第二讲 马蹄韵
汉字之声，天然而成。其声与音律相谐规律则是通过古人总结而成的。特别是从先秦、汉、南北朝以来，文人们对赋、骈俪等文体逐渐感觉到音律在其中的神奇作用之后，才开始对汉字声律注重考究。沈德潜认为：“诗以声为用者也，其微妙在抑扬抗坠之间。”刘勰在《文心雕龙·声律》中说：“凡声有飞沈，响有双叠。双声隔字而每舛，叠韵杂句而必睽。沉则响发而断，飞则声飏不还。并辘轳交往，逆鳞相比，迂其际会，则往蹇来连。”刘勰对音律说得比较清楚生动，他主张飞沉交错运用，即把平仄调配得像井上的辘轳的绳子一下一下，回环往复，像龙鳞有逆有顺，紧密排比，相反相成。清代钱大昕在其《潜研堂文集》中说沈约等人是“欲令一句之中平侧(仄)相间耳”。沈约说：“十字之内，颠倒相配”。
汉字平仄律是从文学音律的角度对汉字声调的分类。古汉语将汉字分为平、上、去、入四个声调。平，所指的就是古汉语中的平声；仄，所指的是古汉语中的上、去、入声，因为按照四声原理，入声字与平声字的音频相差甚微，而平声的谐乐范围都在入声的谐乐范围之内，所以，到了元代以后，在北方入声逐渐消失，化入现在的二声和四声之中，
平声又分出阴平和阳平两大类，后逐渐衍化成近代的阴平、阳平、上声、去声四个声调，人们将它称为新四声，凡声调为阴平、阳平(指普通话拼音一、二声)的称为平声，凡声调为上、去声(即普通话拼音三、四声)的称为仄声。
古入声字的特点是读起来有短、促、急、收、藏的感觉(现在我国江南的一些地方，如闽南方言，仍保持着这种发音方式，他们对入声字并不难辩认)
利用不同声调的意态，交错排列成句，就形成平仄律。将这种平仄律应用于不同的文学体裁之中，就使文学作品有了抑扬顿挫的音乐感。
《康熙字典》上载一首歌诀，即说明四声的读法，其歌曰：?“平声平道莫低昂，上声高呼猛收藏，去声分明哀远道，入声短促急收藏。”根据这一原则，人们将所有的汉字统统分成两大类，即一平一仄，非平即仄。这就形成了汉字的对立和统一。一平一仄，也就是一扬一抑的关系，平扬仄抑，平清仄浊，平长仄降，平悠长仄短促，平和缓仄急剧。平仄相替、节奏方出，节奏出则韵步起，由此形成了汉语的音韵美。
联句中不但同句的字平仄要交替，上句和下句相对应的字平仄也要交替，就是说上句用了平声字。下句相对应的位置必须用仄声字与之相对；反之，上联用仄声，下句则必须用平声。
这样，就形成了字音的对立统一，有了字义的对仗，又有了字音的对仗，就形成了联句结构的参差美，读起来便琅琅上口，抑扬顿挫，铿锵有度，韵味和谐。
现代诗歌理论家李汝伦说：“宇声的平仄合乎音乐的配置，使诗词具有了独立性。”“可以吟而不唱，可以唱而不吟，也具有音乐美，即使动眼不动口，在眼中出现文字，也能显示它的铿锵扬抑，因为有通感在起作用。”
下面我们欣赏几副对联：
下面我们欣赏几副对联：
出句：四季花香常入室
对句：十年邻鸟不知名?
赏析：出句平淡无奇，尤喜对句出彩，有化平常为神奇作用。对句构思巧妙，人不知名鸟未呼，居住十年，不知鸟名，鸟亦不知人名。独乐乐不如众乐乐，花香，鸟影，诗人，三位一体，道出了和谐自然的美。什么叫悠然自在，如此情此景，让人羡慕山居的幽雅。?
出句；只恐花开人又老
对句：莫教春去我才来
赏析：如果在探春的时间与机缘都不对，就错过了一种美丽，肯定会有“天涯踏尽红尘”的伤感，但其实探春最需要的是“依然一笑作春温”的抚慰。人对于春天的依赖感觉，割舍不得。
出句：心中自许一轮月
对句：笔底不沾半点尘
赏析：心中有月，或许希望就越大，能把人生画的越来越圆满。这是人对自我内心的希望与肯定。对句更衬托了有月高洁，自性情也澄清。物性迁移到人性中去，只是这常常都是种自我安慰的语言。
这些对联为什么读起来朗朗上口呢？因为汉字的平仄律和谐交替产生乐感效果。这里我们介绍两部韵书，其一是《中华新韵》。这部韵书是现代学者按照汉字普通话的发音标准规律编制成一本韵书。另外，还有一本韵书，叫《平水韵》。《平水韵》本来叫做《壬子新刊礼部韵略》(其书今佚)。作者刘渊，南宋平水人。平水韵依据唐人用韵情况，把汉字划分成107个韵部。清代康熙年间编的《佩文韵府》又把《平水韵》并为106个韵部。
1、《平水韵》中读音为平的汉字分为上平、下平，这与我们普通话中的一声、二声差不多，但也有区别；具体的区别请大家参考《平水韵》字表。
2、《平水韵》中读音为仄的汉字分为上声、去声、入声。上声、去声与我们普通话中三声、四声差不多，但也有区别。
3、《平水韵》较《中华新韵》中多出一个“入声”来，中华新韵》与《平水韵》的区别，就是《中华新韵》没有入声部，《平水韵》有入声部。
4、如何区别入声字呢？这个问题作为以后学习的内容。因为有很多方法，在网上都可以查到。
5、我们习作时总要用韵书，到底是使用《平水韵》还是用《中华新韵》呢？个人喜好而定吧。而掌握古韵有利于读古诗。我们讲义中依循《平水韵》。
谈及马蹄韵，首先要知道余德泉先生。马蹄韵是对联格律中关于平仄对仗规则的一套理论，最早由中南大学楹联研究所余德泉教授提出，并撰写了专著《对联格律》。学习马蹄韵，必须要懂得汉字的平仄。为了让大家更容易接受，我们就以普通话四声为主，学习汉字平仄。普通话四声中阴、阳为平，上、去为仄（比如yang：央、阳为平，氧、样为仄）。
一??马蹄韵最基本的规则：“平平仄仄两两交替”为什么是“平平仄仄”而不是“平仄”呢？是因为汉语中双音节词占得比重较大。为什么要“两两交替”呢？是因为汉语四声在两两交替中能够给人听觉上产生更和谐的声音效果，使得句子读起来抑扬顿挫、琅琅上口。如果不符合这个规律的，比如“平仄平仄”，这样就失去了两两交替规律，我们称之为平仄失替。
比如：
双音节词：黄瓜、白菜、汽车、重视、注重、尊敬、了解、相信、佩服、惦念，象这样的由两个语素组成的能够完整准确地表达事物意思的词就是双音节词。
语素是最小的语言单位，可以说一个语素代表了一个汉字，一个汉字就有一个音节。
我们知道自然数的顺序是1,2,3,4,5,6,7,……这样排列的，一个奇数后面接着就是一个偶数；我们自然界中的事物也是这样的，比如：天地，南北，上下，男女、阴阳等等，都是相互对立依存的。这样就说明自然界中的事物是无独有偶而存在的。把这个规律适用在对联方面，就可以说明一副对联包括上联和下联（也称上比和下比；上句和下句）。
我们规定句脚文字是仄声的为上联。相反以句脚文字是平声的为下联。句脚：一个句子最后一个字。
那么一副对联的模式为（以7个字的对联为标准）：
平平仄仄平平仄（上联）
仄仄平平仄仄平（下联）
现在，我们把上下联对应起来观察。每个字位的平仄都是对应的，上面的是平，下面的就是仄。这种方式就是平仄相对。
四??我们再来了解一下马蹄韵平仄规则“平仄杆”（仅对上联而言，下联相反即可）。
平仄杆”以两种形式存在。
第一种：?……?平仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄.....
第二种：?……?仄仄平平仄仄平平仄仄平平仄仄......
这两种形式的区别在于句子最后两个字的平仄，第一种最后两个字中只有一个是仄，第二种最后两个字都是仄声。（截取七个字）
通过这两种形式告诉大家什么呢？
告诉大家的是：
1、针对单句联来说，只要从上列任意一种“平仄杆”的最后端，依次向前截取，不管截取多少字，这个联句的句中平仄都是符合马蹄韵规则的。
2、针对复句联来说，每一个分句句脚字的平仄，只要从上列任意一种“平仄杆”的最后依次向前截取，其每个分句句脚平仄都是符合马蹄韵规则的。
这两种情况可以综合成一种情况，就是……平平仄仄平平仄仄平平仄仄……
省略号的意思就是：这个“平仄杆”的两头，可以按照这样的形式无限地延伸。
那么，这个平仄杆的规律是完全符合马蹄韵规律的。所以，我认为这就是我们学习和使用格律的最最基础。在这个平仄杆中任意截取一段来组成句子，都是符合马蹄韵规律的。
为了以后学习方便，我们截取7个字。
那么，截取的形式共有4种，分别是：
①平平仄仄平平仄
②平仄仄平平仄仄（这种格式被调整为“仄仄平平平仄仄”）
③仄仄平平仄仄平
④仄平平仄仄平平
如果上联的尾字为仄：
显然：
①平平仄仄平平仄
③仄仄平平仄仄平
其他的以此类推
其次，我们截取5个字，也有下面4中格式：
①平平仄仄平
②平仄仄平平
③仄仄平平仄
④仄平平仄仄
③仄仄平平仄
①平平仄仄平
④仄平平仄仄
②平仄仄平平
③仄仄平平仄==
①平平仄仄平
④仄平平仄仄==
②平仄仄平平
这回，我应该知道按马蹄韵得来的联律，是怎么来的吧？
我们在第二讲中提到现代汉语大部分都是双音节组成的词，所以“平平仄仄两两交替”是现代人对前人汉字声律规则的总结。
由于时间的关系，今天就介绍到这里。
作业；1。读讲义，体会什么是马蹄韵。
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