。书法工多体，朴厚古拙，别具情趣。出版有《吕凤子画集》、《中国画技法研究》、《吕凤子治印集》等。生前为中国美协会员、中国美协江苏分会筹委会副主任、江苏国画院筹委会主任等职。
吕凤子隶书中堂
章法分析：现代国画家吕凤子先生同时又是一位书法篆刻家，书工篆隶及行草，其行草题款特有韵味，散散漫漫，不拘一格。此幅隶书中堂上追汉隶遗风，以端严朴厚为特色，章法较疏朗，字距大于行距，三行半的正文十分协调，每行八个字，最后一行两个字，给题款留下较多的地方。题款两行，大大小小，错落有致“辛酉年一月十日，□□书来为匡藩索书，凤先生辟山”，款下盖有一方印章。
作品释文：／建德立言，自表高节，／敦纯守素，独遗世荣，／鸿文重东国，雅艺数／南宗。／
------
陆维钊
作者简介：陆维钊（1899年一1980年）现代书画家。书法以非篆非隶、亦篆亦隶之“陆体”称誉艺坛。出版有《书法述要》、《陆维钊书画选》、《陆维钊书法选》。生前为中国书协会员、浙江美术学院教授等职。
陆维钊隶书中堂
章法分析：陆维钊这幅中堂篆隶结合，独具二格，字大而形拙，字距行距拉得特开，将整个纸面占满，显得雄强茂密，气势磅礴。无用题款，只在左边“登”字旁盖一方印章即可，反而觉得主次分明，疏朗奇特。
作品释文：／齐踊跃，／肯登攀。／
------
罗振玉
作者简介：罗振玉（1866年一1940年) ，近代学者、书法家。字擅长书法，对甲骨文颇有研究，著有《殷墟书契考释》、《石鼓文考释》等。
罗振玉隶书中堂
章法分析：这是罗振玉写得一幅临汉隶名碑《 西岳华山庙碑》中堂，既得汉碑高古淳厚之韵味，又不失其秀劲雅逸的个性。整体章法布局以疏朗为基调，字虽较多，但安排合理，布局均匀。字距行距较均等，一字一位，虽无界格，亦显得十分得体。正文处理为四行半，每行十二个字，最后余半行八个字，留下空处，另起行落款。款单题一行字瘦而小“乙丑仲春，松翁节临汉西岳华山庙碑，付阿颐”。姓名下盖有一方圆形印章“罗振玉”。
作品释文：／在汉中叶，建设宇堂。山岳之守，／是秩是望。侯惟安国，兼命斯章。／尊修灵基，肃共坛场。明德惟馨，/神欲其芳。遏禳凶札，揫(jiū)敛吉祥。／岁其有年，民说无疆。／
------
郑簠
作者简介：郑簠（1622年一1694年），清初书法家。以八分隶书擅名，宗法汉人，间参草法，亦能刻印。
郑簠隶书中堂
章法分析：郑簠是清代流派隶书的代表人物，也是较早研习隶书，宗法汉隶，意追高古的重要书家，他的隶书以汉隶为宗，参入草法，具有隶书写意的风格，此隶书中堂为其代表作品，用笔多变，结构自然，章法和谐。正文作四行半处理，每行书十个字，最后半行两个字，剩余部分用来题款。由于地方较大，所以题款的内容便较多，先题内容出处“浣溪沙词”，再题时间和姓名“戊辰八月望后漫书，谷口郑簠”。主次分明，错落有致。
作品释文：／鹜外红销一缕霞，淡黄杨／柳带栖雅。玉人和月折梅／花，笑撚(niǎn)粉香归绣户。半垂／缣幕护窗纱，东风寒似夜／来些。／
------
宫葆诚
作者简介：宫葆诚（1906年一1995年），现代书法家。书法以隶书名世，笔力遒劲，结体严谨，气韵生动。出版有《宫葆诚隶书阿房宫赋》。生前曾为中国书协会员、陕西省书协副主席等职。
宫葆诚隶书中堂
章法分析：宫葆诚这幅隶书中堂用笔朴拙遒劲，结构端严平正，章法疏朗清逸，以平实简古取胜。章法布局以疏为特点，正文占满三行，每行八个字，较为齐整，落款两行，上下错落，较为疏散，一整一散，十分和谐。题款内容为“唐顾况过山农家诗，壬申秋九月，宫葆诚八十有七”，其下盖有两方印章，起首处亦盖有一方印章。
作品释文：／板桥人渡泉声，茅檐／日午鸡鸣。莫嗔焙茶／烟暗，却喜晒谷天晴。／
------
赵之谦
作者简介：赵之谦（1829年一1884年)， 清代书法篆刻家。书法篆、隶、行皆工，风神别具。在碑刻考证、诗文、书法、绘画、篆刻诸方面都有独特的风格和成就，篆刻成就尤大，为篆刻领域开辟了一个新境界。
赵之谦隶书中堂
章法分析：赵之谦此幅隶书中堂临得是汉代的《刘熊碑》，章法较为密集，字取横势，用笔圆润，字形横扁，参入了北碑的笔法、结构和章法韵味，既有汉碑高古朴厚之风神，又写出了自己的风格特点。三十个字分三行写，布局较为满而齐整，但将款一落后，反觉疏朗错落，主次分明。款题两行，上下错落“酸枣令刘熊碑，范氏天一阁本，鞠棠仁兄大人正临，撝(huī)叔弟赵之谦”，姓名下盖有一方白文印“赵之谦印”。
作品释文：／光武皇帝之玄广陵王之／孙俞乡侯之季子也诞生／照明岐嶷踰绝慎徽五典／
------
桂馥
作者简介：桂馥（1736年一1850年），清代学者、书法家。乾隆间进士，知云南永平县。自幼博涉群书，潜心小学，精通《说文》。工书法，以隶书名重于世。著有《说文义证》等。
桂馥隶书中堂
章法分析：桂馥的隶书古朴厚拙，方正遒健，具有宏大的气势，笔力亦以雄厚高古为特色，在清代书坛别具一格。此隶书中堂字形方正高古，粗细有别，间杂篆书，气势磅礴。章法密中求疏，虽字形粗大重黑，但字距较大，三行半，每行七个字，错落中求疏朗。落款亦处理为一行半，使整体和谐有度“肃然口外史桂馥属于潭西精舍”。
作品释文：／嵇康师心以遣论，／阮藉使气以命诗，／殊声而洽响，异翮(h?)／而同飞。／
------
翁方纲
作者简介：翁方纲（1733年一1818年），清代文学家、金石学家、书法家。官至内阁大学士，书法与刘墉、成亲王、铁保并称“翁刘成铁”。著有《两汉金石记》、《苏斋题跋》、《复初斋诗文集》等。
翁方纲隶书中堂
章法分析：翁方纲是清代著名的学者和书法家，书风秀劲清丽，书卷气较浓。此幅隶书和行书结合中堂，上部是隶书，下部是行书，一整一散，一静一动，章法别致，颇具情趣。上部隶书七行，每行五个字，以平正为主；下部行书六行半，大小错落，长短有别，以活便取胜。落款签名稍小“覃溪翁方纲”。作者签名颇具特色，“方纲”二字紧密相连，与众不同。姓名之下盖有一白一朱两方印章。
作品释文：／汉隶以韩敕／杨震二碑为／最，唐隶以明／皇太山铭、王／仁皎二碑为／最，后惟余忠／宣、党承旨尔。／
------
高时显
作者简介：高时显(1878年一1952年)，现代书画篆刻家。清末举人，曾任中华书局编审。以画梅、隶书和治印著名，尤工梅花，有“画到梅花不让人”之句。
高时显隶书中堂
章法分析：高时显此隶书中堂为临汉代名碑《张迁碑》之作，功深力到，用笔方圆兼备，结构端严平正中具有奇崛之变化，章法密满而见爽静，字距大于行距，布局齐整而具生动之势。正文处理为五行半，每行写十个字，字形多，气势宏。落款作两行，字稍小，错落有致。题款为“临汉荡阴令张君表颂，壬午岁阑，高野侯书于梅王阁”。姓名之下盖有一白一朱两方印章，起首处盖有一方引首章，右下部盖有一方压角章。
作品释文：／周公东征，西人怨思。奚斯／赞鲁考父颂殷。前哲遗芳，／有功不书，后无述焉。於是／刊石竖表铭勒万载。三代／以来，虽远犹近。诗云旧国，／其命惟新。／
------
曾熙
作者简介：曾熙(1861年一1930年)，近代学者、书法家。擅长书法，光绪进士，曾主讲石鼓书院。书法以汉隶圆笔为本，下涉魏晋，贯通南北，宽博纵逸。
曾熙隶书中堂
章法分析：曾熙的这幅隶书中堂字法、结构及章法皆具有金石情趣，字距大行距小，上下疏朗，左右紧密。字形奇特，有明显的曲直变化和金石韵味。正文处理为四行半，每行书八个字，布局紧凑而和谐，疏密得当，自然随意。最后一行书五个字，余下地方题款。款题为两行，一行写时间“壬戌润五月望日”，另一行署名“曾熙”，姓名之下盖有两方印章。
作品释文：／游乎五都，百货辐凑，／金币充庭，盖富之所，／聚财之蓄，积於以厚／府库，百举皆兴。故曰： / “财足则国富”。／
联系客服
