宋徽宗,赵佶,北赵佶宋第八代皇帝(1082—1135),河北琢县人,是著名的书画家。他的书与画均可彪炳史册,其书,首创“瘦金书”体;其画尤好花鸟,并自成“院体”,充满盎然富贵之气。赵佶倡导文艺,使承继五代旧制的“翰林图画院”又营运了一百多年。在政治上赵佶昏庸无能,是北宋最荒淫腐朽的皇帝。在位25年,国亡被俘受折磨而死,终年54岁,葬于今浙江省绍兴县永佑陵。1104年7月10日,宋徽宗按照蔡京的提议,将司马光为首的反对王安石变法者共309人重定党籍,刻石于朝堂,即“元祐党人碑”。
宋徽宗赵佶草书千字文卷(局部)现藏于辽宁省博物馆
正在浙江博物馆展出的“守望千年:唐宋元书画珍品特展”的多数书画珍品均可谓辽宁博物馆的镇馆之宝。而其中有一件10年里只被拿出库房3次的一级国宝——宋徽宗的《草书千字文卷》。
《欲借风霜二诗帖》,纸本,楷书,33.2 x 63公分。台北故宫博物院藏。由两首七言与五言律诗合并而成,也名为“欲借、风霜二诗”帖。过去学者推测这可能是宋徽宗廿九岁(1110)时所作。
宋以前很少有将书法与绘画相结合,但真正意义上将书与画结合的还是宋徽宗。宋徽宗的瘦金体和他的工笔花鸟画的用笔方法契合,书法和画面相互呼应,达到高度契合的境界,他把书法与绘画融合在一起,开创了诗、书、画、印为一体的文人书画新局面,这个影响一直延续到后世并持续到今天。
瘦金《千字文》纵30.9厘米、横322.1厘米,朱丝界栏,素笺本,每行十字,前后百行,书法落款为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”。这是他当时赏给大臣童贯的。宋徽宗瘦金《千字文》在清代曾被乾隆收藏,著录于《石渠宝笈初编》,并盖有“乾隆御览之宝”印章。现在这件作品收藏于上海博物馆,可称是上博的镇馆之宝。
宋徽宗的《秾芳诗》字体比通常他的寸方小字瘦金书要大,用笔畅快淋漓,锋芒毕露,如同断金割玉一般别有一种韵味,这件作品堪称是瘦金体的杰作。
宋徽宗《临唐僧怀素圣母帖》(图:台湾《联合报》)
《临唐怀素圣母帖》是现存宋徽宗流落民间最长的草书手卷
《宣宗行乐图》局部。这幅在古代体育史上极其重要的图中,描绘了射箭、马球等多项运动场景,像捶丸这样宣宗亲自下场参与的,并不多。
宋徽宗赵佶的《瑞鹤图》
2012年1月2日,一件被称为宋徽宗赵佶瘦金体《千字文》的书法作品,在深圳拍出1.4亿元天价。紧接着,上海博物馆书画部主任单国霖表示,目前存世的宋徽宗瘦金体《千字文》只有一件,收藏于上海博物馆,深圳拍出的这件作品应当是赝品或临摹品。此话一出,收藏界哗然。拍卖方急忙解释说:“上海博物馆的藏品是手卷,我们的拍品是册页。虽然写的内容都是《千字文》,但是完全不同的形式。”他同时表示,拍品还有吴湖帆、徐邦达、郭沫若等名家印章为证,不会有假。
历史上,童贯被冠以“北宋六贼”之首,他虽是宦官却坐拥兵权,徽宗时不断加官进爵以致最后封王,这一切与徽宗的书画爱好无不相关。
史载宦官童贯“颐下生须十数,状魁梧,伟观视,皮骨劲如铁”,长着少许胡须,阳刚气十足,并不像阉人,且为人“仗义疏财”。他读过四年私塾,20多岁才净身入宫,早年曾跟随李宪出入前线,但进宫二十余年都没有崭露的机会,徽宗时,童贯已经四十八岁了。
徽宗继位后,在杭州设置明金局,童贯以供奉官的身份为皇帝在江南搜罗精巧之物,因此结识了因力主王安石新法而遭弹劾、闲居于此的蔡京。蔡京大肆贿赂童贯,不舍昼夜地陪他恣情游乐。童贯则把蔡京所画的屏幛,扇带,另加题跋的名人字画送到宫中让徽宗赏玩,大力举荐蔡京。宋徽宗很欣赏蔡京的才华,还曾花两万钱从他人手中买过蔡京题词的扇面,两万贯大约相当于当时一户人家一年的花销。
蔡京很快得以还京任职。知恩图报,他在崇宁二年﹙1103﹚,竭力举荐童贯担监军征讨西北的羌族,为他提供了建立战功的机会。宦官掌兵,在北宋并不罕见,西夏前线常以得力宦官长期镇守。如李祥做泾原仪渭同巡检,阶州防御使,镇守熙河二十余年。
童贯军队到达湟川,恰巧汴梁的太乙宫失火,徽宗觉得这是上天的一个警兆,应免动刀戈,于是下旨让童贯回师。但此时战机已经成熟,童贯又立功心切,断然决定不奉诏。他看完手谕随手折起来塞到靴筒里,随军将领王厚问起,童贯竟若无其事地说:“上趣成功耳。”此后宋军继续西进,果然获得大胜。
崇宁三年(1104),童贯因功迁武康军节度使。徽宗亲自书写瘦金《千字文》赐予童贯作为奖励。也就是藏于上海博物馆的这件作品。瘦金《千字文》纵30.9厘米、横322.1厘米,朱丝界栏,素笺本,字大寸许,每行十字,前后百行,书法落款为“崇宁甲申岁宣和殿书赐童贯”。
徽宗瘦金《千字文》在清代曾被乾隆收藏,收藏家乾隆郑重地将一方“乾隆御览之宝”印于上面,将此作品著录于《石渠宝笈初编》。值得一说的是,因为宋徽宗是亡国之君,其作品在乾隆皇帝的收藏中并不多见,此幅书法实属难得。乾隆之后,“嘉庆御览之宝”、“宣统御览之宝”、“安仪周家珍藏”等印章陆续被加注其上,成为一幅流传有序的不朽佳作。
当代著名书法家曹宝麟称赞这幅作品为“奇书”,认为其:“除了笔力稍弱外,瘦金书的各种特征已经基本上确立了,其老练的结字,即使是对于薛字的小变,也充分体现了他(宋徽宗)在书法上的夙慧。书体一经定型,他此后是更趋精熟,结字愈益活泼,笔力也逐渐加强。”
20世纪50年代,该书法被收入《上海博物馆》,书画鉴定专家钟银兰认为:说它是上博的镇馆之宝实不为过。
童贯得到徽宗赏识,再接再厉连破四州,破例被升为景福殿使、襄州观察使。政和元年(1111),童贯进太尉,领枢密院,位列三公,也开了宦官主持枢密院之先河,时称蔡京为“公相”,童贯为“媪相”。
绘画《一脚踢出天边月》
宣和七年(1125),童贯因收复全燕之境,封广阳郡王,统率大军重镇边疆,成为全国仅次于皇帝的最高军事首长,是中国历史上唯一一个宦官王爷。童贯得到了皇帝无与伦比的宠爱,连蔡京也颇为嫉妒。
童贯掌握兵权二十年,对军中将领极为看重,但为人骄恣而为,结怨颇多,他独断辛辣,对反对者不惜陷害铲除,也因其阉人的特殊身份,被众多朝臣看不惯。关于童贯奉行的灭辽边疆政策和其作战能力,后世多有争论,也被认为是导致“靖康之难”的直接责任人。
徽宗禅位后,钦宗一登基就将童贯连贬三次,更被诉诸“十大罪状”。监察御史张澄奉诏到南雄州追斩童贯,假称有圣旨赐给茶叶药物,要童贯回京担任要职。童贯信以为真。张澄趁童贯跪接圣旨,派人将其头颅砍下。童贯的人头在汴京城头被高高挂起,观者如堵,轰动京城。
“诸事皆能,独不能为君”
宋徽宗夜访李师师(资料图)
宣和七年(1125)金军大举南侵,金军统帅宗望统领的东路军在北宋叛将郭药师引导下,直取汴京。12月,宋徽宗宣布退位,让位于儿子赵桓(钦宗),自称“太上皇”,仓皇逃往安徽。靖康元年(1126),围攻汴京的金兵被李纲击退北返,宋徽宗回朝。年底,金兵再次南下攻破汴京。
古人蹴鞠图
纵观徽宗一生,确不是个合格的皇帝,却是个无与伦比的大玩家。他重用小厮高俅,只因为他是玩蹴鞠的高手;后宫佳丽三千,却微服流连青楼,与京城名妓李师师的故事人尽皆知;痴迷道教,称自己是“教主道君皇帝”;酷爱奇石,花石纲之祸最终加速北宋内乱。金人对北宋金银的大肆掠夺,徽宗毫不动容,但当他潜心收藏的书画珍品惨遭荼毒后,却忍不住黯然神伤。《宋史》评价宋徽宗:“自古人君玩物而丧志,纵欲而败度,鲜不亡者,徽宗甚焉,故特著以为戒。”元代脱脱写就《宋徽宗纪》时竟掷笔叹曰:“宋徽宗诸事皆能,独不能为君耳!”
大名鼎鼎《千字文》
《千字文》起源于南北朝时期,是由一千个不同字组成的四字骈文,从盘古开天地到自然现象,再到诗书礼仪等,内容天马行空,包罗万象。史载梁武帝命人从王羲之作品中挑出一千个不同的字,每纸一字教授皇子,但杂乱难记,于是他命文学侍从员外散骑侍郎周兴嗣将这一千字编撰成一篇通俗易懂的启蒙读物,千字文始成。全文除洁字出现两次外,全无重复,且对仗工整,文采斐然,令人称绝。
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