书法创作中的“险”与“救”的处理

谈谈章法中的“险”与“救”的处理心得

                                          唐明人士  

 

用笔为技法之最重要，但也不能轻视章法技巧学习，往往独字很好但摆放在一起时却没有什么“看头”，即嚼之无味！如何能让好字堆放在一起放射出“神采”光芒呢？以个人体会，结合经典帖分析，首先要懂得造“险”，然后才能施“救”，如此才有看头，如此才能“曲折”。- \! Q' w+ H' J: m0 x4 v
艺术确有相通之处，律诗是要符合平仄格式，但有时也会出“险”，造成”拗句“，怎么办？设”险“，当然还要施”救“（也叫“拗救”），如此才保证有音乐感（古人做诗，是要奏唱的，不是空念的），才有诗韵美。

如张籍七绝《凉州词》第二首后二句：
边将皆承主恩泽，无人解道取凉州。4 J7 J! S. b8 b# [7 f; j6 k0 {. G

前一句格律应是“（仄）仄（平）平平仄仄”，现在却是“平仄平平仄平仄”。第六字应是仄声字，而今却是平声字“恩”，所以其前一字施救改为仄声“主”，保证了韵感，古人真是聪明之极！- q+ a3 q4 l4 |% e
由此我们联想到书法的列，如何安排才是至于呆板。那就造“险”，让列“摆动起来”！一般使用“左倾”与“右倾”，加之错开挪让的配合，书法的“列”就“鲜活”起来了，倘若“一字排开，状如算子”，书法的“神气”就会闷在“列”的中轴线内，不得释放，就会失去了活力。

 

下左图一是《卜商帖》原迹，右图是重新“安排”后的《卜商帖》，整齐不少，但有些“呆”，“僵板”，无味！

 

 

下图是《卜商帖》原迹的轴线布局示意图，多为左倾挪让，偶右倾挪让，且幅度偏大。红圈为右倾处，绿圈为明显挪让处。) ?! r+ T9 E1 [2 M* X% K$ v

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下图为拟创作局部，* D! w" {! `! F% u& d& [0 n# m

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下图为上图拟创作局部的轴线布局示意图。
 

  上图分析，拟创作右倾幅度小，但挪让幅度尚可（绿圈处），不过总体稍感“静”，而不“活”，看来，“右倾”幅度对造“险”影响最重！应适当增大“右倾”幅度

 

下一图是继续加大左倾幅度，但右倾不变，结果进一步证明，左倾对造“险”的作用不大。值得注意的是列与列间的宽度对整体章法会起着什么作用呢？% Z  K& I1 N, d1 }4 A: ^  h

至于是“左“或是”右“倾，或是大幅度左、右挪让，要看具体情况而定，一味程式化反而越显”做作“，如一些书写“高手”及部分画家的字，原本是为求得布局自然，但反倒形式感强，以至于明显的在”做作“，不是“写”字，而是在“做”字，“主动”的安排字，其结果，没有达到自然的留露。4 P8 j' \: V0 f; n
当然要想开始不”做作“，也不会形成后来的所谓“自然的抒发”，然而，人们偏好那极摄眼球的艺术作品，为了达到这种一眼望去就能被“擂”住的佳作，对形式过分一味”经营“。

 

在我们所知道的经典大作中，章法属上乘的也并不多，《兰亭序》章法一般，布置有均匀之嫌，还算不上是最优秀的（应当承认，《兰》的笔法还是一流的），基本属左倾为主的安排，列间均匀，特点不突出，即使《韭花帖》的疏朗型布局，也有些单一，最佳的要属《祭侄稿》，自然而神采飞动，《书谱》中有些篇章局部也是布局变化丰富多采，都是值得一学的好范例。

 

下左图是《祭侄稿》局部精彩之处，以其为例，其中轴线排布右倾不少。3 F( e! D# X) j/ G' R1 u1 u0 S

 

 

 

  仿其章法，尽可能"做"右倾"安排"，自书之作。) F1 H0 |6 s( j0 K5 O. i; Q

 

仿《祭侄稿》章法部局，自书之作。2 m- }) z: @  l9 M

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