作者：叶康翡翠
下面是正式的人物部分
姓名:贾元春
性别:女
别号;凤藻宫尚书.
生日:正月初一,故名元春
身份及家庭成员:
大明宫贤德妃
荣国府二房老爷贾政长女,正出,族中行首.
母王氏;兄贾珠,嫂李纨;长弟宝玉;二弟贾环;妹探春;另有幼侄贾兰.
外形:
如无意外,当在宝钗之上-----宝钗入京，乃是为参选才人赞善而来，她“品格端方，容貌丰美”,“唇不点而红，眉不画而翠，脸若银盆，眼如水杏。”两府上下，人人交口称赞．这等人才最后却是落选不中，正从一个侧面表现了元春之美貌均非寻常女子可及.
爱好:
1.应善抚琴(姊妹四个的丫头名字正合了“琴棋书画”之说,元春带进宫去的 乃是抱琴,由作者用意来看,元春所擅长的,当是琴操.)
2.乐为人师-----曾致力于幼儿教育并且取得了显著成效,原文为证“ 那宝玉未入学堂之先，三四岁时，已得贾妃手引口传，教授了几本书、数千字在腹内了。其名分虽系姊弟，其情状有如母子。” 且还有成熟的教育理论“不严不能成器，过严恐生不虞”------- 怪不得封了她做“尚书”,虽是虚职,也可知与其身负育人之德微有关连.
优点;
1.贤孝才德------第二回＜贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府＞里，借冷子兴之口写她“因贤孝才德，选入宫作女史去了”,可知无此佳质难以入宫.
2.崇尚节俭,不喜奢华.
省亲一回书里不止一次写元妃心里口中所念所言“ 默默叹息奢华过费 ”,“ 万不可如此奢华靡费了。”等等,再看后来第二十三回 <西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心＞里,她下谕命众姐妹及宝玉俱入园居住,理由是“也不使佳人落魄，花柳无颜”，其实用现在的观点来说就是合理利用资源，令其最大限度的发挥作用，也可看作是富贵人家里独有的节俭之法了。
３.心思慎密，考虑周全。且看她省亲夜里先见贾母，王夫人－－－此是重笔，那一句“当日既送我到那不得见人的去处，好容易今日回家娘儿们一会，不说说笑笑，反倒哭起来。一会子我去了，又不知多早晚才来！”一下子就使《红楼梦》跳脱出了一般俗气文字的窠臼，振聋发聩！从古至今，几时曾听闻尊贵之妃做此等撕心裂肺之语？只此一点，此书之奇，再难有匹敌！－－－紧接着见了“邢夫人、李纨、王熙凤、迎、探、惜三姊妹等”；又“忙命快请”薛姨妈，宝钗，黛玉三人，至此女眷结束；众位男性成员里先见了贾政－－－实是触目惊心之笔，父女相见，竟是需要“垂帘行参拜等事”，看到那个父亲朝亲女下跪的镜头，再细品原文中元妃“隔帘含泪”“贾政亦含泪”两处细节，或许方可更加明白元春“富贵已极，骨肉各方，然终无意趣”的深沉痛楚了；见宝玉的情节写得真如天外之笔：“携手拦揽于怀内，又抚其头颈，笑道：‘比先竟长了好些……’一语未终，泪如雨下。”－－－泪笑交融之间，姐弟深情，何须多言？之后是赐了“琼酥金脍等物”于贾兰，贾环未见，却依然提及，“染病未痊，自有闲处调养，故亦无传。”至此家中重要亲眷悉皆见过，余者另借赏赐之笔简洁交代“外表礼二十四端，清钱一百串，是赐与贾母、王夫人及诸姊妹房中奶娘众丫鬟的。贾珍、贾琏、贾环、贾蓉等，皆是表礼一分，金锞一双。其余彩缎百端，金银千两，御酒华筵，是赐东西两府凡园中管理工程、陈设、答应及司戏、掌灯诸人的。外有清钱五百串，是 统 役、优伶、百戏、杂行人丁的。”
－－－－各色人等，一个不漏，由繁至简，从主到次，浓墨者祖、父、母、弟，淡彩者姨、姐、妹、侄，勾勒者合族人丁，渲染者全府佣役。曹雪芹一枝如椽大笔，从容不迫，且顿且行，穿插安置，腾越照应，真正如“山阴道上令人应接不暇，尚有许多忙中闲、闲中忙小波澜，一丝不漏，一笔不苟。”使省亲一回文字，成了全书最令人赞叹的情节之一。
缺点： 死得太早.......
（唯一的，仅有的，叫人心酸的，可又不得不说的....）
相关情节：
第二回＜贾夫人仙逝扬州城 冷子兴演说荣国府＞（虚笔，出场，入宫）
第十六回＜贾元春才选凤藻宫 秦鲸卿夭逝黄泉路＞（虚笔，获封）
第十七回 ＜大观园试才题对额 荣国府归省庆元宵＞（虚笔，将归）
第十八回 ＜皇恩重元妃省父母 天伦乐宝玉呈才藻＞（实笔，归省）
第二十二回 ＜听曲文宝玉悟禅机 制灯迷贾政悲谶语＞（虚笔，灯谜）
第二十三回＜西厢记妙词通戏语 牡丹亭艳曲警芳心＞（虚笔，令姐妹弟兄入园）
第二十八回＜蒋玉菡情赠茜香罗 薛宝钗羞笼红麝串＞（虚笔，发端阳节礼，暗促“金玉良缘”）
太虚幻境之判词及图画：
画着一张弓，弓上挂着香橼。
也有一首歌词云：
二十年来辨是非，
榴花开处照宫闱。
三春争及初春景，
虎兕相逢大梦归。
太虚幻境之曲子词：
〔恨无常〕
喜荣华正好，恨无常又到。
眼睁睁，把万事全抛；荡悠悠，把芳魂消耗。
望家乡，路远山高。
故向爹娘梦里相寻告：
儿命已入黄泉，天伦呵，须要退步抽身早！
首先来看蟒袍霞帔的朝服造型,很珍贵的一张图片,老公的一个朋友扫描了送来的,知道我喜欢,呵呵.谢谢.
和《元春篇》开头处的第一张图片所穿的衣服是同一套,只是没有戴凤冠,而是戴上了漂亮的串珠大凤钗.衣服由里外三层组成,以明代后妃朝服为基础,吸收了京剧服饰的特点,用大缎做成.最外层披挂深绯色霞帔,绣金龙盘翔图案;杏红色朝服满绣是翚翟纹，吉利喜庆.下身内里穿着为杏黄色蟒袍,能清楚地看见下摆处的海水云崖边纹,富贵华丽.-----典型的名带后妃装束,不夸张的说,既是对明代后妃朝服的忠实还原,也可以成为后世研究明代服饰的重要依据,当得起“光彩照人”四字.
这是剧中的第二套服装,更衣后所穿的明黄色蟒袍.照片比较清晰,我们先来看刚才提到的大凤钗,此钗有凤尾五股,均作翔舞之状,镶有红色宝石,凤尾前另有凤须数根,行走时活泼灵动,凤口衔串珠七股,晶莹欲滴.两鬓另有小凤钗各一,衔珠三股.造型华贵大气,极符合人物尊贵的身份.
再看这身精致的蟒服,齐肩圆领,大襟阔袖,袍长及足,无束腰,花纹采用了八团凤凰牡丹纹,以鸟中领袖,花中魁首喻指人物身份,辅以祥云图案,袖口处有毛封,照应了元宵这一冬季节令的背景.整件衣服考究精美,再加上演员成梅宽额广颐,肌体丰腴,几乎是完美地演绎了蟒服"不壮不丽无以重威"的全部文化内涵.赞!
这张稍微模糊一点,但是笑得很开心,难得啊.
这张图可以引领大家看到那只大凤钗的凤尾走势,波折连绵,弧度优美.另外想请大家注意立于姐弟二人左侧的那个正在微笑的女官,银灰色绸缎冠袍,锦翟额冠,剧中标示她的身份为"彩嫔",可是这么多年了,她那个理解而又满含关爱的笑容一直让我固执地认为,她,应该就是贾府四春贴身侍女中位列长首,被元春带进宫去的抱琴!
给两位宫娥姐姐一个特写:
她们胸前的补子用的是仙鹤翔云，质料也是丝绸，是较为庄重的正装。
定装时期的传统戏装造型.
这个造型再加个水袖可以直接上场唱《贵妃醉酒》了----也是很多朋友的共同疑问:为什么<红楼梦>的服装都像戏装?
呵呵,真是应该先把大家的观念纠正过来:剧中服饰是典型的明代装束,而京剧服饰恰好也是由明代服饰发展演化而来,所以给大家带来了这样的错觉,到也不奇怪-----我老公第一眼看见这个造型时就惊呼道:“哇！《醉打金枝》吗?”,不错的,这个造型正是开拍之前剧组为成梅做的一个有京剧风格的公主造型.且让我一一说来：
头上的凤冠,很明显和剧中的遵照历史实物所做的凤冠不是同一类型,后者我们已经提过,不再赘述.京剧中之“凤冠”多为银色点翠，缀凤饰和珠翠，后排有丝穗,多为粉红或粉黄色,轻盈如云。两侧有长流苏或长丝穗,多拖垂之胸前,摇曳生姿.照片中的这顶，京味儿十足。
再看她身上所穿的,可是一件货真价实的大红公主蟒,外披有大红绣凤云肩,杏黄排穗.蟒身五彩飞凤栩栩如生,精美异常,此类蟒衣长多仅及膝,下摆处绣有立卧五江水纹,若我所猜不错,下面应有一条马面百褶裙.可惜我们看不见喽.整件衣服精镶细绣,五彩华丽,煞是好看.
我们可以来比照一下京剧戏服中的贵妃造型,就知道这件衣服的不俗了. 下面是凤冠,与元妃所带差别不大,不过冠侧流苏明显华丽了许多,冠后的黄色丝穗也很清晰,与前面的流苏相呼应.
这就是标准的贵妃醉酒造型了------给大家至少三十秒的时间赞叹;
她怎么就那么妩媚?她的衣服怎么就那么精美?她的凤冠怎么就那么夺目?她的描金牡丹折扇怎么就那么华艳?她翘起的兰花手怎么就那么好看?............
和元妃造型比较之后可以看出,同样有凤冠,披有云肩,红色蟒服绣有飞凤.基本是相吻合的.
我比较喜欢这一张,这身段也太勾魂摄魄了!明明是厚重的蟒衣,却被她演绎出了弱柳扶风的美感;明明是重达数十斤沉甸甸的凤冠,却成了她骄夭灵动的装饰,那明媚清亮的眼神,那婉转妖娆的腰身-------醉了的岂只是她?
这就是传说中的高难度动作-----卧鱼.
想象一下吧,身上是几十斤的装备,偏偏要像鱼儿水中挪移一样将身字拧成至少两周的折儿,凤冠不能掉,衣服不能乱,身子不能歪(其实明明是歪的,感觉却依然端庄)---向伟大的国粹致敬!
要说到娇媚,怎么少得了这一位呢?(猜猜看她是谁?)
凤帔衣造型.
和前一件一样,这件衣服的灵感也应该的取自京剧舞台上的女式帔衣----样式与褙子相仿,但是运用方面多较为正式场合穿着.一般胸前领部用如意纹点缀,有时带飘带.
这件明黄色帔衣上绣有龙凤大团花图案,准确表现了人物高贵典雅的身份,虽是便服,一样威仪天生.
也和前一套一样,为了把过于浓重的戏剧风味带入剧中,这两套衣服后来都没有出镜,我们看到的贵妃,从头至尾只是两套朝服罢了,可喜的是,衣饰虽少,却通情理-----因为原文中的元妃也仅换了一次衣服罢了,而且衣服做工华美,也叫我们大饱了眼福.
