构成古典书法的两大元素是笔法情趣与阴阳关系（对立与统一），两大元素缺一不可。只有书家练就炉火纯青笔法功底，才能谈得上第二个元素。在分析王字的书法时，发现了王字中有很多与众不同的笔法情趣，我把它称之为王字行书的“小动作”，这种“小动作”是王羲之笔法功底的最直接的体现。
王字行书中的截笔
历代书家、理论家对王字行书的截笔有分歧。有人认为是纸的折痕所致，也有人说王羲之在玩笔法。纸的折痕造成的截笔是不可能的，因为在同列而不同的位置有不同的截笔，相邻的两列也有不同的截笔，如《兰亭序》中。
如下图中的所列的字，横画由粗变细。王羲之为什么要这样写，首先说明了这直接体现了王字行书深厚的功底，书写截笔娴熟的提按、铺锋束锋功底，并且要恰到好处。截笔的细笔处留下的空白为下一个笔法作准备，使使转或换锋顺顺当当地暗过。具有很高的的艺术性，书法也讲究计白当黑的，实处虚之，虚处实之。
王字行书的蟹爪
王羲之书法中的蟹爪也有争议，有人认为多此一举，也有人认为是牵丝引带的开始。启功老先生认为是在收笔时副锋已经停止，而主锋还在纸上运行所致。启功老先生只说了一个方面，蟹爪是一个很特殊的书法造型，书法上有势已尽当贮之的书法理念。在书写蟹爪必须谨慎，当书势已尽时提笔用主锋笔尖书写。
王字行书中的曲头
王字行书的曲头写法破除了楷书的呆板无趣的现象，扩大了楷书起笔顿按的外延，是楷书的顿按笔法更加灵动有趣。笔法是露锋入笔，下按，再摆笔，然后行笔。
王字行书中的翻锋
关于翻锋、换锋、使转、绞锋、甚至是折钗股的笔法有很多的相似之处和不同之处，相似处在基本都是运用转折处，毛笔的锋面由一个锋面转放到另一个锋面；不同之处在毛笔离开纸面还是不离开纸面。而王字行书的翻锋很有特色，有两种，笔尖离开纸面，如图中反文旁，露锋行笔写完撇画，不做任何的藏锋护尾，提笔用另一个锋面写转折笔画，这种翻锋写出的字方劲有力，另一种是写完撇画致末端，束锋，小心护尾后，用另一个锋面迅速书写下一个笔画，这样写出的转折圆润、秀美。
