《兰亭序》中7个“一”的写法，有什么不同？

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《兰亭序》中的21个“之”字写法，传为古今美谈。其实，除了“之”，还有7个“一”字，也是各具风韵，从它们的不同形态，也可以管窥书圣的高超技法水平。下面，咱们就来分析一下：

第一个“一”字起笔收笔都带有勾顿笔，线条最提处在3/4处。

第二个“一”字起笔是斜尖顿笔，收笔为圆顿笔。

第四个完全以尖笔入笔，起笔没有顿，只在收笔处加一个顿笔。

第六个比较短，但是线条非常粗和饱满。

这七个“一”字无论在用笔和线形、姿态上都没有一个是重复的，充分体现了《兰亭序》技法的丰富性。由此，我们也可以检视全篇，有的线条粗细提按对比，字与字之间的对比，都很强烈。如“少长”两字；一字之间的局部对比：

如“视”之左重右轻、“陈”之左轻右重对比：

“尤”之上下轻中间重：

“为”之上重下轻：

《兰亭序》的造型要素，我们可以进行归类和组合式的练习。

1、字的外形，“有清流”三字由长到方再到扁形，是从纵势到横势间的对比。

2、结构原理中的疏密开合，举“诸怀抱”三个字为例，同样左右结构，“诸”字左右关系最为紧密，“怀”字次之，“抱”字左右关系最开，体现了一个从合到开、从紧密到舒朗的渐变过程。

3、上下的开合关系，“修短随化终期于尽”的“化”和“终”两字，化字上合下开，而终字有上开，中间合，下又开的关系。

4、字势上，“信可乐也”四字，“信”字字势往右下角，“可乐”两字呈左低右高的侧势，与“信”字相呼应，“也”字的姿势则又往右下方压，使整体的行气在变化摆动中归于平稳。

类似这样的分析，可以使我们更精准地掌握字形的变化，在临摹的时候效率更高、效果更好，对经典原则的理解也会更加深刻。

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