书法应俱备的条件，不外乎神气、筋骨、血肉六个大字。三者之中，如果有一方面出现缺陷，作字便有毛病了。
神气二字，是有迹象可说的。譬如有病的人，他的精神气色，自然不会和健康者一样。书法上的神采气脉，亦一望而知。《书谱》上所说的“五乖”和“五合”，便是有病无病的根源。伪造古人墨迹，为何经法眼一看，便立辨真伪呢？原来，当他一心作伪的时候，心中有人，眼前有物，战战兢兢，惟恐失真。落墨动笔，气脉已经不贯，笔墨也不能像自运的随便，因此神采便没有了。
至于筋骨、血肉，那是有形质可指的，因为筋骨出于笔力，血肉出于水墨。一般毛病的发生，当然是由于不知执、使、转、用。而由于不识人家的毛病，或竟以丑为美，也是极普遍的现象。初学者欲明书病，如果一时难以辨明，可以从字页的背面求之。
由于不知执、使、转、用而来的毛病，昔贤早有举例，如蒋和所著《书法正宗》中所举：（癸）字病。字之有病，大家不免。初学不由规矩，往往满身疾病，不可救药。今兹所举，不过一斑，随时注意，有则改之，无则加勉，瑕疵既去，则完璧可期。陈公哲的字病图说，分析归类，更为明白：
凡以上种种病态的由来，不外笔不正，锋不聚、锋不能逆入、用力不均、顿太重、过太滑、提太速、收太缓，自然有时也因受了用墨的影响。
书法创作中出现败笔，我们不得不承认这是不可避免的事情。没有人愿意出现败笔，但败笔现象又是我们书法创作中常常遇到的事。就连大书法家王羲之的作品中，都会出现少量败笔，只不过他的败笔似乎让人感觉不到，甚至还使得很多人去学着模仿那败笔的现象；而普通人则不行了，出现了一处败笔，就使整体的艺术感觉相差甚远，就好像白纸上有几个黑点一目了然。为什么会有这种情况发生呢？
很多书法家认为，这与书写者的学识、艺术功底、当时的心境及火候不够等原因造成的。书法讲求用笔，这个用笔就是败笔原因产生的关键所在，书者如何运用手中的笔，怎样才能尽可能的避免败笔现象的发生，这是我们值得探讨的问题。
王羲之书法
败笔产生的形式有以下几种：
一、基本笔画功底不到“家”，出现败笔
这是造成笔划败笔的主要原因，这一原因产生的根源其实是在于书写者的基本书写功底不扎实，该圆润的地方，他写成了方折；该写成方折的地方他写成了不像形状的笔画。更有甚至把楷书的笔画用到隶书中去，把隶书的笔画用到楷书中去，或者把行书的笔画用到楷书中去，等等，这些都是笔划败笔，一般的人还会认为这是他的独创，其实那正是他无法表达本来的艺术效果，而采取的替代法。
这种情况，虽然避免了各体中的自我败笔，但这种写法使得给人的感觉古里古怪的，缺少了艺术的协调性。因而，我们在书写过程中应抓好基本笔画的练习，避免这种不正常的现象发生，这样才有助于提高自身的艺术水平，为未来的创造打下坚实的基础，而那种似类非类的写法只是一时的运用，难成大气。
二、结构布局的败笔
这是我们在书法创作过程中常出现的问题，造成这种情况的原因在于：由于作者的间架结构布局基础不牢，或者当时创作心情不稳定、对某些笔划有些惧怕感等。间架结构布局基础不牢，这是结构败笔的主要原因，书写者具体表现出来的形式在于手感不灵敏造成结构移位，或书写者本身没有把握好字体结构，一直没有在意字体的间架结构。出现这一些情况的朋友应多看别人的书写结构和学习名家的结构布局。这种结构败笔较之笔划败笔难一些，所以很难更改，但只要书写者长期坚持也能收到好的改良效果。
受当时创作心情影响而出现结构败笔这也是原因之一，出现这种原因可能是由于心情激动、紧张，注意力不集中等原因，这种败笔次数不是很多，但还是存在的。我们在书写的过程中应注意认真对待。对某些笔划或字体有惧怕感是指书写者由于在书写过程中可能会遇到本身觉得难于书写的字、部首、偏旁、单字局部等，他们在创作中看到后就产生一种害怕的感觉，所以在后期创作中屡屡出现结构败笔，这种情况实质上在笔划败笔中也有，不过相对来说少得多。遇到这种情况我们应尽量克服，平时也应多注意练习，关键是自己要战胜自己，克服心理因素等，从根本上改变自己不利的因素，这样才有利于创作。
无意识结构败笔，这是指练习中平时写得还不错的在创作时突然写得很差，遇到这种情况时，可能与很多因素有关，比如心理、基础、笔画、结构等都有联系，这就要靠我们自己注意，这是完全可以改变的，不需要很长时间就能改过来，但这种情况重复出现的频率较高，也是我们头痛的事情之一。
米芾书法
三、整体布局败笔
这是指创作的整篇作品中的败笔，主要包括气势败笔、整体结构败笔等。气势败笔是指在创作中，开始书写的水平较高，由于长时间的运笔行气不足而形成的一种整体局部败笔，比如字体开始大中间小末尾大、开始小中间大末尾小、开始大中间、末尾都小等。另外就是位置移位，如向左移、右移、上移、下移了很多。如出现这些情况，要注意克服，这些都是行气不佳引起的，平时训练时多注意这些方面的内容就行了，过一段时间自然而然就改变过来了。整体结构败笔是与整体局部败笔相对而言，它与整体局部败笔是大同小异的这里不再讲述。
四、败笔可能也成为一种创造
这是对于书法家或具有较高的艺术功底的人来说的，正是由于败笔不可能完全避免的，而产生的败笔的效果又不相同，有的看起来是败笔，经过别人的品评可能还成为一种新的创造。
这一点那些具有较高的书法艺术水平的人是经常体会到的，比如米芾的作品中就有不少诡异却惊人的“败笔”。“屋漏痕”的字体创造，就是由于败笔引起的书法家的创造，这可以说是败笔的原因产生的效果，所以，我们有时候对败笔也不要太悲观，要真正找出败笔的原因，进一步提高自己的书写水平才是重要的。在这里要特别强调初学书法者不可忽视败笔现象的产生，在初学阶段败笔是因为由于自身的学识、技法等方面的原因，所以应尽量避免败笔的产生，这样才能在书法中不会闹笑话。
总之，败笔是创作当中不可避免的，只是在创作中表现得是否突出罢了，一个书法艺术高的人他的作品中会出现较少的败笔现象，但不可能没有。人们追求完美的事物，但现实往往是无法完美的，只能相对来说较之其它来要强，不能说是完全完美之作。
正是由于人有优缺点，所以，败笔也与之相对应，因为不同的性格的人书写的作品也就不同，而败笔产生的原因也不同，能把败笔转化为创造的人为数也不多，所以，我们在日常创作中还是应尽量减少败笔的现象发生，为自己的作品增加一点儿水准才是真的。
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