明 项圣谟《秋林禅悦图》《听泉图》《绮梦图》

 

明 项圣谟 秋林禅悦图 嘉德2009秋拍 成交价392万元

作品鉴赏

项圣谟（1597-1658），晚明时一代名画家。祖父项元汴是历史上难得一遇的古书画大收藏家，他从小在宋元名作中受到熏染，目识手追，又得浙江佳山水之涵育，终于成就了他“取法于宋而取韵于元”“士气作家俱备”的独特风貌，得到董其昌等的推崇。此图写层林染霜，丹黄错杂；清溪曲涧树阴之下，一禅于亭中习静。身后远树含烟，岫屿如睡。气氛岑寂而灿然明丽，画风严整而韵致悠雅，是他的精作。由于保存完美，历三百年人间沧桑而精、气、神不失如新，尤为难能。识者珍之。

包首、画袱有日本长尾甲题签二条，画袱内有长尾甲跋语一则。

长尾甲（1864-1942），又名长尾雨山。1903年到中国，在上海担任商务印书馆编译。西泠印社第一批社员。与吴昌硕交谊颇深，引为知己。

题识：秋林禅悦图。古胥山樵项圣谟画。

 

明 项圣谟 听泉图 匡时2016春拍 成交价287.5万元

作品鉴赏

项圣谟?听泉图

XIANG SHENGMO

LANDSCAPE AFTER ANCIENT MASTERS

项圣谟在此幅作品中的枝干处理上吸收了范宽画山石的某些笔法，可谓千笔万笔不觉其繁，它的卓然挺立，雕象般的占据了画面中央三分之一的面积，在视觉上给人一种坚定不移之感，而在地面与大树的阴阳向背上，又似与古人不合，远山与天空更是不皴一笔，仿佛纯用水彩染就。在构图和形式的处理上打破了固有的传统山水画样式，有着某种“现代”意味，因此更容易引起我们的共鸣。

此画的主题是大树和老人，背景为一抹苍茫空蒙的远山，山峦逶迤跌宕。画家用浓重的笔墨刻画大树，画中大树参天而立，主干粗壮挺直，有刚强不屈之势，枝条繁密横生，蟠曲虬劲，虽树叶尽脱，却显得气势非凡。树下两位老者，面容清俊，似乎遥望远山和余晖，徘徊沉吟，似有满腔心事，传达出一种凝重的气氛。画中那棵大树的树中虽都飘零罄尽，但枝干却傲然挺立，潜藏着一种不可屈服的巨大力量，这是一种非常成功的艺术表现形式。读画人看到这棵迎风而立的老树，大有抚今追昔、令人入怀之感。

上海博物馆编《中国书画家印鉴款识》第1114页，项圣谟第79、104、138方印取自本幅。

款识：项圣谟。

 

明 项圣谟 绮梦图 香港佳士得2013秋拍 成交价340万港元

作品鉴赏

项圣谟（1597-1658），字逸，后字孔彰，号易庵，别号甚多，有子璋、子毗、胥山樵、胥樵、古胥山樵人、兔鸣叟、莲塘居士、松涛散仙、大酉山人、存存居士、烟波钓徒、狂吟客、鸳湖钓叟、逸叟、不夜楼中士、醉疯人、烟雨楼边钓鼇客等，浙江嘉兴人。祖父项元汴，为明末著名书画收藏家和画家。伯父项德新也善画。项圣谟自幼精研古代书画名作，曾由秀才举荐为国子监太学生，但不求仕进，沉心于书画，山水、人物、花鸟无一不精。早学文徵明，后追宋人用笔之严谨，兼取元人韵致。画面布局大开大合，笔法简洁秀逸，极富书卷气息，品格高雅，境界明净。董其昌题跋称：“古人论画，以取物无疑为一合，非十三科全备，未能至此。范宽山水神品，犹借名手为人物，故知兼长之难。项孔彰此册，乃众美毕臻，树石屋宇，皆与宋人血战，就中山水又兼元人气韵，虽其天骨自合，要亦工力至深，所谓士气、作家俱备。项子京有此文孙，不负好古鉴赏百年食报之胜事矣”。李日华称其画风“英思神悟，超然独得”。项圣谟亦精书法，善赋诗。其书法端庄严谨，峻拔出脱。其诗多为题画诗，文辞警策凝重，格调悲壮慨然。国破家亡，晚年家贫，而志存高洁，不交权贵，卖画自给。著有《朗云堂集》、《清河草堂集》、《历代画家姓氏考》、《墨君题语》。

上海博物馆1987年编《中国书画家印鉴款识》，第1114至1122页内，项圣谟款识《疑雨斋主人项逸》及三方印章：别字逸、大酉山人、醉梦间，皆取自本幅《绮梦图》。

题识：

数年前有一故人曾于月下相逢，遂种相思，几成痼疾，是后虽赴鹊桥之约，得母为鸡鸣，促驾乎。一别六年，时或与梦相亲，觉后徒增叹耳！兹夜又入梦中，授余一桨，凌波而逝，掉至曲溪之湄，澄波滟潋，高木阴森，超然绝尘，非复人世。但见一童下饵，蹲于石傍，维时余尚有徘徊惊愿也。而伊竟延入户，莉门茆屋，草榻布伟，寂无人烟，为之眷恋，少顷欲起而别焉，遂责余曰：君何薄幸至此耶？昔者一面钟情，固是奇遇，复别数载，今又相逢，是奇遇中之奇也。乃欲弃而去之妾，固无足以动君，即君能动妾之情，亦无足以动君耶？时出绢素徵词，即数年前赠伊之云笺也，遂援笔题云：偶同仙子棹轻波，却似扁舟泛五湖。闻道渔郎失路处，至今传与画工图。犹记绿杨堤畔送，笺上愁云飞不动。六年始得一相逢，只恐伤春惊作梦。句就忽醒，乃梦也！起而图之，聊以遣怀，然传之好事者，见之登徒子好色之名，其能免乎？述纪一笑。时癸亥（1623年）四月甲子。疑雨斋主人项逸。