前言前言
中国人收藏玉器有几千年的历史。战国时期“完璧归赵”的历史记载，就是因和氏璧的收藏而引发的一场“国际风波”。在宋代、明代、清代康乾时期、清末民初，也都出现过玉器收藏热。
改革开放以来，隨着人民生活水平和文化素质的不断提高，人们的理财观念也悄然发生变化，逐渐放弃了“黄金保值”的单一信条，越来越认识到艺术品的保值、升值作用，涉足古玉收藏的人与日俱增。另外，修改后的《文物法》也有限制地放开了民间文物的交易管制。2005年在郑州落下帷幕的全国第六届文物艺术品交流会，吸引了全国各地50多家文物商店和众多收藏爱好者，仅仅3天交易额就达到600多万元，有人一口气买了15件玉器。故有
专家认为，具有文化消费与经济投资双重功效的玉器收藏，可望造就中国第五次收藏高潮。 收藏热必然会带来赝品的极度流行，这似乎是一条规律，古今中外莫不如此。我国玉器作伪有一千多年历史，各种作伪方法层出不穷，连宫廷中传世的古玉中都有不少仿古玉和赝品古玉，更不用说目前极为活跃的旧货市场了。所以，识别真假玉，识别真古玉、仿古玉、赝品古玉，已成为爱玉族最关心的问题。虽然大家都知道，辨伪要依循识玉、识工、识沁、识假、识形、识纹、断代、价值评估这样一个顺序，但在收藏活动中仍不免上当。为什么方法对了，仍会上当呢？原因在于实施这一套程序并不简单，需要有一整套相关知识作为后盾，还要以丰富的实践经验为基础才行。
玉器的辨伪和价值评估确实有难度，原因是多方面的：例如，玉器鉴定辨伪至今还没有建立起科学的体系，许多玉料鉴定知识仍停留在“人文解释”的层面，并有许多认识上的误区。如明清古玉收藏家写过不少有关古玉沁色和评价的书，但其中不少内容是出自作者主观的臆想和理解，若全信之，也会上当。事实上，玉器鉴定辨伪的方法总是要落后于作伪方法。似乎也可以说，各种辨伪的书并没有让爱好者提高眼力，反而让作伪者找到灵感，使作伪之术妙用“辨伪”的方法，这就是老专家都会打眼的原因之所在。
另外，玉料的种类较多，在质地、颜色上往往会有相同之处，这为玉器的识别增加了难度。如有人认为凡含有透闪石、阳起石成分者就是软玉。其实这也是一种误解，分布很广的蛇纹石并不是软玉，但有很多变种，其中有的蛇纹石含有软玉成分，如岫玉，属软玉蛇纹石，还有“东北黑碧玉”（又名老岫玉）和“东北玉”，硬度都比岫玉高，地细腻，颜色质地很像软玉中的碧玉，但也都是蛇纹石。另外，岫玉、“东北玉”中均有色质如黄玉（软玉中的一种）的，却不是黄玉；而新疆所产的玉也不都是软玉，如产于新疆的蜜黄玉，其实是大理岩蛇纹石。
一只白玉镯，可能是不值钱的低档玉料“硬水玉”（属白石英岩，如京白玉），也可能是价值中高档的新疆白玉，或是价值更高的新疆羊脂玉；更有可能是用“滑石”或者是用树脂和石粉模制的旅游纪品。因此，玉器辨伪和价值评估的核心内容应当是“识玉”。但人们只想到玉料的真伪，对玉料的品级档次认识不足，没有想到玉料因质地、颜色不同而划分为多种品级档次，价值会有天壤之别。为什么一件翡翠大瓶的价格远远不及一枚翡翠戒面，其原因不在于翡翠料的真伪，而在于翡翠的品级档次。据《燕赵都市报》载，由几位国家级工艺美术大师历时数年制作的巨型翡翠“中华佛韵”（高125厘米，宽145厘米，厚60厘米，重达1340多千克），被北京崇文区政府视为镇区之宝，于2005年3月，通过了中国轻工珠宝首饰中心鉴定评估委员会、中国文物学会玉器研究委员会鉴定，专家们认定其材料为缅甸冰种高档翡翠原石，世间罕有，弥足珍贵，并为其颁发了价值证书，其身价瞬间剧增到数亿元人民币。这是重视玉料品级档次而获利的范例。
为了便于初学者对玉器收藏所涉及的相关知识有较全面地了解，我们以科学的态度收集整理了有关玉器鉴赏辨伪需要了解的各种相关资料，以问答的方式作了重点介绍，并配有许多图片，供读者欣赏。本书按类别编排，便于读者即时查阅。希望这本资料性的小书能得到广大读者的喜欢。
玉器收藏 玉器收藏有何特点？（图）
答：中国是一个崇尚玉器国家，有七千年不曾中断的玉文化，这在世界上是仅有的。我国玉器收藏有许多特点。 （1）历代以收藏古玉为主 历代官方和民间都有收藏古玉的传统。解放以来，许多传世古玉早就被各级文物部门锁入“深宫”，偶有漏网者，也早被成千上万古玉淘宝者纳入囊中。因此，现代古玩市场上的古玉应当是很少的。 （2）赝品玉器泛滥 从古到今，赝品古玉就不曾中断过，连博物馆中所藏的传世古玉中也有不少历代仿古玉及赝品古玉。现代有人利用古玉资料或以实物为样，请高级技师仿造出“逼真的古玉”，连国内外许多著名的大拍卖行都能骗过。当前市面上流行的赝品古玉主要是仿红山文化玉器、良渚文化玉器、汉代出土玉器。赝品古玉大部分来自浙江湖州、安徽蚌埠、江苏扬州和徐州以及河南南阳等地。目前仿造最多的是红山文化玉猪龙，一般采用熏、烤、烧、煮、炸、腐蚀、沁色、酸蚀等工艺作旧，由于作旧工艺较好，一般人不易识别。 （3）不打假的古玉市场和买者的“捡漏”心理 古玉市场和其他古玩一样，历来不打假。收藏者购买古玉时，商家一般不会出具鉴定证书，售货凭证也不会注明商品特征，只是口头说明是某朝某代的古玉。成交后，收藏者即便发现是赝品古玉，货款也很难追回。上当受骗的人不计其数，以致我们常听到有人花巨款买赝品古玉的传闻。另有一类人打着学者或某类玉器收藏家的旗号，也时常举办只展不卖的专题玉器展览会，却私下雇托，以“转让多余藏品”的方式，高价出手了不少赝品玉器。这种方式欺骗性最大。旧货市场上赝品玉器泛滥，是人所共知的事实，那为什么会有买主一面再、再而三地上当呢？原因在于买者有“捡漏”的心理，故屡屡让造伪者得手。“捡漏”是古玉市场发育初期不成熟的交易表现，是信息和鉴赏知识极不对称的偶然才形成的。应当说在现今发展多年的旧货市场中已无漏可捡了。 （4）出现了新型的玉器收藏者 近十多年来，有一些人把玉器收藏作为一种投资方式。他们不仅爱玉、懂玉，更懂得利用各地古玩市场的地区差价，利用古玩市场的价格与拍卖会价格差价，适时买进卖出，进行投资。据说，苏扬一带是明清以来玉器制作销售和消费中心，这里的古玉储量和新玉产量都大，市场价格自然低，一件4千元的玉器在大拍卖行能拍卖到万元以上。有人在市场上淘到精品，然后送拍，可获得很大利润的空间。这种人代表了一种新的玩藏理念，与过去收藏家只收藏不出手大不相同。
玉器收藏 玉器在艺术品拍卖市场上的行情（图）
答：近年来，玉器拍卖成交率和拍卖价格不断创新高，中国嘉德、北京翰海、北京华晨、上海敬华、中贸圣佳以及香港佳士得、苏富比等老牌拍卖公司的玉器拍卖都取得了不俗的业绩。 2000年翰海秋拍会上，一件红山文化兽形玉以264万元成交；2002年翰海春拍会上，一件紫檀嵌玉插屏（内嵌战国玉雕谷纹璧，璧的外缘标有乾隆御题诗，紫檀屏架雕有龙和御题诗），估价8万元，开槌后有十多位收藏家竞争出手，最终以132万元落槌。2003年春季翰海拍成交价前20位拍品中，玉器占4位，其中红山文化猪首龙形玉（成交价154万元）排第三位，清代白玉雕双龙簋（成交价80万元）排第十位。2004年的翰海春季会玉器
专场有200余件上起红山、下至明清的精美古玉器参拍，总成交额高达2338.6万元，其中清乾隆黄玉出戟螭龙瓶以484万元成交。 2003年北京华辰春拍中，清代康熙龙钮碧玉玺以660万元成交。 中贸圣佳2004年春季中也推出了精品玉器，其中清乾隆御制羊脂玉龙钮瓶，以308万元成交。 香港市场，苏富比和佳士得的玉器拍卖行情也很好：在2003年10月开始的苏富比拍卖会上，一件清乾隆白玉雕十六罗汉山子又以9563744港币的天价成交。2004年佳士得玉器拍卖更是屡创佳绩，百万元以上的拍品超过九件，其中清乾隆和田玉活环双龙耳万寿纹碗，成交价高达19327750港币，另一件晚清时期的翠玉活环龙首耳三足兽炉，成交价高达6223750港币。 翡翠原石也进了拍卖会，2004年，在歌华大唐春季拍卖会上，一块重达500千克的翡翠原石，以8800万元成交，创中国艺术品拍卖会上的一项纪录。 由于玉器收藏热，在旧货市场上的玉器交易量也在不断地增加，精品玉件的价格一路看涨。像一般做工的明清佩饰、挂件，几年前只卖一二百元的一件，如今动辄要上千元。常见的清代玉璧，只要品相不错，肯定会卖出去，而且成交价也会高于事前的估价。近十年多年来，明清玉器升值最快，特别是明清白玉，每年均有25%～30%的升幅，像玉牌、玉佩等小件玉已是投资者与收藏爱好者重点级收藏的对象。
玉器收藏 我国有经营特色的地方玉器市场（图）
答：自1978年以来，我国玉器市场依靠外贸公司收购的格局被打破了，出现了新的变化。民营和个体为主的玉器厂纷纷出现，他们以建国以来培养的玉器技术人员为主，依托农村廉价劳动力，形成了一批有特色的地方玉器市场。有的是玉石原料的聚散地，有的以强大的玉器加工能力或以玉器外贸能力而形成的。 河南镇平玉器市场：河南省是玉器生产的大省，而镇平（包括白马寺）又是河南省玉器生产销售发展较快的地区，现已成为河南省玉器最大的集散地。 新疆玉器市场：新疆是软玉的惟一产地，以销售新疆田玉料为特色。玉器市场主要分布在和田地区、玉龙喀什河总闸口玉石市场、乌鲁木齐。 辽宁岫岩玉器市场：现在岫岩玉年产量达几千吨，占全国玉器市场用料的70％，以销售岫岩玉料为特色。仅在岫岩一地，就有六个专业销售市场。 广东四大玉器市场：广州玉器市场在广州西关繁华的商业区，有一条专营玉器珠宝的街道，人称“华林玉器街”，是广东传统统的玉器市场。四会玉器市场在广东四会市，当地没有玉石资源，却有几百家店铺和玉器小作坊，集中在四会市城东500米长的一条街上，形成了有名的四会玉石街。以制作翡翠首饰为主，制品主要销往广州。阳美玉器市场在广东省揭阳市西部的阳美村，是有名的“金玉之乡”。从1905年起，村民从事玉器的加工和贸易，迄今有百年历史。现在全村共有玉器加工贸易四百多家，主要业务是向国内外批发销售翡翠玉器，现在市场规模很大。平洲玉器市场在广东省南海市东部的一个城区。在20世纪30年代，平洲就有许多人从事玉器制作，以生产玉手镯为主。平均每天到此采购手镯的客商达千人次，是我国目前最大的手镯专营市场。 云南玉器市场：云南和缅甸相邻，缅甸翡翠进入我国的口岸设在瑞丽和腾冲。云南玉器市场也主要在瑞丽和腾冲。瑞丽玉器市场有珠宝街和珠宝城，也有一些玉器厂商。腾冲是20世纪80年代以来形成的翡翠原料集散地，同时也成为了翡翠加工地和交易地。全县从事翡翠加工制作的小作坊，到了举目皆是的地步。
玉器收藏 收藏玉器不必惟古玉（图）
答：收藏古玉器虽然是传统作法，但在目前赝品古玉充斥市场的情况下，把收藏目标对
准新玉器，也是眼光独慧的作法。所谓“新玉”，是从20世纪50年代至20世纪末由专业玉雕大厂制作的玉器，也包括现在由玉雕大师领衔制作的玉器。这些玉器在器形、风格上可能是仿古的，也可能是现代新题材。这些新玉器值得收藏的理由如下： 玉料保真：从20世纪50年代至20世纪末。中国的玉器行业采用艺术品工厂的体制进行管理。赝品古玉的生产被禁止和杜绝了（20世纪80年代起，始有民营小作坊或乡镇企业制作赝品古玉）。所制玉器是按照玉行用料规范制作出来的，在玉料的选用上没有以次充好的现象。我们都知道，玉器的价值主要是由玉料的价值所体现、所决定的，只有少数精品玉器是在特殊的文化背景下制作出来或被名人收藏而有特殊的价值（即平常所说的无价宝）。所以玉料保真，是值得收藏的最主要条件之一。 玉料价值一直上涨：玉料是矿物资源，藏量是有限的。现在和田籽料已经非常稀少了，市场对和田籽玉的需求量却越来越大，导致最近几年原料价格连年翻番，2004年极品和田籽料的价格是25万元/千克，2005年已经涨到100万元/千克。一般的和田籽料，2004年是2万元/千克，2005年已涨到5万元/千克。就连以前不怎么看好的和田山料价格也是一路狂涨：2004年市场价200元/千克还鲜有人问津，2005年普通山料在矿区买的价格就是700元/千克，运到和田就涨到1200元/千克，运到乌鲁木齐就变成2500元/千克，到扬州价格更高达3800元/千克。玉石原料价格的上涨带动整个新玉器市场价格的飙升。 目前中国玉器市场的价格已经高出美国市场价格一倍，已呈现出全世界的玉器向中国回流的趋势。据专家分析，未来十年和田玉将是全球收藏界的热门之一。 工艺好：新玉器是用现代玉雕工艺制作出来的。由于社会科技术的飞速发展，玉雕工艺设备有了本质上的改进。以足踏为动力的水凳（即古代制作玉器的设备）在20世纪50年代被电动琢玉机取代了，效率大为提高。另外各种大型、中型的电动铡铊（用于铡开大块的玉料）、小巧的电动软轴钻（又叫蛇皮钻）、超声波打孔机也得到广泛应用。琢玉的辅料也不再使用天然“解玉砂”，改用镀钻石粉（金刚砂）工具，使磨玉工艺的精度大为提高。过去制作大型玉器都是很费劲的。例如元代“渎山大玉海”的制作就是利用筒钻搭沙子进行表面“推落定形”的，要打几百钻，甚至上千钻，效率很低。至今器身上还留有当年打钻过深的痕迹。现在制作玉器，利用大型、中型电动铡铊进行“推落定形”，然后用电动软轴钻和镀钻石粉工具进行细致加工，工效要提高几十倍。另外，尽管玉器工具设备的改进，但仍改变玉器仍是手工制作的特点，技艺性极强，不存在“机器加工”。 艺术性高：由于工具设备的改进，对玉器加工可以施更高级的工艺，这在古代是做不到的。所以重量达几百千克至几吨重的大型玉山、玉人等玉器、玉雕名作，时有问世，这是当代新品玉器的一个特点。 另外，自20世纪50～70年代，全国主要的玉器行业都很正规地培养了一批艺人。这些人基本功好，接受到名师十多年的亲自指导，在20世纪80～90年代大多都成为艺术高手和艺术大师，是中国玉器史上人才济济的时代。目前市场的玉器新活（指正规产品）都是由他们制作或领衔制作的，艺术质量是最高的。再过几年，这批人将因年龄太大将陆续退出玉器制作。因此，从20世纪50年代以来至今制作的玉器新活（指正规产品），也将成为特殊的玉器作品，具有很高的收藏价值。因为，今后玉器人才的培养不可能再有20世纪50～70年代那种得天独厚的优良条件了。
玉器工艺 上“磨”是玉器工艺的基本方式（图）
答：玉石的硬度很高，没有金属工具可以对其像木材一样进行锯割、刮刨等加工，而是利用磨料（古人称天然产出的磨料为“解玉砂”，是一种石英砂。近现代改用碳化硅等）对玉石的磨削能力。那些能够用驱使“解玉砂”玉石料表面进行磨削的工具，就是“砣”。 在远古时代，为了切割玉料，是用皮革条蘸“解玉砂”在玉石表面上来回扯动，利用“解玉砂”
将玉石磨出沟槽，持续不断研磨使沟槽不断加深加长，直至将玉石材料一分为二。其后才发明了用于“锯割”的砣具，通常是圆形薄口，叫铡砣。不断旋转的铡砣带动磨料，直至将玉材磨断。现在广泛使用的金刚砂铡砣，也是在金属砣片上镀有一层金刚砂，借助于金刚砂对玉石材料的不断磨削，才将玉石材料一分为二的。所以，玉器工艺中所谓的“锯割”作业，实际上是“磨玉”。“磨玉”的快慢与砣子转动的快慢有关，也与“解玉砂”的粗细有关。制作玉器的各种加工作业，出坯、掏膛、打孔、做细、勾花纹、抛光，都是利用不同形状的砣子来控制磨料与玉器的接触研磨方式，并改变“解玉砂”的粒度来进行的。所以，从工艺原理上讲，“磨”是玉器工艺的基本方式。 在20世纪50年代以前，用砣子搭砂子的方式是制作玉器惟一方法。最早的砣具是石制的，故称“砣”，后来有木制、皮革制、铜制、铁制的，也仍称为“砣”。现代玉器广泛使用的镀金刚砂工具，是把金刚砂镀在金属砣子的工作面上，也仍是砣子，只不过磨玉时不用搭砂子了。 由于砣具的形状能决定“解玉砂”和玉石材料的接触方式，所以需要不同形状的砣子。用于切割原石玉料的叫铡砣，圆形片状，有大小之分。用于工艺制作的，叫鏨砣，也是圆形片状，直径小于120毫米，中心安有圆轴。勾砣的种类最多，不仅有大小之分，而且形状有许多种，用于勾线、起线，也用于“顶”、“掖”。轧砣多为圆柱、圆锥状、圆台形，用于轧平表面，其中，有的工作面是90度角的叫“大齐口”；小于90度的叫“快口”。另外，还有许多专用的砣子，如用于镟碗的，叫“碗砣”；用于制作敞口器皿的内膛的专用工具，叫“膛砣”；用于抛光的还有用皮革制成的“皮砣”，或用葫芦的外壳，叫“葫芦瓢”。 由于砣子不具磨削功能，所以砣子选用什么材质，对玉器制作的工效不会产生影响。改用金属砣具，有便于制作、口比较薄、耐用等优点，但只要砣子的转速不提高，玉器制作工效也不会提高。 明清玉器鉴赏家、收藏家谈到古玉辨伪时都非常强调“刀工”，并说汉代以前制作玉器都是用“刀”刻出的，而刻玉的刀就是“削玉如泥”的“昆吾刀”。但这仅仅是一种想当然的解释，在科技发展的今天，也仍没有发明出“削玉如泥”的刀具，让我们可以像做木雕一样地做玉器。至于“刀法”一词，可以理解为美术评论上的习惯用法。正如石雕艺术一样，是用錾子一点一点凿錾出来的，不是也有人讲什么刀法流畅之类的话吗？
玉器工艺 上什么是水凳？（图）
答：水凳，是古代人发明的用来制作玉器的简单设备。水凳的结构是一个长方形的木架子，上面有一根水平纵向安装的卧杆。卧杆下安有接水槽，旁边可插一木杆，上挂水桶，用于磨玉时冷却。卧杆前端有圆孔，可用热塑性的紫胶将砣子粘在其上。卧杆的后部是有粗细变化，其上有皮革条缠绕二三周，皮革条两端接踏板。工作时，人用双腿镫动踏板，扯动皮条转动就会带动卧杆转动，同时也带动砣子转动。玉工用双手握玉料，在砣子的下端进行研磨。移动皮条在卧杆后部的位置，可利用卧杆后部粗细不同来改变传速比，但转速的调整范围是有限的。 水凳是什么时候发明的，已无从考证，最早的记载见于明代宋应星的《天工开物》，但水凳正式消亡时间却是在20世纪50～60年代。水凳的特点是转速不快，转速的调整范围极其有限，转动的方式是来回旋转的，砣子在玉石上的磨削，也是来回摆动的，由此形成了工艺特点。现代电动琢玉机是顺时针方向高速（5000～6000转/每分钟）转动的，又使用钻石粉砣具，工效提高了很多，但刻痕不同。有经验的人，根据刻痕的不同，可以看出玉器是用水凳制作的，还是用电动琢玉机制作的，从而辨认出是新仿玉还是古玉。
玉器工艺 上玉器是怎样抛光?（图）
玉器是怎样抛光的？抛光后玉器为何会有光洁莹润的表层？ 答：抛光是对玉器产品最终的作业。玉雕行业多习惯称为“光亮”或“光活”。 抛光工序步骤：磨细—→罩亮—→洗—→过蜡—→擦拭。 磨细，又叫“去糙”，即用“胶碾”将玉雕半成品的表面打磨得更细腻平整，这是抛光前的准备。罩亮，用特制的抛光粉进行抛光。抛光所用的抛光剂，一般使用红粉子（氧化铁粉）、绿粉（氧化铬粉）和天然钻石微粉（3200～6000网目）。抛光剂用适量的水和油汁调好，涂在柔软的材料——毛毡、皮革、棉布、木材、葫芦壳制成的砣轮上，再在玉器表面上作较慢速的摩擦，转动一段时间，就可以获得光滑洁润闪烁着耀眼光芒的玉器表面。玉石的材质美、玉器工艺的技艺美才能充分地体现出来。洗，是把抛光后的玉件清洗干净。过蜡，就是将石蜡擦在烤热的玉件上，冷却后用布擦拭表面，使玉件表面有晶莹的亮度。 玉器抛光分“硬亮”和“胶亮”两种。“硬亮”的光亮度高，发强闪光；“胶亮”的光亮度较低，发弱闪光。从工艺上看，“胶亮”比“硬亮”少一道工序，是制作仿古玉器时才采用。 经过抛光处理的玉器表面，为什么会有这种神奇的变化？有人认为抛光本身并没有什么魔力，只不过是抛光剂将与石表面的擦痕减少到肉眼看不到的程度，这样就增加了玉器表面对光线的反射能力，由此形成了光洁莹润的玉器表面。至于表面的亮度主要受两个因素的影响：一是玉料的材质，即玉料的密度或者说硬度大的易光亮，密度小的不易光亮；二是玉料的结构，虽然大多数玉料都是晶体结构，但晶体的粒度和分布状况不同，呈纤维状的玉料易于抛光，呈粒状纤维的玉料不易抛光。单晶体矿物易抛光，多晶体矿物集合体不容易抛光。表面是否平整细腻，这也是玉器表面能有光泽的先决条件。但也有人认为抛光面的形成主要是由于抛光时产生了较高的温度，使玉器表面产生了融熔现象的结果。这个道理可以从奶油被热刀切过的表面中看出。虽然目前关于抛光的秘密尚未有定论，但抛光终归可以使玉石表面产生神奇的装饰效果，确实是无可怀疑事实。以上两种解释虽然不能够单独的解释抛光工艺的实质，但有不少人为了提高抛光工艺的质量，从这两个方面着手改进工艺，均取得了满意的效果。
玉器工艺 上玉器上的小孔是怎样打出来的？（图）
答：在玉器上打小孔的工艺方法是采用针钻法，即用一根针状物，使之在玉器上旋转，带动“解玉砂”，先在表面上磨出一个浅坑，继而是深坑，直至将玉料磨穿。由于打孔期间“解玉砂”一直在坑中跟着旋转擦磨孔壁，所以孔的上部比下部要多承受“解玉砂”的摩擦，所以凡采用这种方法打小孔的，孔都是外大里小的形状。在20世纪50年代以前，一般用手拉钻来使针钻转动。在手拉钻发明以前，大约是用双手来搓动。使用手拉钻的钻孔质量较好，因为手拉钻的转速较快，转动又较匀。如果要在玉器打大孔，就要改用金属薄管，方法也和针钻法一样，工具虽略有不同，但工艺原理并没有改变。 现代改用超声波打孔机，其原理是利用超声波产生的高频振动，使小针管钻上下高速移动，带动磨料进行打孔。由于小针管钻不旋转，只是上下作高频往复式移动。所以打孔的质量很高，孔眼上下均匀。
玉器工艺 下首饰石是怎样制作出来的？（图）
答：首饰石都要镶嵌在金、银、铂等贵金属制成的托架上。首饰石的造型有圆、腰圆、鸡心、马眼、十字、正方、长方、八角等许多种。从工艺制作上看，首饰石分为凸面首饰石和刻面首饰石两类。凸面首饰石的看面是光滑的曲弧形面，下边是平面，或有小弧面。 玉
首饰石一般选用颜色漂亮、不透明度的玉石制作。其制作工艺可分为选料—→设计—→磨粗坯—→磨细坯—→抛光。磨粗坯和磨细坯时要采用平面旋转的铁质磨盘，铁质磨盘有不同宽度的凹糟，利用搭砂子，可磨出很规范的凸面首饰石。抛光利用震桶，每次可以抛光数量极多的凸面首饰石。 刻面首饰石一般选用透明度较高的水晶、宝石、钻石，其设计、制作需要专门的工具和设备，现已形成宝石、钻石制作工艺，有专业工厂生产制作。一般的玉器厂家是不制作刻面首饰石的。
玉器工艺 下玉雕摆件是怎样制作出来的？（图）
答：玉雕摆件一般多为圆雕，以制作玉雕人物、玉雕花鸟、玉雕兽为主；玉首饰中的象生造型、圆雕的玉别子、玉坠等也采用这种工艺制作。其制作工艺流程可分为：选料—→设计—→工艺设计—→坯工工艺—→细工工艺—→精细修饰—→抛光。特点是：要求制作者有较高的造型能力、富有创造性的构思能力和较高的艺术修养，在玉器行业内部是按题材种类进行专业分工的，由此形成了玉雕人物制作工艺、玉雕鸟制作工艺、玉雕花卉制作工艺、玉雕兽制作工艺等。但能通晓各种题材雕刻技艺的艺人很少见。
玉器工艺 下制作玉器有哪几种特殊工艺？（图）
答：制作玉器与玉雕摆件的工序相同，只是在制坯时不仅使用雕刻法，还要使用车镟法制胎，如玉碗、玉盘的粗坯是用镟的方法制出来的。另外，还要采用掏膛串膛、筒钻套料取芯、活环取链和拼镶法。 （1）“薄胎”工艺：“薄胎”又称为“痕都斯坦”或“痕都斯坦”做工，使玉器呈现出“莹薄如纸”的艺术效果。“痕都斯坦”在新疆西南、西藏以西，今为印度北部、巴基斯坦大部与克什米尔一带。17～18世纪时为莫卧儿帝国统治，其西北则为土耳其所属鄂图曼市围统辖，均为伊斯兰教国家，都流行阿拉伯风格玉雕，今通称“印度玉”，西方称“莫卧儿玉”。乾隆年间平定新疆两部叛乱后，清军将领带回此处一件玉贡品，乾隆皇帝见后十分喜爱，大加赞赏。从此，从西域源源输入数百件这类奇异精美的“痕都斯坦玉器”，乾隆皇帝下命仿造，又称“西番玉”。 （2）“嵌金银丝嵌宝石”工艺：在玉雕器皿的装饰上，还有一种“嵌金银丝嵌宝石工艺”。这种工艺是将金、银丝压入或嵌入玉器的特定部位，并与被嵌入的宝石一起组成风格华丽、动势很强的卷草纹样，使玉器产生一种如同“金银错”的工艺效果。 （3）“内画”装饰工艺：玉雕器皿的装饰方法还有“内画”。“内画”就是在小口透明的玉雕器皿内壁上，用特制的弯笔绘出各种工笔装饰画的一种技艺。清代时，主要用于水晶鼻烟壶的装饰，故有“内画壶”之称。现代内画器皿已有炉、瓶、熏、灯、蛋等许多种，内画也并不限于玉器装饰，成为一门独立的技艺。
玉器工艺 下玉石盆景、盆花怎样制作出来的？（图）
答：玉石盆景、盆花品种很多，是玉器中的一大品类。玉石盆景、盆花不属于雕刻品，属于工艺花的范畴。其特点是将各种玉料的边角料用雕刻的方法，分别制成花瓣、花叶的单个部件，然后经过打孔、抛光、组装成形。其工艺制作过程为：选料—→制坯(制作单片叶子和单片花瓣)—→打孔(每片只打一个孔)—→抛光—→拴线组花—→塑树本—→整花形。如在花树干上再贴金箔，则可构成“金本盆景”、“全金果树”。这种制作工艺是以拼攒为主要
造型手段，与玉雕摆件根本不同。
玉器工艺 下玉器工艺中有微雕工艺吗？
答：微雕是一种精细微小的平刻，一般不以所用的材料分类，明代时称为“鬼工技”，是一种在显微镜下施刀，在玉器表面上雕刻诗词、绘画的一种技艺。明清时，苏州专诸巷的玉雕艺人中有擅长此技者。清代康熙年间有著名的宫廷艺人尤通曾在一颗比桂圆还小的玉珠上，刻有苏东坡的“前赤壁赋”全文530字。20世纪初，上海微雕艺术家薛佛影能在水晶制品表面进行微雕。但玉雕行业中人很少有人习此种技艺者。
玉器工艺 下什么是百宝嵌工艺？
答：百宝嵌工艺也是一种镶嵌工艺，根据镶嵌方式又有平嵌、雕填等之分。平嵌，是用各种颜色的玉石和名贵的彩石，也包括金、银、玳瑁、砗磲、叶蜡石等，分别做成山水、人物、楼台、鸟兽等形象，然后再拼镶在硬木家具之上（包括屏风），或制成工艺镶嵌画，如清代著名的“月曼清游册页”就是百宝嵌的代表作。
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