第一章
从艺术创作视角解析演进过程，汉印风格发展演变的基本规律是：文字结体由紧而宽，笔画由细而肥，线条由圆而方，印面由不填满到填满。
西汉中期官印已基本不用界格，印风已经成熟，稳定。印面文字分布均匀，文字笔画平整充实，文字结构平稳安详，显现出严整庄重，敦厚朴实的汉印特色。
朴茂宽博 堂皇端正，都是典型的汉官威仪，文字丰满，更显出雄浑端庄的瑰伟之美。
文字严整而不板滞，平直中略寓圆融之气，有小篆笔意。字画伸缩自如，不拘不肆，线条匀称，无粗无细，有含合闲雅之致，给人以赏心悦目之感。
东汉官印文字笔画起落，多方削而成。
魏印文字工整，布局合理，工艺娴熟，各方面均可与东汉观音媲美。
三国官印凿刻痕迹大多比较显露，气象较东汉为冷峻，笔画趋于细瘦，以奇取正，情趣佳妙。
西晋官印制作严谨不苟，文字端肃，布局整饬，线条方劲，中规中矩。
东晋文字趋于草率，笔画变得细瘦，布局漫不经心，制作粗头乱服，形成一种以粗放率意为基调的新风貌。
印面活泼多变，笔画细劲有趣，刊刻猛力肆放，疏密对比强烈，有很高的观赏价值。但总体上东晋时期制作不精，转折生硬，排布不匀，气象浇薄，显出了寒伧荒疏的败落景象。
汉代私印以白文印为主体，以匀满平正为基本风格特征，丰富多彩，精妙入微。白文玉印制作工艺精湛绝伦，文字玩转端丽，清朗和畅，转折圆润而行笔遒劲，结字整饬二体态灵动活泼，尤其注重笔画起讫处的交代，方角锐出，丝丝入扣，俏丽生姿，工致典雅的高贵气质和微妙入神的韵致，让人叹为观止。
第二章
印宗秦汉成为篆刻艺术创作的金科玉律，从根本上说，是由汉印作品的高品位与汉印作者的高素质所决定的。
《赠刊生林玉》,元 吾丘衍
我爱林生刻画劳，能于笔意见纤毫。牙签小字青铜印,顿使山房索价高。
汉印文字即汉代专门用于摹印的缪篆，被定型为篆刻艺术的一种专用规范字体。元朱文以小篆入印，仿汉白文以汉代缪篆入印。
缪篆以篆书笔画为基础，参以隶意，使之方正平整，成为一种最适宜于方形印面文字布局的形体。
后世篆刻家以汉印为师，首先就在于师法汉印的缪篆文字，掌握缪篆的书法特征和变化规律，是每个篆刻家必备的基本技能。
平正是一种规矩和秩序，是汉印最高贵的品质，是汉印章法构成最基本的法则。它体现的是一种天籁之美，纯粹之美，大气之美，更体现一种天人合一而不假个人意志的大智慧。
我们读汉印，首先必须感受这种平正，感受由平正而产生的堂堂正正的气派和雍肃渊雅的韵致，平正是汉印为后世篆刻艺术发展奠定的一块最重要的基石。
汉印章法以平正为基调，但平正而不平庸，平正而不单调，平正而不做作。汉印布局在总体平正的体貌中，蕴含着极其丰富的变化，虚实照应，动静搭配，奇正相生，无论怎样变化，又都能平衡和谐，统一于总体平正的格调之中。汉印章法构成的基本格局和丰富的技法，也就成为后世篆刻艺术章法布局的典范。
汉印整体气息端庄而平和，不激不厉，不愠不火，遒劲中蕴含蕴藉，刚健中见醇厚，堂堂正正，既有庄严而雍容的气派，又给人以宁静，安详和稳定的感觉，并且于凝重，醇古的风貌中展现一种博大恢弘的气格，这是汉印风格的精髓所在。
汉印风格所体现的方正，平和，博大，醇雅的审美取向，与中国古代文化中占主导地位的审美理想是一致的。庙堂之气的庄重典雅，醇和古朴的正音，体现了儒家至高无上的审美境界。
汉印所蕴含的审美意趣和典正风范，影响了明清以来几乎所有的印人，成为篆刻艺术赖以发展的基石和支柱。
第三章
汉印文字取法小篆，是对小篆的省变，即变小篆的婉转繁缛为简直平正，其形体近于平正无波挑的西汉古隶。
缪篆文字基本特征：
1、
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用篆书的笔画，写汉隶字体，就能创造出古印谱上所不能备的缪篆文字。
汉印文字笔画的变化，其实主要在于减省，很少有增加的，而且愈是笔画少的文字，愈是不作增加笔画的处理。
文字笔画甚减而绝不加饰笔的情况，在汉印中可谓比比皆是。
在不增加笔画的情况下，把全印的章法摆平，这是汉印技法的精诣所在。
汉印文字笔画减省，才是汉印文字变化最显著的特征，是汉印书法中最经典的一种技法。汉印文字笔画的减省，有多种手法，最常见的，是减省偏旁部首的笔画和简化偏旁部首的笔意。
简化偏旁部首笔意，主要是将一些部首中曲折变化的笔画变成简直明快的笔画。
在文字笔画基本不变的情况下，对文字各部分做不同方式的组合，也是汉印文字变化的一种重要手段。
成功运用笔画屈曲的手法，营造一种奇特的，诙谐风趣而又落落大方的高雅情致，是汉印极具魅力的精彩之作。
不论汉印文字如何千变万化，其端庄平正的风貌是基本不变的。
哪里可变，哪里不可变，在汉人心中自由区别，这是一种习惯，一种程式，也是一种技法，这是我们在阅读汉印时需要细心分辨的。
以夸张的手法经营平整的笔画，以含蓄的手法经营变化的笔画，汉印的博雅，蕴藉，和渊深，由此而生。
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