【数码影音】佳人曲——苏曼
有一种声音不是高入云宵的天籁，它很低，钻到你心里最最底下的那一层尘埃之下，它很宽，你心灵永远也饱满不到它的容量。你在忙碌的时候，疯狂的时候，欢快的时候，心烦意乱的时候，是见不到飞扬的尘埃的。唯有当这些烟雾烟去的时候，它才会从心底慢慢泛起，一层一层，飞起又落下。
她是苏曼，有着一副磁性宽厚的女中音，不知不觉浸到这个声音里，什么时候失去了知觉也不知道。
相对于蔡琴来说，她的声音更厚重，而对歌曲的感情处理上，如利剑一般一针刺入要害，见血封喉，让你只有目瞪口呆的份而无从表达。
而我还是偏爱她出的第一张专辑《佳人曲》，很发烧，音响效果不错，唱功了得，但我们要的不是音响效果达到什么水准的翻滥成灾，不是声音技巧好到什么什么水准的发声机器。最重要的是，有自己的音乐理解风格，不是“小蔡琴”，“小梅艳芳”，“小徐小凤”。
《尘封之翼》，这首歌原曲是《麦田之歌》，背景合唱，钢琴，淡淡雅雅，中间是深沉的苏曼。“用音符谱写生命”，这一句最后的点睛之笔，道任何爱情的生命的都是过眼云烟，唯有音乐，仿佛是嵌进心口上的，这里的合唱，又像是只要苏曼的歌声一种足矣。
《佳人曲》，北方有佳人，绝世而独立。汉代李延年写的诗赋，就是写的那个倾国倾城令汉武帝痴迷流连的李夫人。这个曲子原先是张艺谋导演的《十面埋伏》里章子怡演的歌女唱的，但好曲没配好歌喉。苏曼唱的叫一个绝，首先琵琶敲出一种宫闱的纷乱，然后二胡又拉出后宫那种死一样的寂静，二胡和琵琶一搭一档，靓丽女声闪亮登场。初听的时候真是吓了我一跳，音响里传出来的声音像死去的李夫人在声讨。而后来是越来越喜欢这个声音，把宫闱里的那种落寞诠释得淋漓尽致。这个音乐居然做出心理暗示来了。
《伤情》，《末代皇帝》里那段很有名的老北京配乐，填上歌词唱出了一段的爱的苍白。苏曼的声音，怎么说呢，很典雅，有贵族的风范，却是那种没落贵族住在老北京胡同里的感觉。这歌唱得好亲切呀，那种意境是午夜时分，住在胡同里小阁楼里，一位大家闺秀对影，从窗口轻轻扔下手帕，欲说还羞。
《旧梦不须提》，怀旧的伤情，苏曼的古典气质很符合这样的歌曲，和上面这首歌一样，但是从大小姐变成了中年思妇。但唯一的缺点是吐字不够清淅。
《忆相思》，《相思河畔》，前者林海的《琵琶语》填的歌词，后者是经典老歌。都是钢琴的元素占得很大，但《忆相思》给人的想象空间很大，像是一幅写意山水画一样人在其中奔跑。但《相思河畔》就有炫技之嫌，钢琴配乐很写意，但唱法过于拘泥于学院派了，没有看出水墨的感觉。
《情人》，《暧昧》，《感恩的心》，《当你孤单会想起谁》，说实话，苏曼适合慢板的深沉的歌曲，因此《情人》这样的歌曲不是很适合她来唱，这首歌在编曲上是一流的，很可惜假如苏曼的声音在这里不需要深沉，可以再自然点。另外三首流行歌曲，还是技巧太过了，不需要深沉的时候，一直摆出她的“美声式”正统，感觉表现太过了。
《橄榄树》，翻唱的太多了，除了我家齐豫的，我很少说别人的。这次听到的苏曼的近乎清唱版倒是眼前一亮，不是一味的模仿三毛式的飘逸空灵，索性将低音炮进行到底，就低到尘埃里，和齐豫相比，一个是高在天上的仙女，一个是卧在泥土里的游吟诗人，倒也是一种流浪情结。
