61明 仇英 梅花书屋图
绢本，设色，纵26cm，横225cm 私人收藏
《梅花书屋图》是仇英青绿山水典型风格的作品，作者以平远装饰手法绘山石、屋宇、树植、人物等，设色典雅秀丽，绚烂清雅兼具宫廷装饰画风和文人雅致气息，这也恰为仇英的艺术特色跻身文人画坛成为一代宗师的最好展现。手卷跋尾有皇甫访、文彭、黄文铎、黄姬水四位明代文人的跋文，更凸显了此作的价值。
62明 仇英 采莲图卷
纸本，设色，尺寸不详，戴萍英基金会藏
图画一位文人于潮湿而炎热的夏日下，在河畔小亭观看姑娘们采莲的情形。此幅作品构图简约，笔触精妙，是难得一见的仇英作品。
63明 仇英 仿刘松年山水图
绢本，设色，纵54cm，横424cm 私人收藏
仇英的山水师承周臣的院体，直追元宋唐等前代青绿山水大师。他临摹仿制名画和自己创作的山水作品数量很多，有不少都是繁复而工致的长轴大卷，必须经年累月方可完工。然而却很少笔败神颓，由此可见其惊人的勤奋和作画态度的严谨专注。正如董其昌所叹：“实父作画时，耳如闻鼓以阗骈之声，如隔壁钗钊戒顾。”
这幅青绿山水作品以雄健老硬的笔法表现山石的形貌质感，亭台楼阁掩映于层峦叠嶂间，轮廓清晰，坚实有力，衬托出山势的险峻硬朗，整幅图卷气势壮阔，恍若仙境。
画以大青绿设色，古雅有致，画中景物寓浓艳于精巧和悠远深邃的意境之中，使整幅画既具有逼人的气势，又具有宁静的诗意。此卷一丝不苟，画中层岩迭嶂、飞泉绝壑、松木竹石、桥梁宇舍、人物等各种物象无不毕具，可见仇英在临摹中把握了前代大师绘画的精髓，将山河大川的雄奇和人物的古朴恬淡表现得令人叹服，足见其深厚的传统功力。
64明 仇英（款） 翠溪雅集图
绢本，设色，纵28cm，横140cm 私人收藏
这幅作品采用青绿山水法，工笔勾勒，重彩施色，描绘三五文人在溪边亭阁闲聚的画面。人物、亭台水榭、花石树木、水中白鹅均用笔精细，一丝不枸，再加上敷色艳丽，展卷欣赏，尤如仙境。
仇英的这幅《翠溪雅集图》继承了其一贯的工笔重彩画法，他的画大多都是极其精美细致的作品，这也是他独树一帜于画坛的风格。
65明 仇英 十八罗汉图
纸本，墨笔，纵30cm，横738cm 私人收藏
这是仇英的又一幅白描罗汉图。画里的十八罗汉，或倚松坐石，或晏坐禅定，或阅经论道。罗汉构思新奇、含蓄，意境幽僻，笔法稚拙，设色淡雅，富有笔墨趣味。这些罗汉形神兼备，罗汉头颅结构和面部表情夸张，眉毛浓密，眼睛上下使用双线或多层线条，加强眼部神态，以达高颧深目，胡貌梵僧的效果。服饰图案极为精细，与衣纹线条形成强烈对比，充分表现墨色和笔法的变化趣味。所绘奇峰怪石，山石花木，多奇柯异叶，极尽庄严之能事，树干与岩石的用笔细致绵密， 配色殊丽，在山树间烘染成云气氤氲，将罗汉那种“神通自在”表露无遗。
题识：嘉靖壬寅春摹宋李龙眠笔。实父仇英。 钤印：十州
66明 仇英 桃源图
绢本，设色，纵30cm，横500cm 私人收藏
仇英的青绿山水以“院体”笔法取“气”，以文人画墨法取“韵”，以青绿着色取“丽”。在他的画中多以细劲的“院体”笔法勾皴，强调用笔的骨力，并以文人画追求墨韵的擦染方法，把山的阴阳向背交待清楚。着青绿色时，以不伤墨色为主旨，尽量保留水墨气韵，有一种清雅之气。
此图在构图上取北宋全景式大山大水的布局特征，视野开阔清旷，境界宏大，疏密对比强烈。所绘高山、泉水、白云、石矾、古木、楼阁等，笔墨均精丽艳逸，骨力峭劲，人物刻画得生动而富有神采。图中山峰设色浓丽明雅，勾勒、皴染细密。山间厚云排叠，造成了云气迷蒙的幽远空间，展现出远离世俗、虚幻飘渺的人间仙境。画中人物是主体部分，画家通过色彩衬托的方法使人物非常突出，充分体现了仇英在人物画和山水画上精深的艺术力。
67明 仇英 东坡寒夜赋诗图
绢本，设色，纵30cm，横351.5cm 私人收藏
图乃仇十洲摹钱舜举笔。昔东坡在王晋卿家寒夜与侍儿春英赋诗吟咏，以琵琶和韵；是亦奇也。展卷令人追思千载，逸兴森然，可为清翫中之上乘也。
此图丰格尤称绝伦，其侍坐婀娜，含羞露娇，宛然若生，可谓深入周昉之堂奥。后有题跋云此图：
消寒何意斗尖叉，烛影茶香解语花。
偷眼娇娥佯顾曲，四弦哀怨诉琵琶。
多情玉指弄纤纤，回首乌台口欲箝。
不是浔阳秋月舫，也应司马湿青衫。
美人促坐倚春风，都在轻挑慢捻中。
莫道旗亭争睹胜，声声入破唱玲珑。
弹筝拨阮当奚囊，写出梨涡竟体芳。
便欲夜寒呵手冷，故教脂粉傲周昉。
68明 仇英 十八学士登瀛图
绢本，设色，纵33cm，横396cm 私人收藏
唐太宗得杜如晦、房玄龄等十八人佐政而兴邦。后命阎立本图像，褚亮为赞，题名字爵里，号十八学士，藏之御府，时人谓之登瀛洲。本幅即画十八学士群聚瀛洲山林，文酒相会的场面。此图设色明艳，人物众多，姿态鲜活，有着仇英作品的鲜明风格。
69明 仇英 百美图
绢本，设色，纵40cm，横434m 私人收藏
此画相传为明代画家仇英所绘，全图人物众多，个个貌似天仙，有的披巾戴纱、手持乐器、有的举伞而行、乘车而来，人物的神态刻画入微，中美女如云，但各具神态，每位仕美都婀娜多姿，貌美如花。画家特别注重人物衣饰的描绘，用色艳丽多样，异常精细复杂。
全卷采用中国画常用画法散点透视法布局描绘，工整精致，画中有画，这是传世至今，有关于《百美图》的作品之中 比较有代表性的幅画卷。
此幅《百美图》为工笔重彩，图中仕女形象精确生动，工细雅秀，人物线条流畅，赋色鲜艳清丽，布局背景、精巧周密，一丝不苟，是一般画家所不能替代的，堪称仇氏难得一见的精品。
70明 仇英（传） 仕女婴戏图
绢本，设色，纵33cm，横193cm 私人收藏
古代，人们常常把表现孩童的绘画取名为“婴戏图”。画面上的儿童或玩耍，或嬉戏，千姿百态，妙趣横生，象征着多子多福，生活美满。
此幅《庭院婴戏图》正是表现这一题材。本图描绘了十多名幼童在庭院内活动，场面热闹，姿态各异，个个生动传神，活泼可爱。
仇英擅人物画，处理手法细腻，将婴孩的大眼睛、白嫩的肌肤，灵活的动态，都表现得出神入化。其用笔工整，形态比例准确，形象描绘精细，色彩绚丽，用流畅的线条将趣味横生、可爱生动的古代儿童玩闹图景，孩童嬉笑玩闹、天真烂漫的意趣跃然绢上。
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