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王羲之《兰亭序》结构变化45种



王羲之《兰亭序》结构变化



一  横平竖直  体势平正稳中须活泼流闰。如:竹、年 等


二  画中相等  笔画之间的间隔距离宜相等。如 :言、有 等


三  左右舒展  有撇捺之字,取横势,左右应伸展。如:合、今 等


四  长方形状  上下宜劲挺长展,左右粗短促紧束。如:自、目 等


五  扁方形状  上下须紧约,左右须宽展。如:丑、之 等


六  圆状  笔画应巧妙组合,自然表现出圆状形态。如:怀、曲 等


七  方正形状 方正的形状中须注意笔画的斜侧变化,活泼灵动。如:间、所 等


八  半包框 主体部分与围框应适当偏移或外延,求整体平衡。如:痛、遇 等


九  三包围框 中宫紧密,左稍矮,右稍高。如:幽、风 等


十  全包围 内外部分的大小、粗细、高低要协调。如:固、因 等


十一  上覆宜大 宝盖之类部首,其上部应稍大,覆盖下部。如:宙、宇 等


十二  结体宜小 笔画较少的字,结构略紧些。如:右、日 等


十三  结体宜大 笔画较多之字,字形略大些。如观、畅 等


十四  笔画宜细  笔画较细,更显得结体的疏朗。如:仰 等


十五  笔画宜粗  笔画较粗,更体显字的厚重。如:如文、夫 等


十六  粗细分明 左右部分应粗细有别,画少稍粗,画少稍细。如:怀、视 等


十七  左右呼应 左右部分既要参差错落,又须顾盼照应。如:悲、幽 等


十八  相背 左右部分切忌离得太开,同时相互间要呼应。如:抱、死 等


十九  相向 左右部分应紧密结合,协调揖让。如:彭、娱 等


二十  穿插迎让 笔画交叉较多,须注意疏密变化,开合迎让。如:无、曲 等


二十一  应字生形 根据每字笔画和结体不同状态来组合字形。如:慨、万 等


二十二  以转代折  转角处宜圆转流利。如:觞、犹 等


二十三  牵丝映带 牵丝不宜过粗,有断有连,笔断意连。如:无、长 等


二十四  展画取势 个别笔画写得稍长些,用以取势求变化。如:仰、夫 等


二十五  连笔  有些笔画边贯在一起书写,增强流动活泼感。如:临、后 等


二十六  简省笔画 许多笔画省减成一笔,使线条简洁明快。如:为、迹 等


二十七  平中寓奇  平直中有欹侧,变化中寓稳定。如:与、岂 等


二十八  斜中求正 笔画和局部结体斜侧中,求得整体重心平衡。如:悼、每 等


二十九  重画宜变化 字中同类笔画出现,起、行、收笔须殊异。如:清、其 等


三十  并叠须有别  字中同类的局部结体出现,应求变化。如:丝、品 等


三十一  同字应求异  一幅书法出现相同的字,字形应各不相同。如:之 等


三十二  左右宜相犯  横向结构较宽者,个别笔画容许相碰。如:骋、 稧  等


三十三  横短撇长 横画短的字,撇画应长些。如:有、在 等


三十四  左紧小  右宽大 左部宜紧而稍小,右部宜宽则稍大。如:永、大 等


三十五  上紧下松  上部宜紧而稍中,下部宜松而稍大。如:足、已 等


三十六  上松下紧 上部宜松,下部宜紧。如:云、之 等


三十七  中间密左右疏 中间稍紧密,左右稍宽疏。如:诞、九 等


三十八  中间疏左右密  中间稍宽疏,左右稍紧密。如:以 等


三十九  左低右高 写成左低右高状,使字差参错落,气韵生动。如:感、死 等


四十  左高右低 写成左高右低状,使字欹侧险劲,妙趣横生。如:之 等


四十一  左右相等 高低平 此类字左右相等,高低应相平。如:虽、短 等


四十二  左右相等 左高右低 书写时左右高低不能相差太大。如:静、能 等


四十三  左右相等 左低右高 有的字左部宜稍低,右部宜稍高。如:临、虽 等


四十四  左小右大 高低平 有些左部小右部大的字,高低就相平。如:将、悟 等


四十五  左小右大  下齐平 有些右部小右部大的字,下部应齐平。如:清、俯 等


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