说起钟繇，很多人可能不熟悉，但如果说王羲之等后世书法家都曾经潜心学习过他的书法，那么肯定就会有人大感兴趣了。
钟繇，字元常，151年出生于河南许昌，三国时期著名书法家、政治家。历任尚书郎、黄门侍郎等职，助汉献帝东归有功，封东武亭侯。后被曹操委以重任，为司隶校尉，镇守关中，功勋卓著。以功迁前军师。魏国建立，升为相国。曹丕称帝，进封崇高乡侯,后转封平阳乡侯。明帝继位，迁太傅，进封定陵侯。230年卒，谥曰成。
钟繇被后世尊为“楷书鼻祖”，据说是楷书（小楷）的创始人。这显然是和东汉刘德升创行书一样，是典型的夸大其词和归功于权威。任何一个人都不可能创造一种书体，任何书体的形成，都是几代群众智慧的集体结晶。
但也不可否认的是，钟繇是当时的最著名的楷书大家，并对后世书法产生了深远的影响，否则“楷书鼻祖”桂冠也就绝对落不到他的头上。王羲之等很多后世书家，都曾潜心研习过钟繇书法。
可惜的是，钟繇书法真迹到东晋时就已亡佚。
人们今天所见到的要么为临摹本，要么系伪书。一般地认为有“五表”、“六帖”、“三碑”。
“五表”指《宣示表》、《荐季直表》、《贺捷表》、《调元表》、《力命表》；“六帖”指《丙舍帖》、《还示帖》、《白骑帖》、《常患帖》、《雪寒帖》、《长风帖》；“三碑”是指《乙瑛碑》、《魏上尊号碑》、《受禅碑》。
繇小楷在章法布局方面，大小相间，疏朗自然。其结字最大的特点，就是字形明显成宽扁的横势，横画长而直画短，在用笔方面时出隶笔，因此看上去就显得格外古雅、淳朴。
后世的不少书家对钟繇书法给与了很高的评价，但出发点大部分都是“古雅”。比如，刘熙载的《艺概.书概》就认为，“其书之大巧若拙，后人莫及”。
但笔者以为，钟繇的字实际上尚未摆脱隶书的影响，完全可以看做是隶书向楷书的过渡字体。如果从过渡字体的角度来看待这个问题的话，就很好解释“古雅”的问题，其成就也就并非是后人莫及的了。
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