如果你想将一根钢丝制造成一根锥子，当然一头磨的很尖锐，另一头可能卷成圆形或半圆形。观看古代的鼎、香炉等礼器，或现代的茶杯、饭碗、水桶等日用品，再看衣服的领口、袖口、裤口它们都有半圆形，或方形的卷边；卷边状的结构，美观大方，而且具有抵抗变形和破损的能力。
古代的剑柄、刀柄、枪柄以及其它武器之柄，现代的手杖柄，尤其是妇女使用的阳伞柄……都可以得到藏头的灵感。
这就是逆锋入笔，铺毫转中锋运笔，回锋收笔的力学原理。
笔画在起笔时，往往逆锋入笔，转锋运笔，形成半圆形或方形的起端，颜真卿的捺如蚕头燕尾的蚕头。
颜真卿的横笔或竖笔的两端有棱有角，斩钉截铁，大气磅礴，如壮士执戟，当然有力；赵孟頫的横笔或竖笔，无棱无角，秀媚圆润，小家碧玉，能说无力吗？
颜体字的力度表现在起笔和收笔，而赵体字则在于中间运笔。对初学者而言，颜体字起笔和收笔大起大落，中间运笔可以马虎一点；赵体字起笔和收笔相对容易，而中间运笔变化微小细腻，很难掌握，很容易写得无力，得其形，不得其神。所以康有为认为，初学者不学赵孟頫、董其昌，道理就在这里。我常说：“那些贬低赵体字的人，自己没水平，拉不出屎怪茅坑。”
藏头不彻底，未必无力，请看赵孟頫书写《汲黯传》中的两个字，几处露锋，特别是“静”左边的“青”的竖笔，略带勾状，如同茶杯的卷边，自然增加了刚度，何尝无力？
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