如果不是无意翻看之前的图片库,或许《“瓶”水相逢》不会是今天分享的话题,对于秋红钧的挚爱们来说,《“瓶”水相逢》太熟悉了,熟悉到就像是自己的手足。可对于钧瓷的其它爱好者来说,它又太陌生了,陌生到不标识“钧瓷”二字都不太敢认。
这就不得不提时代和人的关系。现在多数钧瓷作品将“古”发挥到极致,但却忘了“今”的优势,以至于钧瓷发展了这么多年,似乎进入了一个圈,转呀转呀,转个不停,猛然抬头,发现外面的艺术世界已经发生了翻天覆地的变化。可这也不是说《“瓶”水相逢》有多么的了不起,至少,它是一种尝试,我们习惯性的把它称之为“破圈行为”!
“关山难越,谁悲失路之人,萍水相逢,尽是他乡之客。”
乍一回味,心头一紧,关山重重难以越过,有谁同情我这不得志的人?萍水相逢,满座都是异乡之客。诗句凄意悲,旅愁满怀,抒发自己怀才不遇,迷茫落拓的悲凉。
可再看看眼前的《“瓶”水相逢》,它身姿高挑、釉质细腻、窑变丰富、层次鲜明,倒有种“眼过千里路,心上万重山”的感觉,使人心旷神怡。
它首先是代表了一种创新精神,和这个时代相呼应,用习以为常的器物,成为生活的载体,再回归到艺术身,让人们发觉所有一切看似不经意的布置,都可能充满美的表达。
其次的落脚点肯定是在“相逢”上,网络上有不少关于“萍水相逢”的解读,有的是一种欣喜、有的则是无需相识的美好。
或许,这才是真正的“萍水相逢”吧!
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