中国传世花鸟名画（四）明代卷05

《墨兰图》

明 何适 纸本水墨 纵115.9厘米 横58.2厘米

作者何适，广东保安人，于万历、崇祯年间从事绘画活动，常从李流芳游，画传其法；又得沈春泽指授，独以写兰名噪一时，以写乾蕊枯叶见长。此图格调清新，颇得写生妙谛。通过观察实践，信笔渲染，应手成形，生态动人，自有一番风致。

 

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第102楼 回复时间：2007-1-4 20:17 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《墨葡萄图》 明 徐渭 纸本水墨 纵116.4厘米 横64.3厘米 北京故宫博物院藏 此画构图奇特，信笔挥洒，似不经意；藤条错落低垂，枝叶纷披，以豪放泼辣的水墨技巧造成动人的气势和葡萄晶莹欲滴的效果。画上题诗为：“半生落魄已成翁，独立书斋啸晚风，笔底明珠无处卖，闲抛闲掷野藤中。”其书为行草，字势欹斜跌宕，令人联想其画家的不平经历。自宋元以来，写意花鸟画就有一定的发展，但真正能够发挥中国画笔墨纸张特殊效果而创立了水墨大写意画法的，应该归功于徐渭。

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第103楼 回复时间：2007-1-4 20:18 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花卉图》 明 徐渭 纸本设色 徐渭（1521—1593）字文长，号天池山人，山阴（今浙江绍兴）人。因而号山阴布衣，屡试不中，灰心仕途，他天才超逸，诗文书画无所不精。工画残鹤、败菊，炉瓶，彝鼎之属，皆古质雅淡，别有风致。曾经自谓：“吾书第一，诗二，文三，画四。”

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第104楼 回复时间：2007-1-4 20:19 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《梅花图》 明 徐渭 纸本墨笔 纵37厘米 横149厘米 南京博物馆藏 徐渭多才多艺，曾经出入东南七省督帅胡宗宪的幕府，得到明世宗和一些名臣的赏识，他曾亲自投身抗倭斗争，很想为国效劳、有一番作为。正因为徐渭对腐败的封建统治和腐朽的封建科举制度的不满，他才力张革新。表现在文艺创作上就是提倡创新，反对摹古，提倡独抒性灵的创作个性，反对不讲真话的伪道统。由此我们也可以得知为什么徐渭将写意花鸟画提高到一个崭新的高度，并创立了大写意花鸟画一派。

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第105楼 回复时间：2007-1-4 20:20 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《山水花卉人物图》 明 徐渭 纸本水墨 十六开 每开纵26.9厘米 横38.3厘米 北京故宫博物院藏 全册用水墨写意法画人物、山水、花卉，笔法纵逸，泼墨淋漓，形象简练生动，每开均有自题。此册技法全面，可以体现徐渭的才华纵横奔放，把写意画推向又一个高峰。这册作品，风格粗简恣肆，痛快淋漓。用笔枯淡浓湿、疏密虚实，俱在法度之中，此所谓“无法中有法”、“乱而不乱”，显示出作者的才华与性格。在中国绘画史上真正做到“似与不似”而又名实相符的，当以徐渭为典范。

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第106楼 回复时间：2007-1-4 20:22 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《黄甲图》 明 徐渭 纸本水墨 北京故宫博物院藏 在这幅画上，画家以奔放精练的笔墨写出螃蟹的爬行之状和荷叶萧疏的清秋气氛。此画画在生纸上，作画时在墨中加了胶水，这样可以避免水墨渗散，徐渭时喜用此法。蟹的造型，虽然是寥寥数笔，却浓、淡、枯、勾、点、抹诸多笔法参用，其质感、形状、神态历历具足。覆盖在上面的荷叶，用笔阔大，一气贯成，偃仰有致，在点画之外更具无尽的秋意。

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第107楼 回复时间：2007-1-4 20:23 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《榴实图》 明 徐渭 轴 纸本水墨 纵91.4厘米 横26.6厘米 台北故宫博物院藏 本幅自题：“山深熟石榴，向日便开口。深山少人收，颗颗明珠走。文长。”图绘折枝石榴，郁勃而有姿致，结合自题诗，知是借题发挥，缘物抒情，抒写画家怀才不遇之慨。画家所运泼墨写意法，既痛快淋漓，又富有变化。榴实水墨渲染破壳，信笔点出榴籽，干湿浓淡层次丰富，开口向上的形态简逸传神；枝条以正锋行笔，从上向下运行，笔道由粗变细，在瘦笔中又蕴含破笔与断笔，形成笔断意连、无限伸展的走势；榴叶则随意撇捺，快捷泼辣，灵动飘逸。全图画法粗简恣肆，笔简意繁，形象出神入化，寓意深刻。

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第108楼 回复时间：2007-1-4 20:23 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《牡丹蕉石图》 明 徐渭 纸本水墨 纵120.6厘米 横58.4厘米 徐渭晚年又号青藤道人。性情奔放，不拘礼节。画法学米南宫。山水、人物、花鸟、虫鱼都极佳妙；笔简意赅，善于概括事物的形象，实开明代以来水墨写意一画的新风格。此幅墨韵气势，奔放横溢，为徐氏不可多得的杰作。徐渭的写意画不仅生动地表现了笔墨和造型，显示出其于花鸟、蔬果、走兽、鱼虫 、人物、山水等无所不工，令人耳目一新，其特点更在于他以笔墨形象寄予浓烈的思想感情。

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第109楼 回复时间：2007-1-4 20:24 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《鹅图》 明 邵弥 纸本墨笔 邵弥（约1592—1642），字僧弥，号瓜畴老人，长洲人。所画翎毛，殊不多见。性迂癖，不谐俗。杭州人徐泰曾为邵弥写像，蓝瑛补景，画出了他“瘦如黄鹄闲如鸥”的神态。邵弥能诗，会书法，也善画翎毛，颇具生趣。他被列为“画中九友”之一。邵弥此图用白描表现，笔意简括，予人以生气盎然的感觉，整幅作品，有一定的写实性，虽然是墨笔画，却不失工致之态，笔墨工细秀逸。

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第110楼 回复时间：2007-1-4 20:25 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《百花图》 明 孙克弘 纸本设色 纵27厘米 横532.5厘米 北京故宫博物院藏 孙克弘(1533—1611)，字允执，号雪居，华亭(今上海松江)人。擅画花卉，气格古雅。此图卷画折枝花卉十二段，自前向后依次为：紫丁香、白梅、大红宝珠山茶、白牡丹、畹兰、玉兰、月季、蝴蝶兰、菊、金粟、木兰、蝴蝶花。各段之间以画家自题诗句相间隔，并取得连贯一致的效果。十二种花卉，画家都能抓住其枝叶和花各自的自然特征描绘，有的素静清雅，有的热烈绚烂，但其姿态又无一不清细优雅，透现出了画家一定的心情品质。画中描法细秀柔婉，着色艳丽庄重，更使画面显得工整清丽，可以见出宋画的影响。

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第111楼 回复时间：2007-1-4 20:26 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《玉堂芝兰图》 明 孙克弘 纸本设色 纵135.8厘米 横59厘米 北京故宫博物院藏 此图用双钩填色法画玉兰，兰花以湖石相衬托。笔致清秀，色彩淡雅。湖石用墨厚重，点染结合，浓重的玲珑湖石与轻盈的素白玉兰，对比强烈而又和谐，画风清丽。这幅作品属于画家细笔风格一路，整幅作品有典雅秀雅之态，颜色对比鲜明，富于节奏感，是能代表画家细笔花鸟画风的一幅作品。

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第112楼 回复时间：2007-1-4 20:27 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《竹》 明 孙克弘 孙克弘的花鸟画，师徐熙、赵昌，善用枯老笔行干作花，或着色或水墨皆呈秀丽淡雅之风。此图在用笔上，圆润潇洒，墨色湿润而浑厚，设色清丽而淡雅，构图简洁，画法概括，虽着墨不多，但却表达出了一种清雅古淡之意趣，确实是一幅风貌独具的优秀花鸟之作。

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第113楼 回复时间：2007-1-4 20:27 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《朱竹图》 明 孙克弘 纸本设色 纵61.7厘米 横29.9厘米 台北故宫博物院藏 《朱竹图》除秀丽淡雅之外，又具高爽清气古淡之风。在艺术表现手法上，构图布局，一瓶枝菊处在画面的下半部，画面上方和瓶花左右留下大面积空白，使得瓶菊更加夺人耳目。菊花用钩花点叶法，笔法粗简，设色清丽淡雅，似学石田一派。

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第114楼 回复时间：2007-1-4 20:28 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《竹菊图》 明 孙克弘 纸本设色 纵120.9厘米，横30.3厘米 彩画秋菊、双钩竹、兰花、灵芝，左上角有作者款。孙克弘身在仕途而留心绘事，退居林下后更为勤奋，筑东郭草堂，藏名迹于秋琳阁，接待各方骚人墨客以吟诗作画为乐。孙氏花卉与同时人周之冕异趣，接近沈周一派，晚年写墨竹，近梅道人。 [此贴子已经被作者于2007-1-4 20:28:27编辑过]

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第115楼 回复时间：2007-1-4 20:30 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《梅竹扇面》 明 孙克弘 纸本泥金 纵15.7厘米 横48.9厘米 台北故宫博物院藏 孙克弘当时以画花鸟著名，师法沈周、陆治，兼能工笔和写意。他的花卉有粗细两种面貌：细者，工整清丽，多用勾勒法；粗者，古淡秀雅，笔法率简。这幅《梅竹扇面》，用笔粗简，但又不失工整细致之感，因而此作实际上介于粗、细之间。

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第116楼 回复时间：2007-1-4 20:30 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花鸟扇面》 明 郁乔枝 纸本泥金 纵18.1厘米 横54.9厘米 台北故宫博物院藏 中国写意绘画，尤其是花鸟画之以墨代色，始自南宋，元代逐渐过渡为水墨写意。明代以元代为基础而画法更为灵活，饶有新意，基本上摆脱了早期水墨画那种工笔勾填的阶段。至明代后期，这种水墨花鸟更形成了波澜壮阔的时代趋势，造就了许多著名的水墨花鸟画名家。此花鸟扇面也是介乎工丽和写意之间的。

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第117楼 回复时间：2007-1-4 20:31 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《萱石图》 明 文俶 纸本墨笔 文俶（1595—1634），明代女画家。字端容，吴（今江苏苏州）人。她是文徵明的玄孙女，与丈夫赵灵均一同隐居，怡情山林。她擅长写生花卉，见幽花异卉、小虫怪蝶就信笔点染，她所绘寒山草木昆虫不下千种。她所作花卉皆能曲肖物情，得其生趣，笔墨细秀，皆具绢丽之韵。所绘苍松怪石，也颇为老劲。此画构图疏朗清淡，以干笔勾勒皴擦而成，苍劲枯老。这幅疏淡风格作品虽枯淡而秀润，虽苍老而生意内盈，极富含蓄之美。

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第118楼 回复时间：2007-1-4 20:32 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《墨梅图》 明 陈继儒 纸本水墨 纵21.8厘米 横30厘米 辽宁省博物馆藏 陈继儒（1558—1639），字仲醇，号眉公。华亭（上海松江）人，在当时和董其昌齐名，是一位积极提倡文人画的著名画家。能作山水，也以梅竹著称于世。这本《墨梅图》共四开，构图不同，画法有异，有的老干桠槎，一枝数朵；有的骨瘦花稀，树干加点子皴法，与清劲的细枝，灵秀的勾花相结合，颇具意境。有的枝干横斜，凌空屈曲，写花朵疏落有致，施以微妙变化的墨色，格调清新。

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第119楼 回复时间：2007-1-4 20:33 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花卉图》 明 马守真等 纸本设色 纵21.7厘米 横长103厘米 无锡市博物馆藏 马守真（1548—1604），明代女画家，诗人。守真，一作守贞，小字玄儿，又字月娇，号湘兰。金陵（今南京）人。曾为秦淮歌伎，与王樨登交密。以诗画擅名一时，她尤长于画兰竹，论者以为他的兰仿赵孟坚，竹法管道昇，潇洒恬雅，饶有风致。此画是四人合作，吴娟娟绘白描山水，钤朱文方印“眉仙”；马守真写兰花芝石，钤白文方印名章及朱文“湘兰”；林雪作菊花，钤朱文方印“雪 ”；王蕊梅写梅竹，钤白文方印“王宾儒”。此画格调秀美，用笔细腻，用色妍丽，风格独具，富于女性色彩。

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第120楼 回复时间：2007-1-4 20:34 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《山水花卉图》 明 倪元璐 绫本 墨笔画 纵39.3厘米 横65.3厘米 上海博物馆藏 倪元璐（1593—1644），明代书法家。字玉汝，号鸿宝，浙江上虞人。天启二年（1622）进士，改庶吉士，授编修，累迁国子祭酒，工书画，他善画竹石云山，喜欢用水墨生晕之法，苍润古雅，绕有风致。这幅图册共八开，每开都有自书的对题，这里选的是其中的两开，线条简略，笔墨具备。

 

 

《蒲蝶图》

明 项圣谟 纸本墨笔 纵111.8厘米 横57.8厘米 北京故宫博物院藏

此画描绘了一种十分清净雅致的环境。池水清澈,苇叶劲挺,岩石突兀,水藻浮生,或疏或密,极富生机。画中心有菖蒲一丛,劲健挺拔,长叶如剑,一双蝴蝶环绕于上,随风摇曳,动感生机无限。岸边鲜花怒放,枝叶繁茂,更是生意昂然。画上有项圣谟的自题。画家以淡墨写出菖蒲,笔势遒劲飘逸,隐约可见笔道中的飞白;蝴蝶用浓细的墨线勾画,一丝不苟。菖蒲的写意简括与蝴蝶的工整细致形成强烈的对比,顿使简单古拙的菖蒲变得无比生动自然。

 

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第122楼 回复时间：2007-1-4 20:35 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《大树风号图》 明 项圣谟 纸本设色 纵111.4厘米 横50.3厘米 北京故宫博物院藏 此画的主题是大树和老人,荆棘杂草丛生。画家用浓重的笔墨刻画大树,画中大树参天而立,主干粗壮挺直,有刚强不屈之势,枝条繁密横生,蟠曲虬劲,虽树叶尽脱,却显得气势非凡。全画构图别致,在视觉上故意营造一种既苍劲又独立不移的稳定感。本幅有画家自题:风号大树中天立,日薄西山四海孤。短策且随时旦莫,不堪回首望菰蒲。项圣谟诗画。

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第123楼 回复时间：2007-1-4 20:36 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《梅石蛱蝶图》 明 陈洪绶 冷金笺墨笔 纵37.9厘米 横123厘米 北京故宫博物院藏 陈洪绶（1598—1652）明代画家，字章侯，号老莲，别号老迟、悔迟、弗迟、云门僧、九品莲花台主者。诸暨（今属浙江）人。幼年聪慧早熟。他的绘画启蒙于蓝瑛。崇祯年间他被召入宫中为舍人，临摹历代帝王像，有机会纵览宫中藏画。此画中心绘一块山石,一对飞舞的蝴蝶,一仰一俯,互相辉映。右方湖石自下而上危立,左方梅枝则倒垂,在左右对称中呈逆向长势,显得别开生面。构图处理新奇独特,寓变化于均衡中。画法则简率古拙,类似减笔画法,是陈洪绶的变体之作。

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第124楼 回复时间：2007-1-4 20:37 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《荷花鸳鸯图》 明 陈洪绶 绢本设色 纵184厘米 横99厘米 陈洪绶对人物、山水、花鸟画无所不精，当时有“南陈北崔”的美誉。花鸟画勾勒精细，色泽清丽，风格鲜明。此图画水中亭亭而生的红莲花。赭墨石色的湖石衬托着绿叶、红莲。水中一对鸳鸯在戏嬉。花鸟以劲细的线条勾勒，敷色艳丽，层次细腻，变化微妙。湖石用笔方折粗硬，衬托了描绘精细圆润的莲花、莲叶。这种对比衬托的手法是陈老莲常用的。图上自识：“溪山老莲洪绶写于清义堂。”

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第125楼 回复时间：2007-1-4 20:38 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《荷花图》 明 陈洪绶 绢本设色 共八开 每开纵75.8厘米 横39厘米 台北故宫博物院藏 近代著名美术史论家黄宾虹说：老莲画法上溯晋唐，下开扬州八怪之先声，以至山阴诸任氏而止。概括了陈洪绶作品的师承影响。《荷花图》笔法劲健，怪石嶙峋，尖峭突兀，荷花则敦厚朴茂，画风写实。

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第126楼 回复时间：2007-1-4 20:39 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《莲石图》 明 陈洪绶 纸本水墨 纵151.9厘米 横62厘米 陈洪授人物宗李公麟，躯干伟岸，衣纹圆劲；花卉学宋人双钩，设色雅丽；山水法王蒙，都能自出机杼，独创风格，为明末大家之一。此图墨色变化多韵，写荷塘清趣，幽雅静穆，为具有别调的陈氏佳作。

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第127楼 回复时间：2007-1-4 20:39 回复主题 查看资料   作者微博  送玫瑰 送金币 只看该作者 返回版面列表 《花卉草虫扇面》 明 陈洪绶 纸本泥金 16.6厘米 横52.7厘米 台北故宫博物馆藏 此图绘花卉和数只彩蝶，花及蝶的画法均极工整，花用粉多次轻染，分出浓淡，再用工笔勾勒，烘托出花瓣的肥厚、白嫩；蝴蝶先用轻细的线条勾出轮廓，用淡墨轻色逐层晕染，刻画精确。画幅构图大胆新颖，平稳巧妙，设色明丽温和、层次细腻、变化微妙，在赭色的绢底上更显典雅端丽。