张瑞图《草书杜甫夜宴左氏莊诗轴》绢本 205.5×52.2厘米 年代不详 成都杜甫草堂博物馆藏 释文：枫（风）林纤月落， 衣露净琴张。 暗水流花径， 春星带草堂。 检书烧烛短， 看剑引杯长。 诗罢闻吴咏， 扁舟意不忘。果亭山人瑞图
此轴书法熟练奔放，点画开张。在字形处理上注重紧密变化与大小参差，强调横向笔划的坚实和呼应，从而避免了因纵列过长而容易出现的单调平板。用笔的方折峭拔和疾徐轻重变化更突出了作品的韵律感和力量感。从其书风面目来看，当属天启年间所作。
张瑞图《草书苏轼无言亭》诗轴 绫本 193.2×46.5厘米 年代不详 南京博物院藏 【释文】慇懃稽首維摩詰，敢問如何是法门。彈指未終千偈了，向人還道本無言。白毫菴 瑞圖
张瑞图《行书五绝诗》轴 纸本 112.6×28厘米 年代不详 上海博物馆藏
释文：园荒蓬藋长，手鉏薙其秽。那堪蓊蔚区，中有吐芳蕙。瑞图。
张瑞图《行书杜甫五律诗》轴 纸本 193.3×60.8厘米 年代不详 上海博物馆藏 释文：何年顾虎头,满壁画沧（瀛）州。赤 日石林气,青天江海流。锡飞常近鹤,杯度不惊鸥。似得庐山路,真随惠远游。 瑞图
用笔冷峭，取势方折，刚劲有力，在峭拔险劲中，饶有俊秀之姿，表现出奇逸的书法风格。
释文：昼刻传呼浅,春旗簇仗齐。 退朝花底散,归院柳边迷。 楼雪融城湿,宫云去殿低。 避人焚谏草,骑马欲鸡栖。为 平若词宗先生 瑞图
张瑞图《捧节下瀛洲诗》轴 绢本 182×111厘米 年代不详 荣宝斋藏
释文：捧节下瀛洲，居然事远游。缃编留直笔，锦缆引轻舟。五月辞京洛，双星下益州。懿亲原鲁卫，上客得应刘。剑阁铭何壮，琴台赋转优。江山多胜览，归路及清秋。瑞图书。
此轴笔试奔放，点画坚实。字形或大或小，或长或短，变化十分丰富。线条的果断劲健，反映出其个人风格已经确立，而结体的聚敛开张，更表现出他在临纸命笔之际，已进入心手相应，意到笔随的佳境，应属其中年时期的作品。
张瑞图《行书六言联句》轴 纸本 356×99厘米 年代不详 荣宝斋藏
释文：修竹茂林书院，乔松古木人家。瑞图。
张瑞图擅长书写高轴大字，此轴虽然字径近二尺，但字形结构安排得坚固平稳，点画凝重厚实，笔势互相牵连呼应，神气不散，气势颇为壮阔。观其风格规模，当为天启年间所作。
张瑞图《行书独啸层岩第一峰诗》轴 绢本 188×53厘米 年代不详 英国大英博物馆藏 释文：独啸层岩第一峰，松梦向晚若为容。
遥看飞鸟林间度，正忆归僧月下逢。
隔树天低三五尺，当轩云抱百千重。
蒲团坐种万缘寂，列洞风传几处钟。
似梦日堵老先生词宗，瑞图。
张瑞图《草书杜甫西郊诗》轴 绫本 189.5×55.5厘米 年代不详 江西省博物馆藏
【释文】时出碧鸡坊,西郊向草堂。市桥官柳细,江路野梅香。傍架齐书帙， 看题减药囊。 无人觉来往， 疏懒意何长。果亭山人瑞图
此轴字较寻常书更放纵，流动飞舞，和谐美观，有新意，有个性。《桐阴论画》云：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”梁巘《评书帖》云：“张瑞图行草初学孙过庭书谱，后学苏东坡草书醉翁亭。”
张瑞图《行书不知圆通老诗》轴 纸本 170×43.5厘米 年代不详 北京故宫博物院藏
释文：不知圆通老，道场在汝耳。 一夜海潮音，我闻亦如是。瑞图。
这件书法立轴的内容是张瑞图写的一首诗。
行书五律诗轴 金笺，纵170厘米、横55厘米 广东省博物馆藏 张瑞图《五绝诗》轴 纸本 172.7×43.5cm 北京故宫博物院藏 【释文】与君青眼尽，共有白云心。不向东山去，旦旦春草深。瑞图。
《五绝诗》轴,明张瑞图书，本幅款钤“张长公”、“瑞图”印2方，引首钤“文学侍从之臣”印。收藏印钤“固始张氏镜菡榭嗣主玮审定续考”、“志仁历史文物馆藏”。
此轴书法从钟、王入手，笔势生辣，点画纵横，坚实劲挺，虽为行书而折笔侧入，形体尖锐，起止转折倔强，力量饱满，笔墨酣畅。清秦祖永《桐阴论画》评：“瑞图书法奇逸，钟王之外，另辟蹊径。”
张瑞图《草书五律诗轴》 纸本 200X49.5cm西泠印社藏 释文：孤云与野鹤，岂向人间住？莫买沃洲山，时人已知处！果亭山人 瑞图
张瑞图存世作品甚常见，多以行、草为主，南京市博物馆收藏其草书五言诗书轴。纵147厘米，横31.2厘米，纸本。款署 “果亭山人瑞图”，钤“张瑞图印”白文印。释文：“孤云与野鹤，岂向人间住。莫买沃洲山，时人已知处”。 这首五言诗《送上人》，出自唐代大诗人刘长卿所作。这是一首送行诗，诗中的上人，即灵澈。诗意在说明沃洲是世人熟悉的名山，即要归隐，就别往这样的俗地。隐含讥讽灵澈之入山不深。
张瑞图《草书无事烦攘瓦诗》轴 绢本 192×44.5cm 上海朵云轩旧藏。 释文：无事烦攘瓦，幕天更席云。仙人镌巨武，佛塔篆真文。鹤影空中见，鸡声海外闻。下方惊指问，疑是赤松君。
款识：果亭山人瑞图。印鉴：张瑞图印、大学士章
鉴藏印：尹氏简堂家藏之章
张瑞图《 行书韦元旦诗》轴 绫本 165×56cm 北京工艺美术博物馆庆云堂旧藏。
释文： 沧池漭沆帝城边，殊胜昆明凿汉年。夹岸旌旗疏辇道，中流箫鼓振鱼船。云峰四起迎宸幄，水树千重入御筵。宴光已深鱼藻咏，承恩更欲奏甘泉。虞邻似老公祖。瑞图。
钤印：张瑞图印、大学士章
书成笑傲凌沧州
——张瑞图行书精品欣赏
此行草条幅是张瑞图成熟时期的作品，作品具有一泻而下的气势，然而在结字错落、笔势展蹙之间又具有灵动自然之美。体现出张氏行草风格的独特之处，即是一扫不激不厉、庄重典雅的传统范式，而代之以激越奇崛的气象。无论用笔还是结字皆别出心裁，洋溢着创新精神。
细分析其特点有四：一、通篇振笔疾书，酣畅淋漓，在布局上尽量拉开字的行距，同时充分利用字与字之间的牵引连带，使其在整体气势上运笔之气贯通，显示出放逸之势。各字大小变化不大，主要靠结体的欹侧反正、紧密开张、左右轻重、上下错落，来显现起伏跌宕；字姿呈方形的整体结构，又时出奇险之态，点画通过粗细、干湿、疏密、方圆的变化，表现出跳荡之势；全幅呈字距紧密、行距宽疏的布局，然紧密字距中，时用舒缓的笔法和揖让的结体来调节，宽疏行距中，又时以出格之字和破直之势来调节，从而达到了密而不窒、疏而不空的效果
二、字形取斜势，峻峭险劲。此外，该帖还兼具横粗直细、率意潇洒的特点。此件书法体现了张瑞图鲜明的书法特征，圆处悉作方势，盘旋跳荡，风骨摇醉，富有力感。落笔以方为主，提按结合，横撑竖挫之中运笔转动，扭转翻转，方圆并施，潇洒爽快，自由傲慢，用笔很舒展，夸张。
三、章法上跌宕有致，欹正多变。其跌宕，主要表现在墨色的变化上，书写过程中的浓淡实虚清晰可见；其欹正，主要表现在字的左右摇摆上，每行字都摇曳不定，各显姿态。
四、用笔上以露锋为主，而并不显得刻薄，有时候转化为劲健的中锋用笔，更多的时候中侧转换复杂，在起行收的用笔过程中复杂的进行转化，使其用笔呈现多变的面貌。
此幅书法，显示出张瑞图强烈的个人风格，张瑞图有一方白文印章：“兴酣落笔摇五岳”，这是表明他在创作时那种无古无今的自信，我们依稀从这幅作品中看出他一往无前、所向披靡的豪迈用笔状态。
沙孟海《近三百年的书学》叹道：“明季书学极盛，除祝允明、文征明年辈较早，非本篇所能说及的外，余如张瑞图、孙克弘等，并不在董其昌下。”而时人赞其书：“奇恣如生龙动蛇，无点尘气”。这般激荡跳跃的气势，奇崛纵横的风格或许正是他足以抗肩董其昌的独特之处吧。而此幅张瑞图大幅行草作品，极老笔横披、淋漓痛快之气势，生拙老道中别有一番清奇气骨，足以撼动人心！诚为近年来少见的张氏成熟老道之作品，艺术价值之高以为张氏书作中罕见，更兼品相完好，甚望藏家万珍之宝之！
张瑞图《行书翠壁层层合诗》轴 绢本 179×45.5cm 年代不详
释文：翠壁层层合，孤松恶恶寒。白云闲不去，常满石阑干。瑞图。
题签：张二水行书。修庐藏，袌鋗子书签。钤印：吴征。
钤印：张长公、张瑞图印、文学待从之臣。
边题：张瑞图书诗轴真迹。谢稚柳鉴题。钤印：壮暮翁、稚柳。
说明：明末书法四大家，邢，张，米，董如雷贯耳。张二水书法回出时流，无所师法，完全超脱于当时正统书苑之外，比起王铎来，王氏根基于临摹古法帖，其狂怪不脱规矩，唯张瑞图自我开张，睥睨前人，开有清以自我为本位书家书风之先河。
张瑞图《行草书佳燕是何年》轴 绫本 194×52厘米 年代不详 释文：佳燕是何年？突兀人间有洞天。怪谷异换，三月枯槎，断栈也登仙。题诗俯瞰卧龙杖，平临驾鹤巅，吾当胜缘良不偶，隔筵破苍烟。果亭山人瑞图。
钤 印：瑞图、书画禅、笔砚精良人生一乐
鉴藏印：海宁钱氏 。
张瑞图《行书八言联》 立轴 纸本 145×29厘米×2
释文：百和传香独游花里 狂蜂扑酒时入茆堂
钤印：笔研精良人生一乐、瑞图、左柱国少师大学士章
款识：瑞图。
