柏林墙的历史,大家很熟悉。
二战后的德国,在美苏两大阵营冲突下,柏林被分割为东柏林和西柏林。
冷战期间,1961年,东德建立了环绕西柏林边境的柏林墙。
目的是阻止两边人员间的自由往来。
墙的一边是苏联式体制(东德),另一边是美国代表的西方体制(西德)。
一堵墙隔开的,是两个世界。
而这两个世界的人民,本是同根同种。
1949年到1990年,东西德的分裂持续了41年。
1990年,立了近30年的柏林墙被拆除。
柏林墙下,有很多故事。
多少从东德逃到西德的人,就此与家人再也无法相见。
在那堵墙边,响起过多少枪声,流过多少血。
我最近看的小说《永恒的边缘》中,有一段情节是这样的:
一对恋人从东德翻越柏林墙时,墙的一边,警察的枪声响起,两人命悬一线。
而墙的另一边,是西德的人在关注和鼓励着他们。
等他们翻下那堵墙,到了西德之时,墙那边的枪声停止。
另一边迎接他们的,是西德人民的祝贺。
由于柏林墙把西柏林如孤岛般包围封锁在民主德国境内,因而它也被称为:
自由世界的橱窗。
肯尼迪曾这么指责:
世界上的围墙都是防止外面的人闯进来的,只有一种围墙是防止里面的人出去的,那是什么?那就是监狱的围墙!
今天跟您聊的这部电影,就发生在柏林墙倒塌的那段时间。
故事中,柏林墙倒塌了。
但儿子却用谎言,为母亲再次竖起了一道柏林墙。
那堵柏林墙不大,只是一个79平米的房间。
里面,是被谎言包裹的母亲;外面,是翻天覆地的社会变化。
豆瓣8.7,烂番茄90%新鲜度的:
《再见列宁》
(又译为:《 民主德国在79平方米房间里的延续》)
故事是这么开始的。
曾经,克里斯蒂娜的丈夫逃亡西德,两人自此无法相见。
克里斯蒂娜一人,在东德将一对子女抚养成人。
她衷心拥护东德,尽心干着一份教师工作。
1989年,柏林墙倒塌的前夕,克里斯蒂娜心脏病发晕倒。
等她醒来之后,柏林墙已倒塌,她曾经熟悉的民主德国已经改变。
可医生却告诉她的儿子艾利克斯:
你的母亲不能再受刺激了。
于是,艾利克斯决定:
用谎言,在79平米的家里,为母亲营造一个已成过往的东德。
让外面正在剧变的世界,与母亲隔离。
如果,我们把这79平米的房间,看成艾利克斯为母亲编织的梦。
对标房间外的现实世界的话:
那么,在这个梦里,母亲吃着东德时代的腌黄瓜罐头。
儿子却在梦外,翻着垃圾箱寻找这款已停产的罐头的包装瓶。
母亲在梦里,听着以前的学生为她唱着东德时代的歌曲。
梦外,儿子则掏出钱包,付给唱歌的学生二十马克。
在梦里,母亲对子女突然问她存款放在哪里感到吃惊。
梦外,是德国马克取代了东德货币,银行所给的兑换时间只有两周。
母亲在梦里,看到了从西德来到东德的人。
儿子则在梦外,为母亲录制影片,并告诉母亲:
由于西德状况不好,于是很多人申请来东德避难,寻找新的方向。
而此时,母亲则说:
孩子们,他们需要我们,我们得帮助他们。
在母亲的世界里,东德并没有消失。
这个房间,犹如那堵柏林墙,将外面的世界给挡在母亲的世界外。
那外面,正以极快的速度剧变着。
曾经,好几年都无法获得批准的过境审判,如今竟能轻轻松松地过去。
这个东德人,第一次到了西德,竟是和一块广告牌形成两个世界的对比:
柏林墙倒塌,进入东德的,有可乐,有汉堡王。
西德的超市,取代了东德曾经的百货公司 。
偏偏,那琳琅满目的商品中,却再也找不到母亲喜欢的腌黄瓜。
离开东德的,是人。
母亲就诊的医院里,主治大夫就只剩下一人。
而艾利克斯却没反应过来地问:
其他医生呢?他们哪里去了?
在街上,随随便便就能找到一栋无人居住的豪宅。
主人,已去了西德。
时代剧变下,艾利克斯明白:
姐姐的男朋友住他家时付的房租,还不够在西德付电话费。
片中这个尤为震撼人心的镜头,实在精妙:
柏林墙倒后,列宁像被飞机吊离这座城市。
此时的母亲,正站在街道看到了这一幕。
而列宁像的姿势是伸出一只手的。
在母亲的视角看来,似乎是要告诉她:
来吧,到我这里来。
这,像不像母亲所在的那个79平米的世界?
可事实是,列宁像也随着这个时代的过去,也将离开这个东德了。
这,又像不像这个剧变的东德?
时代是由人所组成的。
《再见列宁》中,它并没有把故事的重点,落在两地在意识上的分歧。
而是把时代的冲击,再回归到时代中的个体。
母亲这个角色,在我看来,并没有太多象征意义。
无论是东西德时代,还是柏林墙后的时代,母亲依然是母亲。
我看到的是:
一个那样的时代过去了。
但母亲在那个时代所耗的生命,在这个时代已走到了风烛残年。
过去的日子,已回不来了。
将来的日子,她也等不到了。
《再见列宁》也没有刻意地制造煽情的场面。
但是,一点点平淡的细节,却不断地让人揪心。
就像电影尾声的一幕。
儿子最后为母亲录制了一盘关于东德的录影带,希望能再以谎言,让母亲接受时代已经改变的事。
殊不知,母亲已经知道了真相。
此时,看着电视,儿子装出一副才刚知道消息的模样。
此时的母亲,却把视线投向儿子,意味深长地看着他。
骗人的,被骗的,在这一幕,悄然易位。
骗着母亲的儿子,以为自己把母亲骗到了最后一刻。
而被骗的母亲,在最后一刻,将这个谎言带进了棺木,也把儿子骗到了她生命的最后一刻。
这段故事,以谎言开始,又以谎言结束。
这样的戏剧化设计,是如此淡淡地在电影中发散。
就像母亲当年那逃到西德的丈夫。
柏林墙倒了后,再回到东德的他,已另有了家庭。
当初他离去时,容貌是年轻的。
不知道当时经历过多久,他才认为:此生再也见不到家人了。
待到归来之时,他已发福,脸上爬了皱纹。
而她,也从当年的女孩,变成了今天的老妪。
这么多年,与当年的妻子相见,或许两人却也只能礼貌地用这样一句话做为开场白:
你好吗?
然后,则是一肚子话,却无法说出口的无声。
在那近半个世纪的时光中,又有多少真实发生的故事,也是如此戏剧性?
这些故事在那个时代真实发生了,本身,又是一个戏剧性。
如今这段历史,一部分则化成各种影像,让看官们,在电脑前,电视前观看着。
后来,艾利克斯说:
母亲只比民主德国多活了3天。
那些故事,成为了历史。
再见列宁。
再见时代。
再见母亲。
母亲的骨灰,最终随着那只玩具火箭,升上天空后被洒落。
此时,画外音传来:
她现在正飘荡在空中的某个地方,或许正在看着我们呢。
把我们看成是这个星球上微小的一粒。
这片困住我母亲的土地,是她所信仰的土地。
我们让它存活到了母亲生命的最后一秒。
一个在现实中不再存在的国家。
一个在我的记忆中总与母亲联系在一起的国家。
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