他是元代书法家，因为传世书法很少，一度被人们遗忘！

说到元代书法家，很多人会想到赵子昂，他是楷书四大家之一。但是在元代还有一位书法家，虽然在书坛的名气不如赵子昂的大，但是书法实力丝毫不逊色于赵子昂。这个人就是鲜于枢，说到鲜于枢，很多人会感到陌生，但是看了他的书法之后，你会发现他是一位被遗忘的书法家。

鲜于枢和赵子昂是复兴晋唐书风的代表人物，只是鲜于枢的传世书法并不多，让后人一度把他遗忘。其实鲜于枢的书法在当时的书坛影响力很大，他在书法艺术上走的都是回归晋唐的古典主义书风的路子。

赵子昂也是提倡书法复古，但是他与鲜于枢还是有区别的，赵子昂追求的是晋人风韵，而鲜于枢则倾向于唐人法度，以张旭和怀素为宗，所以他的书法流畅飘逸，就是学到了张旭和怀素的精髓。

但是鲜于枢学古人并没有拘泥于古人，而是能独创新风，他的创新精神被后人称赞不已。他在行书和楷书上都有很深造诣，但是能代表他水平的当属草书。从他的草书中可以看出，运笔圆润流畅，字与字之间连带紧密，整幅书法带来一种一气呵成之感。

在结字上飘逸之中寻求平稳，在细小的收笔上，露锋和藏锋都做了精致的处理，点画线条强劲飘逸，丝毫无怒张之态，正是笔法精微，全神贯注所致。他的草书延续了唐人的法度和气韵，挽回了宋朝以后书法发展的颓势，促进了元代书风的形成。

书法发展到了南宋时期，很多书法家注重情感的抒发而忽略了古人的书法法度。当时的书坛一味的模仿苏轼、米芾、黄庭坚等等宋朝书法大家，但是并不得其要领，书法的发展也偏离了传统书法的宗旨，而鲜于枢主张书法回归晋唐，让书法的传统审美又回到了人们的视野。

鲜于枢运用中锋行笔，用笔圆融，结字缠绕牵连，章法紧密，有着怀素和张芝之妙，虽然秉承唐人法度，但是在气韵上有着王羲之和王献之之妙，实属大家风范。虽然鲜于枢的书法经过了很长一段时间的沉寂，但是当人们重新认识他书法的时候，才感觉他是一位被遗忘的大家。

在鲜于枢的努力下，书法又回归了以晋唐为主的审美，开创了元代书法的新局面，造就了一大批宗古的书法家，影响深远。