昨天《琉璃》云歌会，”初遇夫妇“现场发刀，大家都看了吧很难相信，上一次还现场还原名场面，营业尺度令剧粉尖叫的最甜CP。全程工具人的男主成毅，都快成了三八线本线了，浑身写着四个字，莫挨老子。
不仅刻意拉开距离，没有眼神交流，连回答问题，都答非所问。也不知道是应公司”独美“要求，还是自我提纯的心太急。结果就是，这个云歌会，成毅粉不仅没有圈到，还刷刷往下掉。离开了角色滤镜的成毅，还远远没有达到，靠自身圈粉的水平。毕竟，早在云歌会之前，欢瑞已经开始了一系列骚操作。《琉璃》还未完结，就急吼吼地放出下一部剧《长安诺》。不仅如此，两部剧还几乎原班人马出演，以至于被调侃——高层宣传剧，还硬把自己塞到CP中间。（戏也是真多）
年初的一部古偶，也让男主火了一把，还获得金鹰观众最爱男演员提名——今儿就从欢瑞男主开始，聊聊各影视公司的“捧”字经。尤其是《古剑奇谭》一炮而红之后，就有点接了唐人的班。之后是，《大唐荣耀》里的任嘉伦和秦俊杰。
虽然国超自爆结婚，热度沉了一下，但两年后，又凭《锦衣之下》火了一把。
到了今年的《琉璃》，捧出了成毅。
被剧粉念叨的万年男二，茅子俊、刘学义……
因此，一旦扮起古装，露出额头，比刘海挡脸的现代装，辨识度自然更强。归为非典型，是因为，他们的五官，算不上标准的古偶男主长相。无论是威严、嫌弃，还是撩、深情……
都能用丰富的眼神，准确传达。
再加上严肃正气的外表，越是深情，反差就越大，苏感，也就越强。
除了苏感。
另一个重要的特质便是，脆弱感，这也是能驾驭美强惨角色的优势。
成毅身上就有一种脆弱感。
而且，偏柔偏病娇。
他五官线条柔和，眼尾下垂。
因此，演起哭戏、吐血戏和脸色苍白的受伤戏，很容易带出柔弱的感觉，代入才更强。
还有一点，角色与演员的适配。
虽然，欢瑞某些剧，像《青云志》《天乩之白蛇传说》被骂注水严重。
古偶剧的剧情，也稀松平常。
但细看这几个让男主走红的角色，《古剑奇谭》的百里屠苏，《锦衣之下》的陆绎和《琉璃》的司凤。
无一不是角色给演员加分的。
假如演员自身的条件只是中等，那讨喜、完美、深情的角色，无疑将演员魅力加持至90分以上。
欢瑞男主，多少都尝到了角色红利的甜头。
但，比起同样靠着古偶走红的唐人男主，胡歌、林更新等。
唐人男主往往长相辨识度高，即便脱离了古偶，也能在现代剧、电影里有足够的存在感。一旦脱离了角色滤镜，在现代剧里，往往成了无人问津的小透明。再加上，欢瑞向来追求的，谁对自己有利就捧谁的功利思维。她审美最受质疑的时刻，怎么也轮不到挑男友的时候啊（不是。从左至右：张彬彬、刘芮麟、张云龙、高伟光
男艺人，与同公司流量花的合作不用说，另一方面，接的外戏也不少。高伟光，与马伊琍搭戏的《旗袍美探》正在播，待播剧有和蒋欣主演的《向阳而生》。张云龙，搭档过乔欣、李沁，今年有和流量生胡一天的双男主戏《民国奇探》。刘芮麟一直以来虽没怎么演过男主，但也能没少在小生小花的流量剧里做男二刷脸。再看嘉行女艺人接的戏，一眼瞧去，几乎都是搭同司男艺人。迪丽热巴，以一己之力，和嘉行四子分别组过CP的奇女子。飘其实觉得，嘉行在挑男艺人时，就定位模糊，没想清楚。长相气质，既非鲜肉爱豆式的花美男，也不是传统小生的俊。这个角色本就讨喜，故事感强，又出自管虎团队的鬼吹灯系列，本子好，制作优，阵容也都是实力派。
像“鹧鸪哨”这样，形象气质没那么规整，稍微接点地气，又男子气十足的角色，才真是对了戏路，所以有辨识度。但，这也是高伟光去试了好几次戏，才争取到的外部戏约。
但细究起来，无论是自制剧还是外部戏约，嘉行几乎没帮他们找到过戏路对的本子。
虽说五官也不够精致，笑起来却有几分阳光大男孩的味道。而这样适合青春戏、生活戏，甚至特别能代入小男人（非贬义），谈场姐弟恋的脸。戏路定位不清，给再多男主戏、大制作，也难真正有存在感。而这，也未尝不是嘉行在挑选男主上的“审美失策”——连捧人都“捧”不到点子上，对娱乐圈新人，真不知是幸或不幸。《美人心计》《烽火佳人》男主，是TVB四小生之一、但当时在内陆知名度一般的，陈键锋。于正剧的男主审美，虽不如唐人总裁蔡艺侬“只爱人淡如菊女主”那样，高度统一的被体现。最浅层的，发现没，于正剧男主，大都是宜古美男（宋威龙例外）。
因为古装脸，着重的是整体比例的和谐性。五官越标准、无大硬伤，越容易惊艳。虽说较之前辈，奶油味重了点，但看这两张脸，也是妥妥的剑眉星目贵公子。带偶像剧特质的白月光角色（于正剧男主），让他们演，绝不会出错。这也是飘飘觉得，于正挑的男主，和前面俩公司的不同之处——
打击面广的高颜值之外，他们还有些更具体的气质可挖。
不似欢瑞男主，离了公司自制剧，像离了水的鱼，让人想象不到魅力发挥的空间。
欢娱欢瑞嘉行的定位，在影视公司里，属于吃“青春饭”的。
制作的剧，大多是商业味浓的古偶、仙侠、甜宠、宫斗等热门剧种。当然，能搭上这趟车，迅速走红，对于演员来说，还是幸运的。
因为，这些一手包揽制作和艺人经纪的公司，其实格局都比较小。
在捧自家艺人上，为了能让艺人迅速走红、变现，资源当然是无限倾斜，为求最快实现商业价值。
但一方面，为求迅速变现，制作出来的作品，也大多都是一时迎合市场的爆款。不管是剧，还是演员自身，可替代性强，都不是一件好事。
能红，靠的是实力+运气，而能长红，靠的却是精品的累积。因为市场试验的成功，不管是剧的种类，剧情还是角色，都成了无限复制的模板。
扮演的角色，越来越单一，戏路越来越窄，把自己装进了一个套子里。迅速成为公司力捧的演员，地位、资源、代言，不必说，自是大力倾斜。只有离开了欢瑞，彻底斩断这些曾经捧红自己、驾轻就熟的剧种，才能有望转型。潜心五个月拍出的《动物世界》，口碑一下子就扭转了。
即便倾尽资源捧，如果公司本身就奔着流量方向走，那演员势必也会被裹挟上流量的快车，急速前进，也急速消耗。相反，像正午阳光这类不包艺人经纪、不捧艺人的制作公司。每出一部剧，就算口碑高低不一，但论制作的用心，演员班子的整体水平、角色的复杂性，都不是急功近利的作品可比的。
像《伪装者》时期的王凯、胡歌、靳东；《都挺好》里的郭京飞……被这样的戏捧出来的演员，慢一些，但是相应的，步子也更稳，生命力自然也更长。
当然，要斩断能让自己一时大火的资源，对于演员来说，确实有风险。
毕竟，在熟悉的领域待久了，都会产生依赖性与安全感。
慢慢将自己消耗在抓不住也摸不着的热度里，来得更有价值吧。等到年岁日增，再苦恼被眼前红利耽误了发展，也就晚了。
本站仅提供存储服务，所有内容均由用户发布，如发现有害或侵权内容，请
点击举报。
