宋代无名氏所画的《熙陵幸小周后图》和《尝后图》。多才多艺的南唐后主李煜曾和妻妹幽欢，他写下的著名的《菩萨蛮》词就记述了幽欢时的情景。在他的妻子大周后死后四年，李后主册封妻妹为小周后，公元975年，南唐亡于宋，南唐后主李煜和小周后被掳至宋朝京师。
《熙陵幸小周后图》
五代十国后期南唐国主李煜的皇后小周后，是闻名于天下的绝色美人。周薇系南唐后主李煜的皇后人称大周后的周蔷的同胞妹妹。周蔷二十九岁时病故，早就和姐夫有一腿的周薇又嫁给了李煜，人称小周后。史书载，大周后病重不久于人世之际，见到周薇进宫，便道：汝何日来？那时周薇尚小，未知嫌疑，回道：既数日矣。“后恚怒，至死，面不外向。”可是李煜只知谱词度曲，不知治国，最后被宋太祖赵匡胤灭了国，他和小周后一起做了俘虏。在所有的皇帝之中，赵匡胤应该不算是好色的，他曾将后蜀主孟昶的爱妃花蕊夫人纳入宫中册立为贵妃，却放过了同样是绝色美人的小周后，还封她为郑国夫人，估计他是因为欣赏李煜的才华，才没染指小周后。
南唐国主李煜的皇后小周后，是闻名于天下的绝色美人。小周后系南唐后主李煜的皇后人称大周后的周娥皇的同胞妹妹。周娥皇二十九岁时病故，早就和姐夫有一腿的小周后又嫁给了李煜。史书载，大周后病重不久于人世之际，见到周薇进宫，便道：汝何日来？那时周薇尚小，未知嫌疑，回道：既数日矣。“后恚怒，至死，面不外向。”可是李煜只知谱词度曲，不知治国，最后被宋太祖赵匡胤灭了国，他和小周后一起做了俘虏。
“问君能有几多愁，恰似一江春水向东流”，我们都知道南唐后主李煜虽然是一个亡国之君，但却是一位极具才华的词人，他的很多诗词都流传千古，或许他不是一代帝王的话，在诗词的造诣上会有更大的成就。除了诗词，他和他的两任皇后“大小周后”的爱情故事也广为流传，今天就让我们先说一下他的第二任皇后“小周后”——周女英，这个痴爱他并且陪伴他到最后的女子荣辱的一生。后世留下了很多关于小周后的传说，据说她前半生享尽荣华，被俘后却多次被宋太宗强幸，宋太宗还命人留下了当时场景的一幅画作，以此来侮辱小周后和李煜，最终不堪受辱的夫妻二人先后结束了自己的生命，让我们来看一下小周后传奇的一生，到底享尽了何等的荣华，又受到了何等的屈辱。
容貌美丽，神采端静，热烈似火，痴爱姐夫
小周后是南唐司徒周宗的次女，大周后周娥皇的妹妹，据说她本名周家敏，后改名为周女英，也有人说她本名就叫周女英。或许是名字的原因，这姐妹俩的经历真跟舜的两个妻子娥皇女英一样嫁给了同一个人，这个人就是南唐后主李煜，也是著名的词人，一代才子。又因为这姐妹俩先后成为李煜的皇后，所以大家更习惯用“大小周后”来称呼这姐妹二人，所以本文中也用小周后来称呼周女英。
陆游《南唐书》卷十六：后少以戚里，间入宫掖，圣尊后甚爱之。
小周后容貌美丽，神采端静，姐姐周娥皇跟李煜成亲的时候她还只是一个五岁的小孩子，就已经可见的容貌出众了，不亚于姐姐。由于这层关系，小周后就经常出入内宫，深受钟太后的喜爱。由于姐夫李煜是个极具才华的才子，非常擅长诗词歌赋，又性情温柔，跟姐姐周娥皇是郎才女貌，异常恩爱，或许是听惯了姐姐和姐夫美好爱情的故事，小周后自小对姐夫李煜的印象非常好，又加上李煜出身高贵，才华横溢，性情温柔，哪个少女能不喜欢呢？小周后也不例外。
或许是命运的安排，周娥皇年纪轻轻的就因为丧子之痛无法承受，导致病情恶化，小周后奉命入宫照顾生病的姐姐。这让再次见到她的李煜对小周后印象非常好，而且小周后正值妙龄，非常有青春的活力，又跟姐姐周娥皇长的非常像，这让李煜觉得跟他当年遇上周娥皇一样，又一次陷入了爱情。
菩萨蛮
花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。
画堂南畔见，一向偎人颤。奴为出来难，教君恣意怜。
于是，李煜就趁夜约小周后见面，本来就喜欢李煜的小周后也欣然赴约，更加热烈似火的爱上了姐夫李煜，不顾病重的姐姐，两人迅速陷入了爱情，背着周娥皇在一起了。然而聪明的周娥皇怎么能发现不了这一点儿，极具才华的李煜还写了一首词，表达他跟小周后秘密幽会的场景，这让本来就生病的周娥皇又加上了丈夫和妹妹的双重背叛的打击，病情更加恶化，据说周娥皇至死没有看小周后一眼。或许自古才子都多情吧，李煜虽然跟小周后在一起了，但是也没有忘记大周后，而且对于自己偷偷的背叛行为多有自责，在大周后死后，他还写了深情的《昭慧周后诔》刻在石碑上，来表达自己的深情，也可见他确实多情，但也是真的深情。
《江南野史》后主见其美姿容乃纳之。前后疾将殛，忽见后入，乃问妹妹几时至宫来，后时年幼不知嫌疑，即以实对曰："既数日矣。"后怒，遂面壁而卧，至死不顾。
天水碧，帐中香，恩宠倍至，才子佳人的爱情令人羡慕
陆游《南唐书》卷十六：后主国后周氏，昭惠后妹也，昭惠卒，未几，后主居圣尊后丧，故中宫久虚，开宝元年，始议立后为继室，命太常博士陈致雍，考古今沿革，草具婚礼，又命学士徐铉，史官潘佑参定，文安郡公徐游评其异同，游多是佑议，遂施用之
大周后去世四年以后，李煜就举行了盛大的典礼立小周后为后，或许是对姐姐周娥皇和对她的爱叠加到了一起，李煜对小周后恩宠倍至，宠爱程度一度超越了姐姐周娥皇。而且小周后的性情比较喜欢奢侈的东西，李煜就打造了嵌有金线的红丝罗帐装饰墙壁，用玳瑁为钉，又用绿宝石镶嵌窗格，用红罗朱纱糊在窗户上，屋在广植梅花，两人在这赏花对饮，还给这命名为“锦洞天”。
《五国故事》卷上：尝于宫中以销金红罗幕其壁,以白银钉、玳瑁押之,又以绿钿刷隔眼,糊以红罗,种梅花于其外。又以绿钿刷隔眼，糊以红罗，种梅花于其外；又于花间设彩画小木亭子，才容二座。煜与爱姬周氏对酌于其中。如是数处。
《清异录》：李后主每春盛时，梁栋、窗壁、柱栱、阶砌并作隔筒，密插杂花，榜曰“锦洞天”。
据说小周后痴迷绿色，她的衾枕帷幄，裙带衣饰，珠宝钗环甚至玩物等都是青碧，妃嫔宫女等都效仿小周后。据说有一个宫女染成了一匹绢，晒在苑内，夜间忘了取，被露水沾湿了，第二天李煜和小周后看了觉得颜色分外鲜明，非常美丽，自那以后都收取露水，用露水染碧色做衣裳，还取名为“天水碧”。
元·脱脱等《宋史》卷四百七十八：宋史妻周氏封郑国夫人。又煜之妓妾尝染碧，经夕未收，会露下，其色愈鲜明，煜爱之。自是宫中竞收露水，染碧以衣之，谓之"天水碧"。
小周后非常擅长音律，还爱好焚香，就自制焚香器皿，白天垂帘焚香，安寝时还用鹅梨蒸沉香，放到帐中，香气散发出来，沁人肺腑，取名为“帐中香”。李煜见到后还要跟小周后比赛，他就在宫女和妃嫔的装束上想出新奇的花招，还将建阳进贡的茶油花子制成花饼，形状各异，让妃嫔宫女穿素服施淡妆，用这花饼施于额上，真如广寒仙子一般，还给这取名为“北苑妆”。
冯贽《南部烟花录》：江南李主主帐中香法，以鹅梨蒸沉香用之。
民国·许慕羲《宋代宫闱史》第三十四回：小周后秘制帐中香 李后主始创北苑妆
小周后和李煜还想一些新奇烹煮方法等，召宗室大臣入宫赴宴，还取名为“内香筵”。还有奢华的“金缕鞋”等，他们二人极其享受，也真是才子佳人，享受着爱情的美好，也都是极具才华的二人，一起制造了种种新奇的东西，过着神仙眷侣一样的生活。
国破家亡，成为俘虏
如果李煜这是一个寻常的王爷或是富家公子，他和小周后或许能一直过着这样令人羡慕的生活，可是李煜偏偏是南唐的帝王，一个不适合当皇帝的人做了皇帝，对他来说也是一种灾难，况且他还是生活在一个纷争不断的时代的帝王。这些美好终究没有享受多久，北宋大军攻破金陵城，为了全城百姓的性命，李煜奉表投降，南唐宣告灭亡。
《宋史》·卷四百七十八：八年冬，城陷，曹彬等驻兵于宫门，煜率其近臣迎拜于门。彬等上露布，以煜并其宰相汤悦等四十五人上献。召升殿抚问，妻周氏封郑国夫人。
投降之人注定不会有好结局，小周后随着李煜以及南唐的群臣等四十五人被俘虏送到京师，宋太祖赵匡胤为了显示自己的大度，还有收买人心，他就封李煜为“违命侯”，封小周后为“郑国夫人”，二人在京师过起了俘虏的生活。虽然没法像之前那样奢侈和自由，但是有心爱之人的陪伴，本来也不追求名利的二人现在只想安安静静的一起过完这一生，于是，开始了小心谨慎的生活，过得战战兢兢，如履薄冰。
覆巢之下无完卵，小周后屡次被强幸，受尽屈辱
做了俘虏的人哪还有人权可言，李煜和小周后二人就算再恭敬顺从，也免不了遭受迫害。宋太祖赵匡胤在世时，他们虽然生活没有自由，但是还能免受迫害。但是，有一天晚上宋太祖赵匡胤突然去世，离世之时只有弟弟赵光义在身边，而且传位并不是“父死子继”而是“兄终弟及”，于是，赵光义继位成为了宋太宗。可是宋太宗赵光义的性情并不是那么能容人，而且他还好美色，李煜和小周后就成为了他迫害的对象，他继位后就首先给李煜降爵位待遇等一系列的迫害行为。
小周后的美貌和才情可是当时出名之人，宋太宗早有耳闻，对小周后垂涎三尺。宋朝有个不规定，每逢节日，命妇就要入宫，小周后作为“郑国夫人”也要进宫，可是这一次进宫她却没能那么容易的出来，她被留下说是去进见皇后，但是她去了见到的却是宋太宗赵光义。早就垂涎小周后的宋太宗先是寒暄一番，而后就暴露了自己的面目，手无缚鸡之力的小周后身在敌营，她只能拼命反抗，但这却激怒了宋太宗，他命几个宫女按住小周后，小周后再怎么拼命挣扎也无法改变命运，她只能流泪的做着无用的反抗，但是宋太宗并没有怜香惜玉，而是强行得手。
韩玉汝家有李主归朝后与金陵旧宫人书云：'此中日夕，只以眼泪洗面’。
受了如此屈辱的小周后却无法一死了之，宋太宗知道李煜是她的软肋，她为了李煜这个她深爱的人只能默默的承受这一切，一连多日都这样，她每次只能闭眼流泪，承受着这些屈辱。终于在很多天以后宋太宗放小周后出宫了，终于回到自己深爱的人身边的小周后，见到李煜的那一刻只有哭了，而是自那以后受尽屈辱的小周后话语很少了，她无法说出自己的委屈，因为她知道覆巢之下无完卵，李煜一个亡国之君能保住性命就不错了，她受尽屈辱也只是希望她深爱的人能活下去，她只能闭口不言。
李煜看到如此狼狈的妻子，他怎么能猜不到他的经历，只是他现在没有话语权，他保护不了自己的国家，也保护不了自己深爱的女人，他内心肯定是特别伤痛的，他现在能做的只是默默的陪伴着受伤的小周后。而自从回来以后的小周后每天晚上都会做梦，难以入睡，只有躺在李煜的怀里的时候才能得以片刻的安睡，可见是受到了多么大的伤害和屈辱。
变本加厉，宋太宗命人画小周后被强幸的场景，李煜不堪受辱被迫害致死，小周后紧随其后而亡
受到如此伤害的夫妻二人没有反抗之力，只能默默承受着这一切，但是宋太宗并不满足，他自那以后经常借着皇后的名义召小周后入宫，不想去的小周后也没办法，只能每次都独自承受这一切。可是，宋太宗并不满足，他变本加厉，有一次他竟然让好几名画师躲在暗处，要求他们画下这场景。本来还是一如既往的闭目流泪承受这一切的小周后，发现其他几名画师男子在场的时候将宋太宗踢下床，拼命的反抗，宋太宗还如第一次一样，命几名宫女按住小周后，实施这一切，有一次得手了，还让画师画下了这一切，就是后世著名的《熙陵幸小周后图》。
明·沈德符《野获编》：偶于友人处，见宋人画熙陵幸小周后图，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。即其事也。此图后题跋颇多，但记有元人冯海粟学士题云：“江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”
受到如此屈辱的小周后回家后还是除了痛苦无法说这一切，有一次她在李煜的怀中做梦话语中说出了一些经历，这让李煜伤感万分，而是又快到了一年一度的乞巧节，也就是七夕，李煜想起了当年初见大周后和小周后的场景，也想起了他们之前每年过七夕的美好时光，不由的感伤，做了一首词《虞美人》，这也成为了千古绝唱，可是就是因为里面的“故国”二字，被密探报给了宋太宗，宋太宗觉得他不满现在的生活，思念故国，有不顺从之心，就赐毒酒给李煜，一代才子就这样在小周后的怀中结束了自己的生命，留下了千古绝唱。李煜生于七夕，也死于七夕，或许这就是他逃脱不了的命运吧。
春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。
李煜肯定知道自己不该写出一些让人怀疑的诗句，以免遭受迫害，但是他还是做了，或许真的是不想再这样屈辱的活下去了，亡国之人，哪还有人权，倒不如结束这一生，免得再受尽屈辱。只是自那以后，小周后再也不奉召入宫了，她深爱的人已经死了，现在没有能威胁她的东西了，她也失去了活下去的意义了，十多天以后就随李煜而去了，一代佳人也这样结束了自己的生命，了结了这一生。
一代才子佳人就这样结束了生命，《熙陵幸小周后图》是真是假呢？
李煜和小周后这样一代才子佳人就这样屈辱的结束了自己的生命，后世留下的只是一些传说。至于宋太宗强幸小周后一事史书并没有记载，《熙陵幸小周后图》也有人说是后世人创作的，只是后世人为了贬低宋太宗而编造的这一些轶事，也有的是后世文人添油加醋形成的一些演绎，只是用来茶余饭后的谈资而已。
姚士粦《见只编》：余尝见吾盐名手张纪临元人《宋太宗强幸小周后》粉本（即水粉画），后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。
我认为这些事情的真假已经无从考证了，毕竟历史只是胜利者写的，很多事情都无法考证。但是我认为李煜作为亡国之君肯定受到了很多迫害和屈辱的经历，而作为亡国之君的后妃，小周后也不能幸免的肯定也会遭受一些迫害和屈辱之事，虽然不一定这样过分，但是也是无法避免的。这也是自古以后亡国之君无法逃脱的命运，只是让一个女子去承受一切对于这个才华横溢的弱女子来说太残忍了。
问君能有几多愁，熙陵幸小周后图道尽亡国后妃到底有多屈辱？小周后短暂的一生就这样结束了，她也算是享尽了荣华，也受尽了委屈，作为亡国之君的女人她只能去承受这一切，这是她逃脱不了的命运。不管她的经历是否是后世人的杜撰，但是亡国之君的后妃下场多数比较凄惨屈辱，她肯定也受到了一些伤害，这是无法避免的命运，毕竟男人的命运也就是女人的命运，亡国之君哪里还有能力保护自己的女人，才有了许多无法避免的悲剧。
李煜前期确实是一个很好的爱人，他给了小周后他能给的一切，让自己的女人享受着别人羡慕的一切，只是这样的待遇没能享受一生，后期反而受到了很多的屈辱，但愿如今的社会男人都能用一生去保护自己深爱的人，让她享受别人羡慕的一切，也享受着这一生的爱，希望女人也能为自己深爱的人付出全部的爱。但愿有情人终成眷属，不像这一对才子佳人一样留下太多的遗憾。
这段历史，宋王銍《默记》卷下最早记载在案：“龙兖《江南录》有一本删润稍有伦贯者云：李国主小周后随后主归朝，封郑国夫人，例随命妇入宫，每入辄数日而出，必大泣骂后主。声闻于外，多宛转避之。又韩玉汝家有李主归朝后与金陵旧宫人书云：'此中日夕，只以眼泪洗面’。”清潘永因《宋稗类钞》卷六《尤悔》亦有相同记载。根据《宋史》《续资治通鉴长编》等史料，封小周后为“郑国夫人”的是宋太祖赵匡胤，而小周后被迫入宫也是在宋太祖时期，就现有的所有宋朝史料记载，均没有小周后在宋太宗赵光义时期入宫的任何记载。
宋朝人没有记载的事情，经过元朝时的一幅野画，反而被传的煞有介事。据说是宋太宗赵光义还把宫廷画师召来，将“行幸”小周后的场面进行“写生”绘画，就是《熙陵幸小周后图》。因宋太宗赵光义死后葬在河南巩县的永熙陵，故云其“熙陵”。但是所有宋朝的史料、野史、文人笔记均无此画的记载，就连记录小周后入宫的《默记》也无该画的记载。
《尝后图》
反而是在宋太宗之后400年的明朝，开始出现关于此画的记载，如明朝人沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载：“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”
沈德符还云：“此图后题跋颇多，但记有元人冯海粟学士题云：'江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。’”
此外，明朝人姚士麟《见只编》亦云：“余尝见吾盐名手张纪临元人《宋太宗强幸小周后》粉本，后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”
首先，熙陵是指宋太宗的永熙陵，从而指代宋太宗。而皇帝陵寝的名字是继位者定的，根据《续资治通鉴长编》记载“至道三年四月己未，宰相吕端上大行皇帝陵名曰永熙。” 可见太宗的陵墓名称是宰相与宋真宗一起定的，与宋太宗本人无关。因此，可以断定，如果这幅画真的是宋太宗命人画的，定然不会是这个名字。
其次，宋太宗是个极其爱面子的皇帝，一直彪炳要当个贤君来超越他的哥哥宋太祖赵匡胤。因此，就算他抢占了小周后也不会让人画下来，给自己留污点丑名
再次，古代亡国的女人是祸水，被视为不吉利的象征。因此，宋太宗对小周后的态度应该是避之唯恐不及，定然是不会去强占的。
关于这幅画的记载，网传最早的记载出现在“宋仁宗时宰相文彦博的笔记中”，但文彦博的笔记（四十卷《文潞公集》）中根本没有这个记载。而历史上关于此画的记载只有2处，且均为明朝人所作：一是，明朝人沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载：“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”（然而宋朝所有的野史均无此记载）。沈德符还云：“此图后题跋颇多，但记有元人冯海粟学士题云：'江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。’”
另一个记载也是明朝人姚士麟《见只编》亦云：“余尝见吾盐名手张纪临元人《宋太宗强幸小周后》粉本，后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”
由此不难看出，两个有关这幅画的记载的名字都不一样，而且均是明朝人记载。宋人文人笔记之盛，在中国历史上是空前的，却无论野史正史均无记载，反倒是400多年后的明朝人有所记载。可见此画应是元人伪造的。
最后，根据宋史（本纪四、本纪五）记载，宋太宗赵光义是个“好仪容”的皇帝，甚至研制出“玉龙膏”养颜（见王安石的《文昌杂录》），他的画像现就保存在故宫博物院，网上也可查到。宋人笔记也多处记载：太宗“龙颜俊异，有天人之表”《续资治通鉴长编》，太宗“高凖龙颜”“英姿俊秀”《东都事略》等等。可见宋太宗的形象应为一位儒雅的白面书生。因此，画作中“面黔色”与史实不符。而且如果真的是宋太宗命人作此画，也绝对不会将自己塑造成“面黔色而体肥”的形象。
关于这幅画，后世的下落，一说已灭失；一说，留传至近代，1949年后被带到台湾，保存于台湾历史博物馆。
开宝九年（公元976年）十月，赵匡胤去世，其同母弟赵光义即位，是为太宗。宋大宗原名赵匡义，太祖时改名光义，称帝时又改名炅，他在位22年，庙号太宗。赵光义就没那么讲仁义了，他继位后，小周后的日子就没那么好过了。觊觎小周后的美色已久的赵光义，借命妇要不定期入宫朝觐的机会，强留小周后。这段历史，宋王銍《默记》卷下最早记载在案：“龙兖《江南录》有一本删润稍有伦贯者云：李国主小周后随后主归朝，封郑国夫人，例随命妇入宫，每入辄数日而出，必大泣骂后主。声闻于外，多宛转避之。又韩玉汝家有李主归朝后与金陵旧宫人书云：'此中日夕，只以眼泪洗面’。”清潘永因《宋稗类钞》卷六《尤悔》亦有相同记载。
据说赵光义还把宫廷画师召来，将“行幸”小周后的场面进行“写生”绘画，就是《熙陵幸小周后图》。因宋太宗赵光义死后葬在河南巩县的永熙陵，故云其“熙陵”。《默记》、《宋稗类钞》均未提是否真有此画？而明沈德符《万历野获篇·果报·胜国之女致祸》有明确记载：“偶于友人处，见宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。” 赵光义形象不怎么样，却是一个十足的好色之徒，对于小周后的“行幸”，简直就是强奸。沈德符还云：“此图后题跋颇多，但记有元人冯海粟学士题云：'江南剩得李花开，也被君王强折来。怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。’”明姚士麟《见只编》亦云：“余尝见吾盐名手张纪临元人《宋太宗强幸小周后》粉本，后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。裸身凭五侍女，两人承腋，两人承股，一人拥背后，身在空际。太宗以身当后。后闭目转头，以手拒太宗颊。”由此可见，赵光义“行幸”小周后十有八九是真有其事，而且此图也确实存在过。
1127年，靖康之变，金人灭宋，裹挟徽、钦二帝及三千宗室嫔妃公主北归，命运可想而知。宋徽宗的韦妃，也就是高宗赵构的生母，被俘时三十八岁，在金朝被金人凌辱十五年，绍兴和议后才被放回南宋，成为高宗的韦太后。她在金朝，还留下了两个宋高宗的有金人血缘的混血兄弟。因此，元人冯海粟曾在《熙陵幸小周后图》上题诗：“江南剩得李花开，也被君王强折来；怪底金风冲地起，御园红紫满龙堆。”意思是，宋朝皇帝强奸了别人的妻子，而他的后代又被金人强奸，真是报应！
历史往往会重演。百年后，1234年，南宋联合蒙古灭金，南宋军人也施加了性报复。甚至有人还把强奸金后的情景画成一副春宫，题为《尝后图》，意即“尝金朝皇后滋味图”。佚名的《樵书》中曾提到这幅南宋末年的《尝后图》，云：“一妇人裸跣，为数人抬舁，人皆甲胄带刀，有啮唇与乳及臂股者，至有以口其足者，惟一大将露形近之，更一人掣之不就。又有持足帛履袜相追逐者，计有十九人。上有题云：'南叱惊风，汴城吹动，吹出鲜花红薰薰，泼蝶攒蜂不珍重。弃雪拼香，无处著这面孔，一综儿是清风镇的样子，好将军是极粘罕的孟珙。”孟珙就是最终打败金国的宋将，意思是说他带头强奸金后。 !
金后是否被捉，史料不见载。《金史·本纪第十八·哀宗下》云：“庚子，上发南京，与太后、皇后、诸妃别，太恸。”说的是金国最后一个皇帝哀宗逃离汴京时，身边一个女人也不带。但哀宗皇后徒单氏，据《金史·列传第二·后妃下》记载：“未几，城破北迁，不知所终”。 那么，金后是否被南宋军人强奸，不得而知。估计这个故事包括《尝后图》，不过是南宋汉人们一种满足报复心理的意淫罢了。 " 这便是这两副现在已不知所终的春宫背后所掩藏的性暴力。
李煜和小周后这边期盼岁月静好，与宋朝井水不犯河水，但是羽翼日渐丰满的赵匡胤可不这么想，他早就对南唐虎视眈眈了。赵匡胤志在统一天下，决不能容忍李煜的“国中之国”。《宋史》记载了赵匡胤杀机四伏的表态，他说：“卧榻之侧，岂容他人鼾睡?”看来，南唐偏安一隅、苟延残喘的日子不可能太久。
今天咱们要讲的是《熙陵幸小周后图》，它在中国历史上大名鼎鼎，涉及多个历史名人，今天就听小编来讲解一下吧。
《熙陵幸小周后图》
曲折忧伤的爱情故事
《熙陵幸小周后图》背后有个忧伤曲折的故事，这是怎么回事呢？唐朝结束后，中国又进入了一个分裂时期——五代十国，南唐便是其中一个国家。南唐的最后一代君主，就是我们熟知的词帝李煜。李煜原本的皇后是周娥皇，他俩本来是一对非常恩爱的夫妻，李煜擅长诗词歌赋，周娥皇精通歌舞音律，容貌靓丽，而且很有谱曲天赋。唐玄宗时曾创作《霓裳羽衣舞》，但是到了五代时候已经失传，一次偶然的几乎的机会，周娥皇得到了一份残缺不全的曲谱，通过她的调整，这首名曲再次重现人间。
这样一对艺术家夫妻，自然有很多共同语言，二人婚后感情很好。但是周娥皇哪儿都好，唯独身体不太好，七夕之夜是李煜的生日。这一天她与李煜饮酒玩乐，玩到深夜才结束，就是那天晚上，周娥皇着了凉，从此一病不起。为了陪伴生病的姐姐，李煜将周娥皇的妹妹周女英召进宫陪伴，从此小周后闪亮登场。周娥皇比妹妹大了不少，这时周女英年方二八，浑身上下散发着青春的气息。李煜一见到她，就喜欢上了这个小姨子。而李煜身上独特的艺术风范，也让周女英不能自已。
李煜和周女英从一开始的互相暧昧，最后发展到了偷情。李煜有不少词描写了自己与周女英偷情的情景。如《菩萨蛮》：“花明月暗笼轻雾，今宵好向郎边去。刬袜步香阶，手提金缕鞋。画堂南畔见，一晌偎人颤。奴为出来难，教郎恣意怜。”这首词生动的描写了情窦初开的少女，在一个漆黑的夜里，手提着金缕鞋，大胆与情郎约会的场景。一边是新人笑，一边是旧人哭，周娥皇得知自己丈夫和妹妹偷情的事后，病情加重，再加上儿子去世的打击，不久就撒手人寰。
小周后应该有着惊人的美貌
周娥皇死后，李煜良心发现，为她作了长长的《昭惠周后诔》。四年后，他正式娶周女英，之后又立为皇后。为了明确区分，后世一般把周娥皇称为“大周后”，把周女英称为“小周后”。青春活力的小周后带给李煜新鲜刺激的感觉，南唐本就地处鱼米之乡，生活安逸，在这样的情况下，李煜与小周后更是歌舞升平，赋诗作词、唱歌饮宴，什么国家政事早就抛在脑后了。
从九五之尊到阶下囚
李煜和小周后这边期盼岁月静好，与宋朝井水不犯河水，但是羽翼日渐丰满的赵匡胤可不这么想，他早就对南唐虎视眈眈了。赵匡胤志在统一天下，决不能容忍李煜的“国中之国”。《宋史》记载了赵匡胤杀机四伏的表态，他说：“卧榻之侧，岂容他人鼾睡?”看来，南唐偏安一隅、苟延残喘的日子不可能太久。965年，孟昶丢了成都，后蜀政权被连根拔起——这是个非常危险的信号，某种程度上孟昶和李煜有着相似之处。
公元974年，赵匡胤准备进攻南唐。李煜这边连续用人失误，先是中了反间计杀了林仁肈，又不注重人才，让樊若水被赵匡胤重用。李煜凭借的就是长江天险，但是北宋搭建浮桥，攻克天险，这下南唐进入了倒计时。974年夏天，宋军杀过长江，直扑金陵。李煜亲率文武，“肉袒降于军门”。投降后的李煜携小周后，一路颠簸，赶到了陌生的汴梁城。
从一国君主沦为阶下囚，李煜日日苦闷，酒成了他最亲密的伴侣，喝起来就是通宵达旦。不过国家不幸诗家幸，正是在这极度的痛苦中，李煜开始了他的“词帝”之路。之前李煜的词虽然水平高，但内容大多是男欢女爱，亡国后他的词感情真挚，意境深远，艺术成就最高。比如我我们熟知的“无言独上西楼，月如钩。寂寞梧桐，深院锁清秋。剪不断，理还乱，是离愁，别是一般滋味在心头。”“梦里不知身是客，一晌贪欢。独自暮凭栏，无限江山，别时容易见时难。流水落花春去也，天上人间!”
“烛影斧声”之后，李煜的命运发生了变化。之前赵匡胤对他比较客气，而第二任皇帝赵广义可就不是君子了。他盯上了小周后的美貌，当时宋朝每逢节假日，有封号的官员太太都要进宫参拜皇族成员。宋太宗就趁着小周后进宫请安的时机，找个时机“临幸”了她。而更过分的是，他命令画工把这个场景画了下来，这就是历史上流传下来的《熙陵幸小周后图》。在中国历史上，可谓绝无仅有，凤毛麟角。
发生了这种事，小周后自然万分痛苦，她把所有的情绪都发泄到李煜身上，但是李煜又能怎样？公元978年农历七月初七，也就是“七夕”，恰好是李煜的生日。他在自己家里举办一个小型宴会，让乐工们演唱了自己刚填的一首词，这就是流传千古的《虞美人》：“春花秋月何时了，往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁，恰似一江春水向东流。”
宋太宗听后雷霆大怒，他派人送给李煜一壶酒，还命弟弟赵廷美亲自送去。赵廷美平时和李煜关系很好，李煜毫无防备喝下这壶酒。不一会儿，李煜的肚子就剧痛起来，最后整个身体弯曲得像一张弓。原来宋太宗在酒中下了毒，还栽赃给赵廷美，于是一代词帝去世，年仅42岁。小周后不久也自杀身亡。
不同的见解
后世这样记录：“宋人画《熙陵幸小周后图》，太宗头戴幞头，面黔色而体肥，器具甚伟；周后肢体纤弱，数宫人抱持之，周作蹙额不能胜之状。盖后为周宗幼女，即野史所云：每从诸夫人入禁中，辄留数日不出，其出时必詈辱后主，后主宛转避之。”同时，也有大量描绘小周后的语句，如“后戴花冠，两足穿红袜，袜仅至半胫耳。”但是却没有对小周后容貌和衣服的描写，这无法确认春宫图里的女子就是小周后。
《熙陵幸小周后图》在宋太宗去世后下落不明，而宋太宗强幸小周后的传闻，也是在宋太宗，还有李煜，小周后死后，开始流传开来。据此有人怀疑，宋太宗强幸小周后，很有可能是不满意宋太宗的后人所捏造的传闻。
关于这件事的文字记录可以追溯到北宋，但是这份记录的作者王铚并不确定该事件的真实性，只是说自己看到过别人的作品里有类似的记录。王铚称龙兖未删减版的《江南录》里有相关记载，但是，龙兖并没有写过《江南录》，在《江南录》中也并没有相关记载。宋太宗的事，很可能是王铚的讹误或者纰漏。
根据史料记载，小周后确实有进宫的记录，但都是在宋太祖时期，宋太宗时期几乎没有任何记录。当然有人会说是不是宋太宗故意删了，但既然他敢于让画师当面给自己作画，还会介意《起居注》中留下相应的记载吗？综上所述，你认为《熙陵幸小周后图》，是后人牵强附会的捏造，还是真实的历史呢？
最后让我们用一首李煜的《虞美人》作为收尾：“春花秋月何时了？往事知多少。小楼昨夜又东风，故国不堪回首月明中。雕栏玉砌应犹在，只是朱颜改。问君能有几多愁？恰似一江春水向东流。”一代君王，一代美人，那隐藏在历史长河中的真真假假，虽然我们无法获知真相，但这种扑朔迷离的感觉，正式历史的魅力所在吧。
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