明代传至嘉靖，国政渐渐趋于腐朽衰败。由于封建王朝的骄奢淫逸，横征暴敛，加上自然灾害的祸及，此时已是国库空虚，民力耗竭；同时贪官污吏横行，激起人民的不满和反抗，此起彼伏的农民奇异，动摇了封建王朝的根基，明代统治至此每况愈下。此时的景德镇瓷器，风格与前朝相比大不相同，大型器物如大龙缸、大罐、葫芦瓶、大盘等的制作日益增多，而且一般都比较粗糙，不注重修胎，甚至琢器腹部的胎体衔接痕迹比明初还要明显。但官窑的小件器物仍很精细，只是与成化、弘治、正德时色调和风格不同而已。
嘉靖时瓷器制作仍以景德镇为中心，由于当时对外交往和贸易的扩展，瓷器也作为主要外销产品而大量倾注于国外市场，从而刺激和促使其品种和花样迅速创新，尤其是五彩瓷器开创了一代彩瓷制作的新局面，质量和数量都蔚然可观，为我国陶瓷发展作出了新的贡献。
明代仿古之风，成化时首开先例，嘉靖时更有发展，此时所仿成化青花器和斗彩器非常成功，如斗彩婴戏杯，颇具神形，为明仿明的佳作。万历时崇古之风更甚，当时成化鸡缸杯可值钱十万，价格如此昂贵并非偶然，除悠久的尚古渊源外，应当说嘉靖时的大量仿品至少起了推波助澜的作用。
办法一：辨胎釉
底足胎釉的交接处多有火石红
从明嘉靖起瓷器胎质已远不如明代早、中期的淘炼精密、致密皎白。嘉靖前期，胎质尚能与正德挨近，以后便越见粗糙。虽官窑小件仍胎质较细密，可是，大件之物胎质已显着见差，胎色白中闪灰，胎质干涩、空地较多。瓷釉方面，嘉靖朝前期与正德类似，通常施釉较细腻，中期显肥厚。白釉釉色前期较白，中后期闪灰，大都为亮青釉。有一点值得注意，嘉靖期间青花器物底釉均为亮青釉。嘉靖器底足的胎釉交接处多有一线橙黄之色，也称火石红，这是判定的一个依据。
办法二：辨纹饰
纹饰线条如硬笔所绘
嘉靖期间纹饰选用双线勾勒填色法，概括线条较硬，如用硬笔所绘，因为回青料晕散景象严峻，青花填色通常溢出线外;这一期间器物纹饰画风稚拙，如孩提所绘通常;纹饰已趋烦琐，画面缺少层次;人物、动物、植物常常比例失调，婴戏纹中的孩提头大如斗;麒麟瑞兽返老还童。
办法三：从款字结构来看
“大”字通常开脚较宽，如你有藏品困于出手，想找正规拍卖行进行拍卖，可与福羲拍卖行小芳经理洽谈，壹玖壹，叁柒陆，贰柒叁伍玖一撇一捺均顿笔明显；“明”字的“月”旁一撇，弯曲明显；“嘉”字中部的“吉”字，下面的“口”部较为宽扁；“靖”字左边的“立”旁位置较高，常与右边“青”旁的上半部看齐。
由于嘉靖皇帝掌国长达45年之久，明代嘉靖后期，景德镇御器厂掌写款识的陶艺家另换他人，尽管其署款沿用前辈字体，但字体风格毕竟有所变化，例如“靖”字左边的“立”下 移，“嘉”字中间一横加长。
官窑款
嘉靖官窑款大多以“大明嘉靖年制”六字款为常见，很难见到四字官窑款。款识大多安排于底足，少数横排一行，布列于器口外或内的沿下，或直排一行于器壁，个别作半环形安排于圈足内口沿下。
安置于底足的六字官窑款，字体较大，布局疏朗开阔，外围双圈或双方框。不少双圈六字官窑款，开阔到近足墙下。
民窑款
嘉靖民窑款，虽为楷书，但与官窑款的字体有别，笔力欠苍劲（比今天的还是好）。
明嘉靖绿地描金碗底 嘉靖乙丑年款
嘉靖民窑，除了“大明嘉靖年制”外，还有“大明嘉靖年造”，但不见“嘉靖年制”四字款。
明嘉靖五彩人物碗底：大明年造款
嘉靖民窑款中的“年” 字往往写成变体
办法四：造型特征
嘉靖时期，为重大器，瓷器造型繁杂而笨拙，风格浑厚敦实，和前朝大径相同。琢器中的瓶类多饰活环双耳，执壶垂副常凸起机心，最为流行的是各式各样的大小葫芦瓶。圆器盘，碗类口多不圆，圈足直径较万历略小，足脊较薄，圈足一般均向心倾斜，倾斜度大者可以用手指钩挂起。常见器形：梅瓶、玉壶春瓶、活环瓶、蒜头瓶、葫芦瓶、执壶、梨壶等。（以后我会写一篇关于各种器形详细介绍的经验）
1、大器烧造日盛，器型多种多样。
2、琢器胎体厚重，接痕显露，常有烧结不坚固以致接痕处断裂的现象，器裏尤为明显。
3、大件圆器多有翘棱、夹扁，并伴随底心下凹和塌陷的现象。
4、圆器圈足多向内收敛，有的可用手指勾起。玲珑的薄胎器皿，一般为滚圆矮浅窄小的圈足。
5、器底施釉多为“亮青釉”。
6、大器釉面粗糙不平，官窑器和民窑小件则细润肥厚。
7、青花用回青料，有时加入石青。
8、青花及白釉器物常于口部涂刷酱黄釉，形成黄口的特征。
9、纹饰线条虽纤细清丽，画风却显得粗率，多见道教色彩及吉祥祈福的画面。
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