中国书法是艺术吗?(上)
标签: 书法 艺术 毕加索 柳公权 美术字 分类: 书道/书经 2011-08-21 15:48
这个问题我原来是基本没有思考过的。
因为好像不需要思考,中国书法当然是艺术,要不然我出售书法的博宝网不会把我归为书法艺术家之列,而举凡书法家,你去看好了,大都是长发披肩,张口闭口感觉啦,创新啦,云云——书法家俨然艺术家是也。
最能证明书法就是艺术的,是文化部直属的中国艺术研究院,它居然下设了一个书法研究院,听我的朋友电影研究所所长章柏青先生说,范曾早已到该院任教。
看看,要是书法不是艺术的话,书法研究院何以下设在艺术研究院?
然而,书法如果是艺术的话,有些问题便解释不通。
比如,美术字是书法吗?
把字都写得美术了,难道那字还不是艺术吗?
艺术的字,难道不是书法吗?
可惜,美术字就不是书法,这好像是基本的常识。
这就怪了,把字写得如此美术,而美术肯定属于艺术,那字怎么就不是作为艺术的书法?
有人说,美术字有很多不是用毛笔写的,惟有用毛笔写的字,才可能成为书法?
那好,我就专用毛笔写美术字,那写出来的字应该是书法了吧?
依然不被人承认,即使那些写丑书的人,也不承认美术字是书法,这不仅仅因为美术字肯定比他们的字好看。
这是第一个不好解释的问题。
第二个问题,可能学问要引申得深入一点了。
刘熙载是我国古代著名的文艺评论和理论家,他写过著名的《艺概》,是专门探讨艺术规律的。
如果他把书法看作是艺术,为什么不在此书中加入对书法的探讨?
他不但不在此书中探讨书法,反而另写了一本书,书名叫《书概》,这是专门探讨书法规律的。
很明显,刘熙载的观点代表了所有古人的观点,即认为书法不在艺术之列;换而言之,书法在他们的眼中并不是艺术。
难道古人不把书法看作是艺术错了?
第三个问题,如果把书法看作是艺术,以下这些看法和见解是不是都有问题——
A、心正则笔正。
这是柳公权先生最早提出的。
皇帝穆宗问柳公权笔何以为善,公权说:“用笔在心,心正则笔正。”
心正笔正,笔正自然字正,这就有了后来朱熹写桃的故事。
如果书法是艺术,艺术与心正有必然关系吗?
难道柳公权又错了?
B、写字与做人。
宋代皇帝书法写得好,宋朝一代臣子,不论忠奸,都写得一手好字。
《水浒》里的那些有名有姓的奸臣,个个都是书法家,最有名的恐怕就是蔡京了。
然而,传说中宋代书法四大家中的蔡,原就是蔡京,但因为他是奸臣,字和名便不得以流传,流传下来的是蔡襄。
书法既是艺术,人品的好坏真就那么重要吗?
梵高是个自割耳朵的疯子,这并不影响他成为大艺术家;
毕加索玩的女人多了去了,但这并不妨碍他的名气和价格……
再进一步说,在中国这样一个“文以载道”的国家,“文人无行”似乎并不受太多谴责,为何到书家这里就要那么看重其“行”,不能“无行”,而要“有行”?
怎么就单单中国书法把做人与写字联系得那么紧?
古人是不是又错了?
C、从来古人以人喻书。
以人之骨、肉、血、气、筋比喻书法的,在中国古代书论中可说是比比皆是,
最有名的莫过于所谓“颜筋柳骨”,最是形象生动地把颜体与柳体的风格特点描述了出来。
在古人眼中,一个人字写得好,首先要有骨头。
有骨头的字,才站得稳,这就像一个人,骨头坏了,肯定东倒西歪。
其次,好的字要有血有肉,这还像一个人,没有血肉那还是人吗?
如果书法是艺术,人与艺术挨得着吗?
你非要从梵高的画作《向日葵》里看出人的骨头和血肉出来,是不是也有点儿恐怖?
难道古人以人喻书法,又是歪理十八条?
中国书法是艺术吗?(中)
标签: 书法 艺术 秦始皇 李斯 郑振铎 分类: 书道/书经 2011-08-24 15:35
第四个问题,如果中国书法是艺术,那么,“书同文”便是荒谬的,是秦始皇在践踏艺术。
大家知道,自始皇帝统一中国以后,“书同文”便是他做的一件大事。
这件事的具体操办者是李斯。
李斯用小篆统一了全国的文字,从此中华民族实现了“书同文”——文字大一统。
没有人否定小篆的艺术性,至今,书法所用之印章,仍然基本上采用小篆。
从此角度来说,李斯是当之无愧的书法家。
然而,强调统一性,排斥独创性,这是对待艺术正确的做法吗?
既然是艺术,难道不需要个性吗?难道不需要有自由吗?难道不需要多样性吗?难道不需要萝卜青菜各有喜爱的包容吗?难道不需要百花齐放、百家争鸣吗?
可以肯定的说,如果中国书法是艺术的话,那么,李斯和秦始皇便是中国书法的罪人!
然而,历史是公正的。秦始皇焚书坑儒,后人唾骂之;秦始皇统一文字,大家都认为他是做了一件功德无量的大好事。
难道毁灭中国书法艺术是做了一件大好事?
这个论点是不能成立的。
既然这个论点不能成立,这就证明中国书法不是艺术。
正因为中国书法不是艺术,所以才要统一;也正因为中国书法不是艺术,所以才需要统一。
第五个问题,中国书法是不是艺术,这是个问题吗?
是个问题。
不说古代,就说现代,西谛先生(郑振铎)就是坚决反对中国书法是艺术的。
早在上个世纪三十年代,郑振铎就坚决反对把中国书法看作是艺术。
朱自清在他的日记中曾经写道:“晚赴梁宗岱宴……振铎在席上力说书法非艺术,众皆不谓然。”
郑振铎是与鲁迅等齐名的文化人,他的看法不可以不被重视。
可惜的是,他没有留下论文,我们无从知道他论证的观点。
今人钟家鼎在其新著《守望中国书法》中开宗明义就提出“中国书法不是艺术”的论点。正是他的这一棒喝,才使得金侬重新思考中国书法是否是艺术的问题。
中国书法不是艺术,那是什么?
我们知道,礼、乐、射、御、书、数为古之“六艺”,是古代学生必习之科目。
其中“书”便是中国书法。
这“六艺”是周代便流传下来的传统,孔子加以继承和发挥,它属于国学的范畴。
这就离中国书法的定义和本质越来越近了:中国书法是传统的国学,它具有很强的艺术性,但它不等于艺术;艺术的定义不能包容中国书法,中国书法的内涵明显比艺术更为丰富;中国书法最本质的功能是写字,写具有符号性的字,写规范的字,只有具有符号性的、规范的字才具有艺术性,才有欣赏价值。
联系客服