在全国第十一届书法篆刻展上，江苏书法家张爱萍的小楷册页获得优秀奖，成为那届国展上获奖的唯一一位女性书法家。
优点一：小楷写得很精到
小楷之难在于字径之小。大楷或擘窠楷书有时会有些粗糙，却不太引人注意，以为有一些苍茫之趣也不错。小楷因为小，如果稍有粗糙，也就非常明显，视为败笔。小楷有败笔一目了然，也就碍于观瞻，这也要求小楷要笔笔精、字字精。
同时，一件小楷作品总是持有一定字数，字数不可少，这也就要求心态平和持久，功夫又能为心态服务，首尾一致，也就不容易了。一个人喜爱小楷这种表现形式，也就意味着，着眼于小的磨砺，求稳求精，小中有生机，有情调，于小中建构审美世界。
张爱萍的小楷有骨感之美，挺拔隽秀，丽而有骨，刃发如新，清畅不梗，观之使人感到清醒提神。在书写过程中提笔多于按笔，便使通篇明快劲健。其用笔的特色就是起止利落，轻而不浮，细而不滑，由此很简净。
优点二：作品的品相好看
常见一些小楷，求量之堆积而密集壅滞，便使人产生郁而不明的沉闷，美感因此减弱。此作善于留白，密中见疏，疏而有味。笔画之细而能稳健，是功夫之所致。同时合楷法又能活泼，使人觉得楷书中有情趣。这种趣味是自然地流露，在书写中轻松地显示出来，觉得作者饶有兴致，不刻意，无倦笔。
张爱萍的小楷册页在总体格调上趋于明人一路，清雅妍媚之中不乏劲健的骨力与体势。用笔干净洗练，行进从容，锋颖秀出，墨色清丽；结字稳健，敛中有放，中宫紧收，四维开张；章法周边留白，正文密聚，整饬中不乏萧散韵致。
作者选择小楷书写古诗词于小册页之上，在一定意义上还原了册页本身集把玩与赏读的功能。面对清丽妍雅的书作，诵读意境隽永的诗词，其恰悦之情油然而生。
遗憾一：小楷有接近硬笔之嫌
书法，无论是用什么字体去进行表达，都应当彰显出软亳的固有特性。小楷虽然以其笔画精工、字形小巧著称，但其书写与表达对毛锥驾驭的能力要求尤高。不仅仅是提得起笔，将锋颖的光辉表现出来，还要能在提按交替中将线形、线质、线律给予丰富的呈示。
以此观之，张爱萍小楷的线形粗细变化不够，有接近硬笔之嫌；线质虽不乏劲健与骨力，然有失遒媚与华滋；线律虽从容走笔，却少了些许婉约的内在运动。如果取法更为宏阔深广，在钟繇、羲、献、王宠诸家中探得消息，或许会在笔法上增益渊雅。
张爱萍小楷的结字，由于横向笔画一律的左低右高，形成了倾侧险劲之势。尽管撇捺伸展有放逸开张之感，然中宫紧敛未显雍容华贵气象。
因其小楷本身的空间形象不可能太大，故左低右高的横向取势的幅度也就不能太过。考察书史上的经典小楷，大多以平稳、萧 散、古雅胜出，而非以欹侧、劲直、骨干标新。
遗憾二：册页有单页简单拼凑之嫌
就册页的章法而言，尽管由独立的单体页面呈示，但延展开来，似应构成一个不可分割的整体为佳。因为它是作为一件作品的整体性构成，而非单页的简单拼凑。因此，更应当讲究笔致的一贯性与首尾的呼应性。从这个角度审视此作，使人感到有拼接组装之嫌，每一个页面可以看成一件独立的作品，正文落款、钤印一应俱全。
细审其书写似乎又非同一时段，这在单幅署款中亦分明地标注出时间的间隔，故其笔致的差异性与结字的不统一也就在所难免了。如果从书法作品的时序性与空间性考量，此作的生成，大抵不能算作一气阿成的佳构。
综而观之，正文的布局、落款的位置、印章的大小、钤盖的方位俱为雷同，变成了一种外形势的简单连缀，也就令人顿生遗憾了。
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