何为小令、中调、长调? 词体是由众多词调构成的,这些词调根据其原本的乐曲类型,分为令、引、近、慢四种。张炎《词源》著录歌曲九种,其中五类为散词:“令、引、近、慢、三台、序子。” 令,又称小令,...
律诗每首八句,有五言律诗和七言律诗之分。 五言律诗是指合乎格律的五言八句体,如杜甫《春夜喜雨》: 好雨知时节,当春乃发生。 随风潜入夜,润物细无声。 野径云俱黑,江船火独明。 晓看红湿处...
绝句主要有几种主要的类型? 绝句,又称截句。“绝句”名称的由来,明清人多已不清楚。因此有称绝句为“截句”的,认为它是截律诗的...
近体诗的格律,简单地说,就是(1)每首诗句数固定(排律除外);(2)每句诗字数固定为五、七齐言体;(3)一般只押平声韵,且不许...
古代诗歌史上古体与近体的分流,始于南齐时期永明体的出现。至初唐近体完全定型,古体与近体作为唐诗的两种体裁也完全区别开来了。 对唐人来说,古体诗是学习汉魏六朝五言诗的体制与风格,没有声律与对仗方面...
如何理解旧韵与实际的语音系统不合的问题?何为新声新韵? 押韵是一种自然的修辞现象。所有文学体裁,按照押韵与否,分成韵文与散文两体。部分的散体文(如先秦经、子散文)也杂有押韵的现象。作为一种自然的...
韵有宽韵,有窄韵。 一个韵部包含的字数多,这个韵就是宽韵,如支韵、真韵、先韵、阳韵、庚韵、尤韵等;一个韵部包含的字数少,这个韵就叫窄韵,如江韵、佳韵、肴韵、覃韵、盐韵、咸韵等。自宋代以后,文人作...
歌行一般都是转韵的,其用韵的要求比古诗还要宽。少至两句一转韵,多至数句一转韵。而最常见的是四句一转韵。下面举几首唐诗为例。 凉州馆中与诸判官夜集 岑参 弯弯月出挂城头,城头月出照凉州。凉州七...
近体诗一般只能押平声韵,而且要求一韵到底。平水韵106韵中,平声30韵,分为上平声、下平声。这种区分是因为平声字多,所以在编排时分为上、下两卷,等于说是平声上卷、平声下卷。 上平声15韵: 一...
押韵,也称协韵或叶(xié)韵。什么是押韵呢?我们看下面的两个例子: 黄鹤楼 崔颢 昔人已乘黄鹤去,此地空余黄鹤楼。 黄鹤一去不复返,白云千载空悠悠。 晴川历历汉阳树,芳草萋萋鹦鹉洲。...
【魏晋篇】 零壹◆张协 杂诗 01、浮阳映翠林,回飚扇绿竹。 02、腾云似涌烟,密雨如散丝。 03、轻风摧劲草,凝霜竦高木。 04、胡蝶飞南园,流波恋旧浦。 05、荒庭寂以闲,幽岫峭且深...
偷春格外,律诗的对仗还有一种变格,称为蜂腰格。所谓蜂腰格,其实就是一首律诗中,只有颈联对仗: 塞下曲 李白 五月天山雪,无花只有寒。 笛中闻折柳,春色未曾看。 晓战随金鼓,宵眠抱玉鞍。 ...
借对,或称假对。借对分为两种,一种是借义,就是利用词的多义性,通过该词的某一义项与对句中相应的字词构成对仗。例如杜甫《曲江》: 酒债寻常行处有, 人生七十古来稀。 又杜甫《九日》: 竹叶于...
律诗的通常格式,是中间两联必须对仗。但有一种特殊的格式,是颔联不用对仗,首联和颈联对仗。初唐律诗中有不少名作,都采用了这种格式: 送杜少府之任蜀州 王勃 城阙辅三秦,风烟望五津。 与君离别...
近体诗中,律诗必须用对仗,而且对仗的位置也是固定的。一般来说,除了首、尾两联外,中间各联都是要求对仗的。对五律和七律来说,就是颔联和颈联必须对仗,例如(诗中加着重号的是对仗): 赠孟浩然 李...
流水对又称十字句对,十四字句对。 对仗中上下句的关系,一般来说是两个相对的句子,比如: 城阙辅三秦, 风烟望五津。 (王勃《送杜少府之任蜀川》) 丛菊两开他日泪, 孤舟一系故园心。 ...
工对即词性完全相同的对仗。如: 两个黄鹂鸣翠柳, 一行白鹭上青天。 (杜甫《绝句》) “黄鹂”对“白鹭”,“翠柳”对“青天”,不仅是名词对,而且还包含颜色对。“两个”对“一行”,量词和量词...
关于对仗的不同类型,南朝人已经有所讨论。刘勰《文心雕龙·丽辞》将对仗分言对、事对、反对、正对这四种类型: 故丽辞之体,凡有四对:言对为易,事对为难,反对为优,正对为劣。言对者,双比空辞者也;事对...
诗词中的对仗除了一般地要求相对的两个句子字数相等、结构相似之外,还要求它们字面相对,并且词性一致。 (一)字面相对。所谓字面相对,就是构成对仗的字词意义相对或相反。如: 江间波浪兼天涌, 塞...
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