在现代山水画领域中，陆俨少的山水画造诣，可谓进入了“一个自由的国度”（李可染评语）。首先，作画过程随意生发，墨色时浓时淡，勾勒点苔，造境自然。他往往用一支山水笔，自由潇洒地画完一张酣畅淋漓的山水画，无论盈尺小品还是鸿篇巨制。
其次，他的山水写生，基本不做笔墨草稿，而是以眼观心记的方式，将对象记在脑子里，归来后意象地描绘。
最后，将古人的传统理法烂熟于心，食古能化，创造出属于自己的笔墨程式，如以点打皴，勾云留白法画云，峡江险水更是一个绝活。
此次骏成公司征集的陆俨少作品中有手卷、山水立轴、书法立轴等，其中手卷《临流雅集》图卷作于香港，系晚年佳作，由其子陆亶旧藏。从落款中可见当时陆老十分满意此件作品，“点染成此，即付藏之”，都没轻易示人。临流雅集，颇有曲水流觞的兰亭雅集的意趣，几个好友相约，相聚山水之间，席地而坐，雅集交流，畅谈人生。
陆俨少 临流雅集图
纸本 手卷
1986年作
著录：《陆俨少书画集》P164、165，浙江人民美术出版社，2002年12月。
引首：19.5×80.5cm
画芯：19.5×243cm
郑岗上款的《出工去》，是一件小精品，笔触细腻，画幅饱满。四尺三开，画得非常认真。类似的作品是陆俨少在推陈出新道路上的探索，如画面中加入小汽车，富有生活气息的点景人物，以及运用鲜艳的色彩，或者泼墨泼彩的方式进行创作。这足以证明陆俨少的开拓创新的精神，他有一方印“爱新就新”就是鞭挞自己敢于开新貌的写照。
陆俨少 出宫去
纸本 立轴
1975年作
78×42cm
拍品中《新安云山图》、《井冈幽胜》、《黄山松云图》，系写生作品，纪游的文字美妙，与画面相得益彰。“春风过雨，景物澄鲜，远接重林，与空苍然”。读起来朗朗上口，富有画面感，让人打破画面的束缚，浮想联翩。
陆俨少 新安云山图
纸本 立轴
1976年作
103×45cm
陆俨少 井冈幽胜
纸本 镜片
1978年作
68×33cm
陆俨少 黄山松云
纸本 立轴
1980年作
备注：北京画店旧藏。
90×47.5cm
另外几件则属于诗意山水，描绘了李白、王安石等人的诗句。因为具备扎实的文学功底，所以陆俨少能够牢牢地抓住诗句的气韵，层峦叠嶂，化诗句的气象而运诸笔墨。
陆俨少 王安石诗意
1964年作
备注：谢明山旧藏并题签条。
67×36cm
陆俨少 李白诗意
备注：上海中国画院、古吴轩旧藏。
96×59cm
陆俨少 峡江行
1979年作
76×40cm
而陆俨少的书法造诣也相当高超，绝不亚于绘画，他曾以“四分读书，三分画画，三分写字”的比例来做日常的功课，可见陆老对书法的重视。此次拍品中，有他书写的几首毛泽东的诗词，洋洋洒洒，充满激情。笔毫饱蘸浓墨，奋笔疾书，参差错落，左顾右盼，极具动感。
业界曾有人这样论述，浙江美院的“三陆”（陆维钊、陆俨少、陆抑非）的书法成就，与沙孟海是难分伯乐的。从某些角度分析，这个论述也不无道理。
陆俨少 行书毛主席词
137×34cm
陆俨少 行书《水调歌头》
1981年作
133×67.5cm
陆俨少 挹乐楼
纸本 镜片
34×76cm
陆俨少 翰墨因缘
28×78cm
陆俨少 寿
55×50cm
综上所述，陆俨少是一位诗、书、画全能的艺术大家。他的艺术成就之所以高超，是因为他个人的学识涵养深厚，加上早期的人生历练，尤其是川蜀之行，为他的创作带来了源源不断的素材和情思。一个优秀的山水画家一定是读万卷书行万里路的实践，结果必然是胸有丘壑，笔下生烟。
联系客服
