入门篇
第一讲 一块砖头和一堂快乐作文课
第一课:工夫在诗外:思维、观察、体验、阅读
砖头的很多用途,我们要新颖、大胆、独特、创新的选材。身边的东西值得写,但是同学们容易忽视它。觉得它不值钱,不愿意写,大家都看高不看低,看大不看小,看远的不看近的。而大作家们呢,他们反而是看小的、近的、现实的。比如朱自清的《背影》写爸爸给他的不是高档的笔记本电脑,只是一些小桔子。
如果作文题目自己不熟悉怎么办呢?
我们不能说不会,比如写《我的姑姑》,我自己没有姑姑怎么办呢?我们可以换一个其他的人也很好的,比如说有一个跟你非常好,对你也比较好,同事是长辈的,你就把他当成姑姑来写。因为我们可以想象,我们可以联想,我们的思维是发散的,要怎么想就怎么想,我们又广度,有深度要怎么样就怎么样。
第二课 1+1=?
我们说思维的,那么就要说发散性的思维。什么叫作文点:就是我们平常多什么东西干兴趣啊?敏感啊?还有它不光是写作文的要素,还是作文中的观点、情感、事物等等一切。
想得越多越好,这就是训练思维的广度,各种写作的题材也随着头脑的开放爆炸似的奔涌出来。看谁想得绝,想得新而且合乎情理。这也是在训练快速选材的真功夫。
选材为什么难?可能根本问题还是我们喜欢看高不看低,看远不看近,看大不看小。也就是说,我们身边的想砖头一样的普普通通、平平常常的人与事、物与景最多,而它们有往往不在你的视线范围内,或岁在你的眼中,你却往往视而不见。而那些大作家们,最看重的往往就是最容易被忽视的东西。它们和砖头一样不值钱,但在他们笔下却能加工成一件件珍贵的艺术葵宝,就像一块砖头经过雕刻大师的艺术创作,也许就会成为一件件价值连城的艺术品。
发散思维、变通思维、逆向思维、相对思维、想象思维、联想思维是我们写作文离不开的,因为写作文就是一个极其复杂的思维过程,它并不简单,单纯去追求写作技巧,刻板地遵循写作理论,往往劳而无功,或事半功倍。
文外功主要有哪几项:就是观察、体验、阅读、思维。写好作文的道理就藏与生活的每一个细微之处,作文就是生活,生活就是作文。一个有心的人每天都在很随意的学作文,,学做人。
第二讲一气呵成,想怎么写就怎么写
有了这些诗外工夫,还得养成一个良好的写作习惯,那就是下笔不停、思维不断、快速构思、一气呵成。
写作过程中,严格规定任何人不得停笔,要整整写满一页,才能悄悄举起手来,老师会过来收本子,写字时发现错别字就直接涂掉,不要用橡皮或涂改液等涂改,遇到不会写的字,用拼音代替,想不起来的好词好句,就用大白话,想不起来的信息点、知识点、要素点就根据字数暂时空行,总之,无论遇到任何问题,就是不停笔,思路不被任何事情所干扰或打断。
尽管人人怕写,但如果能够将具体的写作分解为一个个现实的小目标,并一个个的攻克它们,像百米冲刺和功站高迪一样,教师就是一个带头冲锋陷阵的前线指挥官,在他的带领下,一点点地进步,一次次地成功,哪怕它们都很小很小,但能够使一个人的能量发挥到极致,看到胜利的曙光。
第三讲 带着头脑去观察
第一课 观察与才气
观察是一种习惯
“点” 是什么,写作文就是作文点,写新闻就是新闻点
什么是作文选材点?
就是写文章时,必须需要的各种材料点,如人物、景物、现象、观点、看法、情感、知识信息等。
一网打尽:什么人,什么地方,什么时间,什么事情,什么细节,缺一不可,否则将巧妇难为无米之炊。如果你置身于江南小镇上,你的眼中不仅有小桥流水的大作文材料点概念,还有双桥的来历,沈万三的故事、张厅的格局;万盛米行和林家铺子的传说……
学习作家背上锦囊、带上本子,去广泛留心并获得作文点。写人写景不生动怎么办,看看自己观察得是否细致入微。单从对一个人动作的观察方面来说,你可以与写《水浒传》的施耐庵对比,看人家是怎么去向猎人打听老虎的形貌,怎么描写打虎的动作的,怎么爬上树去观察老虎一扑一掀、一剪动作的,又是怎么披上虎皮,模仿老虎动作的,这才有了武松打虎的生动描写。
这些动作中包含着大大小小多少个作文材料点,这些细小的作文点是你从每天众多观察所获信息中精挑细选出来的。你每天的所见所闻肯定很多,有刻意的观察,也有无目的的随意的观察,眼睛、耳朵、鼻子、嘴巴、皮肤都是感受器,但不是感受到什么都值得记下来,而是要学会将对你有用的,有意思的东西才几十存盘。需要时还能快速调出。
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