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谷松章
中国艺术研究院中国篆刻艺术院研究员
西泠印社理事
河南美术出版社《青少年杂志》主编
河南印社副社长兼秘书长
《中庸》印石 斜向
《中庸》创作视频
《中庸》创作视频文字版
在篆刻中两字印看起来比较简单，但效果其实非常丰富。比如说，在两字印中两个字之间的对比千变万化，我们今天就来刻一方突出两字对比的印章。邓散木先生曾经创作过一方《涤云》，给我留下了深刻的印象。
邓散木 《涤云》
这方印“涤”字非常方整，非常满；“云”字采用了一个比较原始的象形造型，就像一朵云彩这样绕着下来。两个字兼具了方圆对比、疏密对比、动静对比，效果分外突出。今天我们也来创作这样一方印章，我们所选择的词是“中庸”。我们现在先看一下这两个字的篆书。
“中庸”这两个字的篆书都非常舒展，非常适合刻两字印。本身这两个字之间的疏密对比是非常自然的，我们在突出这两个字疏密对比的同时，还要突出这两个字动静的对比。晚清篆刻大师吴让之曾经刻过很多“中陶”，是给一个叫岑仲陶的人刻的名章。他那个“中”字都是一个圆圈加中间一竖的造型。今天我们也采用这样一个造型刻一方吴让之风格的印章。
吴让之 《中陶》
下面我们根据这个构思，来画一个设计草图。我们看这两个字，“中”字采用圆形加竖的方式，两者之间的对比比普通的造型要突出许多。我们给它画上一个印边，它的大概效果就出来了。因为这两个字它的竖线拉升空间都很好。同时都是以竖线这种垂落舒展的长线条为主，所以这方印刻出来它有着像汉玉印一样的体势之美。
下面我们就来精细地画一个印花。经过反复设计，我们得到了《中庸》这方印的印稿，现在我们就用复写上石法把它上石刻制。好，我们现在已经完成了描摹，现在我们再让它更加清晰一点。
这方印看起来像是一个细朱文的形式，其实它和严格意义上的圆朱文还是有区别的。吴让之的篆刻以自己的篆书风格入印，他在刻制的时候，并不追求细朱文那样绝对匀净的线条。在他的篆刻中，线条的粗细变化和笔意的表达还是非常充分的，同时在印边上用一些残断也非常常见。因为两字印留空又比较多，所以我们在这方印的章法中，比较多的运用了搭边，这个印有五个地方都是和印边相连的。这样的话会增加印文和印边的联系，也会加强印文之间的团聚，不至于有松散之嫌。
好，这方《中庸》的印稿，我们已经描摹完成，下面我们准备刻制。
吴让之的印刀在流派印中非常有特色，他是冲刀加披削。后人对他的刀法评价非常高，说他用刀如“天马行空”，非常自在。而且，他冲刀加披削的刀法，所展现的线条中那种变幻莫测的变化使人非常陶醉。后世的许多篆刻家，用刀都是从吴让之的印风中得到的借鉴。我们在冲刀的中间，也加入一些舞刀的成分，追求一些线条的变化。这种刻法和纯粹意义上的细朱文印或圆朱文印是有差别的。
现在《中庸》这方印的印文我们已经刻出来了。现在我们要做的是对印边做一些修饰，比如说这种过厚的地方，我们要把它削薄一点，同时把线条间多余的石花剔掉。吴让之的印边基本上是外圆内方的一种印边，比细朱文要粗。好，我们完成了对印边的修饰和对印面的清理，下面我们就通过钤盖来看一下这方印的效果。
现在我们盖出了《中庸》这方印的第一个印花。
这方印整体的章法格局达到了我们预期的构想，两个字具有疏密的对比，而两个字中间都有大量的圆笔，既有方圆的对比，也有这种整体的圆转流动的趣味。但第一稿也有一些问题，比如印边还比较粗，也需要再修饰；另外它的下面还有些斜，和上面不平行，这些都需要通过我们我们进一步的修改对它进行修正。下面我们就对它进行一些修改。
好，经过修改，我们再来盖一个印花，看看效果。
观众朋友，经过修改，《中庸》这方印我们得到最后的印花。和刚才的第一稿比较起来，我们对这方印的印边进行了大幅度的削减，让它更加薄一点，更加轻灵一点。同时，我们在“庸”字靠近左边的地方进行了残损，打破这个地方重复闷塞的感觉。这方印最终的效果，达到了我们当初的构想。
吴让之的篆刻在“印从书出”一系的作者中是非常突出的，他在以自己的篆书入印的同时，非常注重方圆、动静的对比，作品中的美术意味也比较突出。这一点也是他篆刻中非常有特色的地方，我们可以留意。
好，今天的创作我们到这里就结束了，谢谢收看，再见。
《中庸》印石 正向
【小知识】
吴让之
吴熙载（1799—1870），原名廷扬，字熙载，后以字行，改字让之，亦作攘之，号让翁、晚学居士、方竹丈人等。江苏仪征（今扬州）人。清代篆刻家、书法家。包世臣的入室弟子。善书画，尤精篆刻。少时即追摹秦汉印作，后直接取法邓石如，得其神髓，又综合自己的学识，发展完善了“邓派”篆刻艺术，在明清流派篆刻史上具有举足轻重的地位。
吴昌硕评曰：“让翁平生固服膺完白，而于秦汉印玺探讨极深，故刀法圆转，无纤曼之气，气象骏迈，质而不滞。余尝语人：学完白不若取径于让翁。”
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