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鉴赏之 中国历代绘画长卷•北宋 (五)

鉴赏之  中国历代绘画长卷·北宋  (五)

41北宋 李公麟(传) 卞庄子刺虎图



绢本,设色,纵39cm,横169.1cm  台北故宫博物院藏

 

这幅画是一副寓意图,描绘的是两只老虎想吃一头牛,而卞庄又想猎杀两只老虎的场景,通过这些场景和最后结果的描绘想劝告人们做事不要只凭勇气,而没有智慧;另一方面的,也阐释出自己人“两只老虎”相争,最后却被别人得到利益。此幅画人物及虎均极生动。虎虎相斗,卞庄子之勇,尤其美妙。该幅画作无名款,清宫归于宋代李公麟名下。

 

 

42北宋 李公麟(传) 九歌图



纸本,墨笔,纵35cm,横775cm  美国大都会艺术博物馆藏

 

《九歌》,《楚辞》篇名,“九歌”原为传说中的一种远古歌曲的名称。《楚辞》的《九歌》,是战国楚人屈原据民间祭神乐歌改作或加工而成,共十一篇。在中国绘画史上,“九歌”是历代画家热衷绘制的题材,李公麟、张渥、陈洪绶,直至现代画家傅抱石都有以此为题创作的作品。

是卷《九歌图》从右至左依次描绘了东皇太一、云中君、湘君、湘夫人、大司命、少司命、东君、河伯、山鬼,人物造型各具神采,线条飘逸清丽,墨色淡雅弥漫,树石笔墨似明代画家张路,通览整卷风韵绝伦,异常精彩。此卷从风格上看应为明代高手所作,从艺术本体来说,明清以后已无此笔矣。

 

 

43北宋 张敦礼(传) 九歌书画卷



绢本,设色,水墨,纵 24.7cm,横608.5cm   美国波士顿艺术馆藏

 

《九歌图》传北宋画家张敦礼绘,卷共十一段,每段一图,画屈原像及楚辞《九歌》中的《东皇太一》、《云中君》、《湘君》、《湘夫人》、《大司命》、《少司命》、《东君》、《河伯》、《山鬼》、《国殇》十章内容。秀劲宛转,线条纤细飞扬,体现了元代的白描风格。图中吴睿所书《九歌》亦改用篆书,并识云“至正六年九月既望吴睿书”。至正六年为公元1346年。图有“淮南张渥”款,有专家认为此系后添伪款。上有元代书法家隶书《九歌》歌词全文及倪瓒题观款。

 

张敦礼(1107),北宋画家。汴梁今河南开封人。善写人物,贵贱美恶,容貌可见,笔法细密,神采如生。英宗赵曙婿画鉴误作哲宗婿。与李玮王诜为多才多艺的三名驸马都尉。尝作陈元达锁谏图及阮孚蜡屐图。其论画云画之为艺虽小,至于使人鉴善劝恶,耸人观听,为补岂可侪于众工哉元代汤曾在江南见锁谏图,京师今北京见蜡屐图,评其画云忠义之气,突出缣素人物树石,并仿顾陆。画迹尚有千章夏木图高士听松图渔乐图等,着录于绘事备考。

 

 

44北宋 梁师闵 芦汀密雪图



绢本,设色,纵26.5cm,横145.6cm  北京故宫博物院藏

 

此卷为梁师闵的传世孤品,描绘严冬时节的沙渚平川,坡石竹枝已尽为白雪覆盖,丛丛干枯的芦草在阴沉晦暗的背景下瑟瑟隐现。清寂之中,一池湖水尚未封冻,两只鸂鶒(音xī chì,有学者考证为赤麻鸭)在沙洲上相互依偎,一对鸳鸯于寒波中游水嬉戏,此情此景与漫天密雪的荒寒景色形成对比,充满诗意,是一幅山水与花鸟融汇的湖天小景佳作。正如卷后元赵巖所题诗:“江天雪意暮萧萧,望外寒沙半落潮。鸂鶒双眠看画里,潇湘极目梦魂遥。”画幅中乾隆帝御题的“鸳鸯两两相随逐,不为严寒异故心”的诗句则直接点出此画寄兴游心的主题。

整幅用笔细润,皴法简括,水墨为主,略施赭色,大片空白的运用正体现了中国传统绘画“于无画处皆成妙境”的特质,恰到好处地表现出江南的湖山雪景。卷尾有作者自署“芦汀密雪,臣梁师闵画”款一行。画卷有宋徽宗书“梁师闵芦汀密雪”七字题签。

 

梁师闵,生卒不详,北宋画家,一作士闵,字循德,汴梁(今河南开封人),工诗书,官至忠州刺史、左武大夫等职,《宣和画谱》评论其花鸟“取法江南人”,“精致而不疏,谨严而不放”,以画花竹、翎毛、湖天、小景著称于世。

 

 

45北宋 刘窠 落花游鱼图



绢本,设色,纵26.4cm,横252.2cm  美国圣路易斯美术馆藏

 

此图的开始部分先画盛开的杏花伸向水面,向后展开。落花引来群鱼争食,或聚或散,或潜游,或上浮,或回泳,翻藻戏蒲,以示水中的涵泳自然之态。其中蕴涵作者和文人们追求自由、自得其乐的诗的意境。其画法全用渲染,间或用没骨法,不见勾勒,活泼生动。这种表现方法和诗情画意,独创一格,一直为后人所仿效。

此图无款印,历来传为刘窠所作。卷上有“乾隆御览之宝”、“嘉庆御览”等印多方,可证原系清宫旧藏之

 

刘窠,生卒年不详,北宋画家。字道源,一字弘道,少时流寓都下,遂为汴(今河南开封)人。官至朝奉郎。擅画鱼,深得戏广浮深、相忘江湖之意。传世作品有《落花游鱼图》、《春溪鱼藻图》、《群鱼戏荇图》。

 

 

46北宋 屈鼎 夏山图



绢本,淡设色,纵453cm,横1152cm  美国大都会艺术博物馆藏

 

《夏山图》是著名画家屈鼎的传世作品,此图中描绘的是夏季山野的景色。本卷为全景式构图,描绘夏季山野景物。卷首为江水沙岸远山隐现的平远之景,继而转入烟笼雾锁的崇山峻岭,点缀以舟桥水榭楼阁寺庙及行旅、渔樵、高隐等人物活动,墨色明润,景物多变,从中可明显看到燕文贵山水的影响。

 

屈鼎,生卒年不详,河南开封人。仁宗朝为图画院祗侯,擅画山水,论者谓其“颇得燕文贵之仿佛”。

 

 

47北宋 燕肃 春山图



纸本,墨笔,纵473cm,横1156cm  北京故宫博物院藏

 

《春山图》是一幅画在纸上的水墨全景山水。画上春山耸秀,溪流板桥,竹篱村舍,高松垂柳和高士在山水中寻幽访胜的刻画,流露出画家对林泉之乐的向往。画中生拙凝重的笔墨和山水造型,与一般的职业画家迥异,带有早期文人画的形迹。

 

燕肃(9911040)北宋画家、科学家。字穆之,青州(今山东益都)人。少孤贫,巧思过人,真宗大中祥符年间进士,官至龙图阁直学士,人称“燕龙图”。学识渊博,精通天文物理,有指南车、记里鼓、莲花漏等仪器的创造发明,著有《海潮论》,绘制《海潮图》以说明潮汐原理。工诗善画,以诗入画,意境高超,为文人画的先驱者。

 

 

48北宋 赵佶 雪江归棹图卷



绢本,设色,纵30.3cm,横190.8cm  北京故宫博物院藏

 

这是一幅描绘冬日雪景的山水画。画面起首远山平缓,进入中段以后,山势渐渐高耸,转而趋于平缓,整幅画面富有高低错落的节奏感,使观者仿佛身临其境,坐于舟船中,沿江眺望窗外时时变换的景色,充分展示了长卷绘画的特点和魅力。全卷用笔细劲,笔法流畅,意境肃穆凝重,代表了宋徽宗时期画院的艺术水平。

画幅的右上角有宋徽宗赵佶瘦金书“雪江归棹图” 五字,左下角钤“宣和殿制”印并“天下一人”画押。此图曾经清乾隆内府收藏,《石渠宝笈·续编》等书著录。

 

赵佶(10821135),北宋徽宗皇帝,在位二十五年,(10821135)。在他主政时期,奸臣当道,穷奢极欲,国库空虚,民不聊生,内忧外患,纷至踏来。宣和七年(1125)金兵南下,年底,传位与赵桓(钦宗),自称太上皇。靖康二年(1127)被金兵所俘,与儿子一起沦为亡国之君,最后后死于五国城(今黑龙江依兰)。

 

 

49北宋 赵佶 柳鸦芦雁图



纸本,淡设色,纵34cm、横223.2cm  上海博物馆藏

 

赵佶的花鸟画风格以工细彩墨为主,并能寓巧于拙,《柳鸦芦雁图》是他拙朴风格的代表作之一。《柳鸦芦雁波图》共分二段,前段画一株柳树和数只百头鸦。柳树枝干用粗笔浓墨作短条皴写,笔势很壮,显得浑朴拙厚,凹凸节宽之状自然天成。柳条直线下垂,流利畅达,运笔圆润健韧而富弹性,墨色前后层次分明。停在枝上的白头鸦或靠根偎依,静观自得,或喃喃相语,使寂静的大地充满了生机。鸟身用浓墨,黝黑如漆。鸟的羽毛用墨留出白线,鸟的嘴舌用淡红色点染,头和腹部敷以白粉,周围略用淡墨烘染,把白头鸦衬托得分外突出,显得神采奕奕。全图笔墨醇和安谧,脱去凡格,深得熙落墨之意韵。

此图中柳鸦芦雁采用没骨画法,竹以双钩法绘出,设色浅淡,构图洗练。粗壮的柳根、细嫩的枝条、姿貌丰腴的栖鸦、芦雁画得都很精细工整。栖鸦双双憩息嬉戏,芦雁饮水啄食,形态自在安详。点睛用生漆,更显得神采奕奕。此图在黑白对比和疏密穿插上取得了很大成功。整个画面恬静雅致、神静气闲。

 

 

50 赵佶 竹禽图



绢本,设色,纵33.8cm,横55.5cm  美国大都会博物馆藏

 

宋人花鸟画都是以小品画见长,又以精细而见功。此画也不例外,在粗略的崖石间伸出两枝翠竹,一上一下形成一个侧着的“V”字。竹枝和竹叶都没有勾勒,此画法与赵佶的《芙蓉锦鸡图》等以往的画作有所不同。翠竹下面的还有一丛荆棘,一上一下的竹枝上停着两只小鸟。下面的那只鸟侧对着人们,它仰着头在看上面的那只鸟。上面的那只鸟腹部正对着人们,头向右侧着,它回望着下面的那只鸟。两小鸟目光相对,互相顾盼。  

全画竹草崖石用写意画的方法处理,两小鸟用工笔画的方法绘制,粗细方法互助也显示了徽宗的绘画技艺的高妙。画卷后面有皇室后裔赵孟頫的题跋:“道君聪明,天纵其于绘事,尤极神妙。动植物无不曲尽其性,殆若天地生成,非人力所能及。此卷不用描墨,粉彩自然,宜为世宝。然丛尔小禽蒙圣人所录,抑何幸耶。”

 

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