文房四宝是中国独具特色的文书工具。文房之名，起于我国历史上南北朝时期（公元420-589年），专指文人书房而言，以笔、墨、纸、砚为文房所使用，而被人们誉为“文房四宝”。四宝品类繁多，丰富多彩，名品名师，见诸载籍。四宝以湖笔、徽墨、宣纸、端砚著称，至今仍享盛名。
文房四宝不仅有实用价值，也是融汇绘画、书法、雕刻、装饰等各种艺术为一体的艺术品。可称笔砚精良，人生一乐。
文房用具除四宝以外，还有笔筒、笔架、墨床、墨盒、臂搁、笔洗、书镇、水丞、水勺、砚滴、砚匣、印泥、印盒、裁刀、图章、卷筒等等，也都是书房中的必备之品。
故宫博物院收藏的文房四宝多为清代名师所作，皇家御用，其用料考究、工艺精美，代表了我国数千年来文房用具的发展水平和能工巧匠们的创造智慧与艺术才能，是文房用具中的瑰宝。下面介绍故宫馆藏各式墨，请欣赏。
罗小华一池春绿墨
罗小华一池春绿墨，直径8.0cm，厚1.3cm，墨圆式，两面凸边，通体涂金。一面中心阳文行书“一池春绿”四字。另一面为阳文画面：海水中凸起蟠螭，回绕如蚰蜒形。墨一侧阳文楷书“水云居制”四字，另一侧“小华逸史”四字款。
“一池春绿”墨是罗小华墨品中流传有绪的珍品。墨名“一池春绿”，系由南唐词家冯延巳《谒金门》中的“风乍起，吹皱一池春水”而来。此墨的图文设计颇具匠心，形制精美。其字体流畅，挥洒自如，遒劲有力。水纹荡漾，一蟠螭嬉游其间，悠闲自得，给人以超脱世俗之感。
江正玄玉墨
江正玄玉墨，明嘉靖，直径8.1cm，厚0.9cm，墨圆形。墨饼两面均凸起边框，墨面雕刻一条螭龙升降于云水间，墨背题阳文篆书“玄玉”，墨侧题“嘉靖庚子晴川江正制”。
江正制墨在明代麻三衡的《墨志》和清代《渔洋精华录》等书中均有记载，但传世实物仅见此锭。“嘉靖庚子”为嘉靖十九年（1540年），此纪年可佐证文献关于江正生活年代的记载。墨饰螭龙戏水纹始见于明嘉靖时期并流行于晚明，这一题材的时代风格鲜明。此墨见于《中舟藏墨录》，是流传有绪的明墨精品。
方于鲁文彩双鸳鸯墨
方于鲁文彩双鸳鸯墨，直径9.6cm，厚1.6cm，墨圆形，周围凸起边棱，涂金。一面中央凸起长方形栏，栏内涂金阳文行书“文彩双鸳央”五字；栏外左侧近边缘处阳文楷书“方于鲁制”名款，右侧阳文“画一星”三字。另一面雕双鸳鸯，红、绿、金三色彩羽，立于江岸礁石上，头尾交错，相互凝视。墨之侧边，镌阳文楷书“大国香”三字。
此墨收录于《方氏墨谱》第二卷《国华》第五十四款，为方于鲁传世彩墨，墨模雕刻精致，墨质坚莹，是方于鲁墨品中的典型之作。
明初，墨上有施金彩者，但不多见。万历时期，墨上施金错彩之风开始盛行，反映了当时崇尚豪华的社会风气。
方于鲁文犀照水墨
方于鲁文犀照水墨，直径12.7cm，厚1.6cm，墨圆形，两面均凸起边棱，髹紫漆边。一面浮雕文犀照水图，并涂金，加红绿彩。一面凹入的朱漆方框内有阳文楷书“文犀照水”四字。墨一侧边有“万历辛丑方于鲁造”款，另一边为阳文楷书“菉竹居监造”款。
从方于鲁所制墨中可以看出明代墨模雕刻艺术的高超水平。其墨模浑朴，刀法自万历年以后变得奔放有力。此墨质坚黑，为明代名墨，著录于《中舟藏墨录》。
清谨堂乐女墨
清谨堂乐女墨，高6cm，最宽2.2cm，厚1.3cm，墨作美人形，背倚太湖石，抱阮作弹拨状。通体作漆衣。背面阳文楷书“清谨堂”三字,“清”字略有磨损。此墨造型古雅浑朴，是明墨中的精品。
明万历年间，徽墨制作进入鼎盛时期，文人士大夫争相制墨自娱。此风尚下，明代织造内臣孙隆随潮而动，制作了多种署名“清谨堂”的墨品贡入宫中，取悦于皇帝。明代善绍书《韵石斋笔谈》载：“织造内臣孙隆'清谨堂墨’款式精巧，剂料极一时之选，曾进上方，神宗爱重之。
黄长吉玉兰形墨
黄长吉玉兰形墨，明万历，高6.8cm，长径2.3cm，短径1.1cm。墨圆雕作玉兰花苞形，造型逼真，柔美中孕育着绽放的生机。一枚花瓣上镌“长吉”篆文小印。
明代晚期是中国制墨业史上的繁荣阶段之一，制墨名家辈出，装饰题材丰富，且出现了圆雕造型的作品。此墨为这一时期少见的圆雕作品之一，艺术风格写实生动，体现出明清以来墨模雕制技术的精湛水平。
叶向荣风云际会墨
叶向荣风云际会墨，明万历，长10.6cm，宽3.8cm，厚1.3cm。墨长方形，正、背面均凸起边框，正面雕龙、虎相遇图，背面题阴文楷书“风云际会”四字，“风”、“际”二字填金，“云”、“会”二字填蓝，四字下有阳文楷书“徽（州）婺（源）叶向荣监制”款。
《周易·乾》中“文言”释九五爻之“飞龙在天，利见大人”曰：“云从龙，风从虎，圣人作而万物睹。”后世遂以“风虎云龙” 喻明君贤臣意气相投。风云际会由此引申为难得的机遇。
吴去尘墨光歌墨
吴去尘墨光歌墨，长8.7cm，宽4.2cm，厚0.9cm。此墨形作汉碑式。墨面有阳识隶书《墨光歌》，全文录于下：
品茶欲白墨欲黑，古人风雅千秋隔。
于今谁复弄苍烟，扫尽寒灯夜无色。
神工和剂甚苦心，捣兰屑玉用意深。
千声敲冷春山月，四璧寒凝丹鼎金。
空斋清昼陈簾里，新水才添白玉洗。
宣州石砚雪洒残，翰走烟云儿卤起。
古香微觉染罗衣，银屏激射桼影寒。
酒徒醉眼夺岩电，美女双鬟败碧辉。
坡仙雪堂数千铤，昔间欣赏同彝鼎。
只从边上付鱼吞，忍使玄心类秋种。
湛晴老銕讵可齐，坚光未许李廷珪。
淋漓床上书千卷，却笑胡人黑暗犀。
梅花阁里春得老，斗茶试墨成峦讨。
归来不入黑甜乡，为君题就墨光草。
歌后署“为去尘词兄作光歌”，“钱塘社弟潘之淙无声甫”，押“之淙”长方小印。背面阳识钟鼎文字体题录“崇祯元年八月塑始至三年春二月望止共采烟一百六十三两，炼墨八十九锭止（通“之”）一”。墨侧面阳识篆书“延陵吴去尘藏墨”款。
该墨形质朴雅，意趣苍古，融汇着制墨者深厚广博的文化修养。背面铭文言简意赅，记述了吴去尘在崇祯初年的制墨经历，有史料价值。
程君房云来宫阙墨
程君房云来宫阙墨，长13.9cm，宽5.2cm，厚1.3cm，长方形。正面雕云来宫仙境，在树木的掩映中楼阁错落，山高穿云。背面刻阳文隶书“云来宫阙”，镌篆字“程君房氏”印款。墨顶阳文楷书“大国香”。
此墨松烟制，色黝无彩。其造型规整厚大，饰纹呈浮雕状，刀法爽利且层次分明。程君房墨品多呈现此风格，此亦为明墨之主要特征之一。
孙瑞卿神品墨
孙瑞卿神品墨，长19.5cm，宽6.0cm，厚1.4cm。墨长方形，顶微圆，通体漆衣。墨面雕双凤于飞纹，神采飞扬，隙间饰如意形云纹，上方阴识楷书“神品”二字，偏左处阳识楷书“孙瑞卿制”款。背面雕二龙戏珠于海水之上，四侧面浮雕梅竹纹。墨顶阳识楷书“孙玉泉”款。此墨纹饰施以金、蓝、银诸彩，绚丽斑斓。
明末的徽墨带有鲜明的时代风格，如在墨模的制作上擅长以深刀阴刻花纹，所成墨品饰纹凸出墨面。此墨上的龙凤虽然以阳纹线条表现，但饰纹的整体轮廓却凹陷于墨面，这无疑是一种创新。目前普遍认为“神品”墨是中国阴纹墨的肇始之作，是徽州墨业制作中的一个里程碑。《四家藏墨图录》收录此墨。
吴去尘龙九子墨
吴去尘龙九子墨，长10.3cm，宽4.2cm，厚0.7cm。墨长方形，上下边出弧。正面阳刻浮雕9条形态各异的蟠龙。侧面阳文楷书“吴去尘监制”五字款。背面阴文篆书“九子之墨，藏于松炱，本性长生，子孙无边”十六字。
此种墨多作礼品用，特别是婚庆时所用。龙九子墨墨质细腻，温如莹玉，为吴去尘的代表作。
程君房蟠螭纹圆墨
程君房蟠螭纹圆墨，直径8.8cm，厚1.6cm，墨圆饼式。中部凸鼓，至边缘缓迤圆转。正面雕一螭，随墨形屈卷，张口怒目。腹、尾之隙间刻阳文楷书“君房墨”三字款，近缘处刻阳文楷书“非烟”二字。背面雕4条小螭相互蟠绕，口衔或足踏灵芝。
此墨系典型的明代墨品。其以深刀阴雕墨模，刀法简洁流畅，纹饰精美生动，所雕螭体粗健浑圆而不臃，这种饰纹风格被前辈鉴赏家称为“珠圆玉润”，与锋棱峻整的雕刻风格并行于明代晚期。
龙门氏天府御香墨，长11.8cm，宽4cm，厚1.4cm。墨牛舌形，两条雕龙蟠绕墨体。墨额饰朵云，云纹下阴文隶书“天府”、“御香”；墨之一面左下方阴文楷书“龙门氏”。饰纹、题识皆施金、蓝、朱彩，华贵富丽。
经考证，龙门氏系清代第一任徽州知府。传世墨中署有顺治年款或可间接确定为顺治时墨者寥寥无几，此墨因而愈显珍贵。天府御香墨为明代旧有墨式，明《方氏墨谱》收录。此墨造型浑厚，龙纹形态及雕刻中浑圆的刀法无不展现明墨的风韵，说明清代开国之初制墨尚处于沿袭前代的状态。
兰台精英墨
兰台精英墨，长7.1cm，宽1.7cm，厚0.7cm，墨长方形。正面阴文填金楷书“兰薹精英”四字。背面阴文填金楷书“康熙乙亥”四字款，下阴文填蓝“织造臣曹寅监制”七字款。此墨质地坚实细腻，蓝彩内蕴，体现了清初墨品的质感及当时崇尚简洁而不事繁华的审美取向。
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