【编者按】
今天三篇文章格式规范，内容全面，语言简洁准确，我对精辟之处标红。丁颢同学提前2天提交作业，值得表扬。陈润泽从全书高度俯视本章，努力寻找这一阶段与主人公未来精神走向的关联，丁颢同学敏锐地发现主人公的身上的诸多矛盾，何君元同学着重分析主人公与祖父性格的异同，都很有见地。建议大家，进一步探索如下问题：1.现象背后的根源有哪些？2.主人公的成长对我们的成长有哪些借鉴作用？
欢迎更多的同学、家长参与到留言、互动中来，奇文共欣赏，收获不寻常。
艰难的生活与复杂的内心
高二（3）班，陈润泽
尽管年幼的克利斯朵夫性情纯真、有些少年的高傲，但他还是被向往荣华富贵的父亲和祖父过早地送进了宫廷贵族的世界。仅仅十一岁，他就已经成为了宫廷音乐联合会的第二小提琴手，开始有了稳定的工作和收入。这表面上看似令人羡慕不已的生活背后，其实掩藏着小克利斯朵夫艰难的生活与矛盾的内心。
自开篇起，作者就极力表现克利斯朵夫的热爱自然、朴实纯真，甚至幼稚的“清高”。他毫不掩饰地表达自己变幻无常的情绪。然而长辈的追名逐利和客观上家业的衰败、拮据的生活让他工作。本来这份工作十分体面，是很多人求之不得的，小克利斯朵夫却有着儿童的强烈自尊心，认为这是极大的羞辱。这是他的性格所致，也侧面反映了宫廷贵族对平民的不尊重——月俸“是永远要去催讨的”。怀着这种心情，克利斯朵夫无法容忍“奴颜屈膝的精神”，工作使他心绪恶劣，每天却又不得不辛苦工作，精神上勉强艰难。
不工作时的生活也不能使克利斯朵夫满意。客观方面，父亲的酗酒和挥霍之程度前文已详细描写，这“使家里经济日趋困难”；主观方面，年少的、自尊心强烈的、情绪丰富的他，对于亲戚朋友们恶俗的态度又感到不堪忍受，所以在家也感到不适。就在这样的背景下，一个更沉重的打击到来了：祖父的死。祖父的死不仅让家庭失去了经济来源，更失去了精神的支柱与管束。小克利斯朵夫从没见过如此可怕的场面，以至于吓昏。从此，他的生活状况更加艰难。
十一岁的克利斯朵夫，幼稚与“少年老成”并存于一身的他，内心世界复杂、充满矛盾。前文已述其极度地讨厌亲王与贵族们的“羞辱”，却又碍于经济条件与长辈迫使而不得不为他们服务，这一矛盾贯穿了他这一阶段的整个生活。除此之外，他带着幼稚的纯真、情绪化，又让他的内心不断地经受着波澜。他对于音乐有着纯粹的热爱，不能容忍任何人的粗俗、嘲讽、蔑视艺术。因此他对于父亲的朋友的鄙视，与丹奥陶的矛盾也是挥之不去的。他的耿直、“不知忌惮”和反抗精神，注定了他的内心是孤独的。唯一与他相处融洽的人是高脱弗烈特舅舅；他们亲近自然，率性洒脱。然而高脱弗烈特是被所有人所鄙视的，这似乎也预示了克利斯朵夫未来的道路不会平坦。另外，祖父的暴死给幼小的克利斯朵夫巨大的震动，对死亡的思考和恐怖也让他的内心世界又多一道坎。
这就是十一岁的克利斯朵夫：过早地接触了生活的艰难与世俗的黑暗，内心世界复杂，充满矛盾与反抗。这个阶段可以说是过渡：承接了童年的“黎明”，又为他长大后的人生拉开了大幕。
问题：为何祖父埋葬后克利斯朵夫问高脱弗烈特是否怕死，而高脱弗烈特却突然“担了心事”，为之变色，停了一会之后却说要“忍受”？这中间蕴含了哪些突然的情感变化？
隔阂
高二(9)班 丁颢
约翰克里斯朵夫的十一岁，他已经成为家庭的第二收入来源了。较之十一岁的年龄，他不像一个儿童，而是一个二十五六的青年人,他是一个成人.从生活看他是孤独的。他不愿与亲王等人产生过多的关系。可他一同工作的人，他也只觉得可笑。哪怕是他对家人。也感受到了隔膜。爷爷父亲的希望是他和那些“酒醉饭饱”的人交好，与有权有势者消磨，寄托着他们难以完成的权势梦。正如父亲巴结丹奥陶伯伯的行为令他怒气冲冲，但他又无能为力，只能回归家庭。这是与年长者的代沟，他厌恶年长者的腐朽。对于他的同龄人，他们还只是孩子，而约翰克里斯朵夫的早慧给他带来了同龄人的不解，他成人的思维给了他一颗较真的心。他的心是成熟了，不可能再理解童稚。所以同龄人的游戏对他而言是认真的。他的早慧是十字架，他的思维是他离开了同龄人而他身体却又禁锢了他对父辈祖辈的冲击，他就是这个村镇的异乡人。
生活最重要的正是工作，十一岁的乐团第二小提琴手，拥有大公爵的偏爱，这是约翰克里斯朵夫光鲜的外表，是别人眼中他的幸运肉店三个月的欠款，他的孤独，自尊心的受伤，他工作的不快乐，他对钱财认为是对他贫穷的施舍，又不愿接受孩子般的糖果作为礼物，这是克里斯朵夫在有权有势人宴会下的心境更加突出了，他在儿童与成人间的无力感孤独感。正如他儿时景仰的演员，现在他只觉得“可恨”。
约翰的思想是令他痛苦，孤独的根源，文中提到他的自尊心受损。他觉得自己是因为“穷”“可笑”而得到钱作为打发。他需要的不是这种被当作某种珍兽的工作，他要的是，对他音乐的赞美，所以他与家人有着鸿沟。约翰，像接近一只刺猬一样接近他的家庭。他爱这个家庭，所以他干自己不喜欢的“表演”，但接近时却要接受他们世俗的刺。
约翰是热爱大自然的，他的心在自然的田野才能感受到，音乐给他带来的力量。他是一个孩子，但只在，高坨福利特舅舅面前展现。在自然中得到展现，只有这时才是一个真正的。只属于自己的孩子，而在文章中也只有这一段使用了孩子的称谓。他喜欢舅舅的善良，但他又无法忍受，白天别人对他恶俗的评价。舅舅教会了他音乐的自然美，而他却不会像舅舅一样，与世界和解。只看到世界给他的两个选择。成为一个童稚儿无知的孩子，成为一个世俗，但又自己感受不到自己丑恶的大人。约翰在矛盾中，在两难中也许在于舅舅的夜逃才是他精神的解脱。但他又在现实为了供养家庭的重担下回归，约翰有他自己的缺点，但是他的早慧更加加重了，他与世界的矛盾。
约翰。十一岁的他，孤独矛盾是他生活的主题。
问题一.约翰的个性思想的来源是什么。是什么让世俗家庭中却拥有如此极强的自尊？
问题二.在约翰身边，为什么要有像他舅舅这样的角色，为了突出约翰的不被理解，何不再影响约翰音乐要表现自然的美，之后让他离开呢？
克利斯朵夫与祖父
高二（9）班 何君远
克利斯朵夫十一岁便开始工作了，他的内心世界与小时候相比也发生了比较明显的变化。随之，祖父去世，他的家庭发生了重大变故。
毫无疑问，在克利斯朵夫十一岁之前，他的祖父对他的影响绝对是最大的，无论是在心里，性格还是人生道路方面。然而在他十一岁和十二岁这两年里，从表面上看他和祖父似乎发生了一些矛盾，但他们的性格上好像又更加地相似。下面我们来看看这两年祖父对克利斯朵夫的影响和他们之间的矛盾。
克利斯朵夫和大风琴师弗洛李昂·霍才学和声，并对所谓“和声的规则”提出质疑。祖父并不很反对孩子的看法，告诉他这对大音乐家来说是百无禁忌的；而老师则毫不迁就，并找理由来搪塞。祖父对于规则的蔑视，对自我的坚持，在克利斯朵夫的性格中也得到了充分的体现（在他与奥多的交往中非常明显），同时，也正是因为两人相似的性格，才让他对祖父更加信服。
这一年，他被正式任为宫廷音乐联合会的第二小提琴手。四年以前，他最大的野心便是爬到现在这个位置，可是现在他却一点儿不喜欢这一份工作。一是因为他演奏的多数是他不喜欢的东西，二是因为他看不上同事们那种颟顸的态度。他从小就是那种坚持自己的观点、毫不迁就的人，对于音乐是这样，对人也是一样。这一点却和祖父有所不同，祖父虽然会发表自己的观点，但他会迁就，会退让，有时甚至会为了争名夺利而迎合别人。
其实十一岁的克利斯朵夫也并非不会忍耐和退让，只不过他的退让是出于无奈。他讨厌给爵爷们演奏，那种无可奈何的媚上，那种迫不得已的恭维，是对他自尊心强烈的伤害，但是，因为贫穷，他不得不向权贵低头了。与之相反，老祖父却“表面上装作独来独往，说话毫无忌讳，瞧不起名衔地位，骨子里却是挺天真的仰慕金钱，权势，荣誉，声望；看见孙儿能接近那些有才有势的人，更是得意极了，仿佛孩子的光荣能直接反射到自己身上；他虽然装作若无其事，总掩不住脸上的光彩”。孩子和祖父之间于是形成了一道隔膜，孩子尊敬祖父，但他并不认同祖父；祖父爱孩子，但他却不理解孩子。我不明白，为何像约翰·米希尔这样的长者，却还不如一个孩子把生活看得透彻？如果说是因为生活中有太多的无奈、太多的诱惑磨平了他的棱角，那我是不是也有理由为克利斯朵夫将来的堕落而担忧呢？
在与亲戚邻里的交往中，克利斯朵夫最讨厌丹奥陶伯伯，最喜欢高脱弗烈特舅舅。原因很简单，丹奥陶伯伯特别崇拜与成功，并且目中无人，当面羞辱他们，而这正是克利斯朵夫所不能忍受的；而他肯定高脱弗烈特舅舅独来独往的性格，渴望获得像他那样不受别人约束和沉浸自我的乐趣，所以他对高脱弗烈特舅舅异常亲热。但是，曼希沃说他自甘下流，这很正常，因为两人有着截然不同的价值观念。令我奇怪的是：老约翰·米希尔却嫉妒克利斯朵夫对高脱弗烈特的亲热。这是为什么呢？是因为米希尔骨子里崇尚自由的本性，还是因为那时他的亲人们对他的冷落？
祖父去世之后，克利斯朵夫和祖父的故事就结束了。祖父的观念埋在了坟墓里，然而他的精神却扎根在了克利斯朵夫心中。
问题：
1．克利斯朵夫十一、二岁时，他和祖父的观念是在背道而驰还是趋向一致？
2．为什么祖父仰慕权势而克利斯朵夫蔑视权贵？是什么造就了克利斯朵夫超越金钱、权势、荣誉、声望等一切诱惑的自尊心？
3．为何约翰·米希尔会嫉妒克利斯朵夫对高脱弗烈特的亲热？
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