笔墨精纯多变 风格温润秀雅 ● 近代-吴琴木

■人物简介

吴琴木，1894年2月16日生于江苏吴江县震泽镇慎德堂，1953年8月27日卒于上海。原名桐生，后改单名桐，字琴木。琴材，桐木也。号冷枫居士（源于唐代诗人崔信民的断句诗’枫落吴江冷’），别号苍梧生。室名志隐草堂。兄弟四人，他排行第四。吴琴木从小酷爱绘画，后在家乡做教师。他走上职业画家、鉴赏家之路，乃与邻乡著名书画鉴赏收藏家庞元济的帮助、栽培密不可分的。1914年左右，吴琴木弃教就画，去南浔庞氏画室管理书画、从事临摹、修复古画。庞氏收藏在江南首屈一指，琴木在那里大开眼界，遂朝夕临摹，潜心研习。之后吴琴木卖画自给，先后移居苏州、常熟、上海。周庆云（字梦坡）也曾纳其馆下，从而结交了张乃燕（字君谋）等。

■生平概述

吴琴木爱好诗词，上世纪30 年代曾积极参与了由孙家振先生主盟、以年轻朋友们为主组成的“鸣社” 唱酬。他善于诗画、以画和诗，书法行笔爽利、飘逸。如《林文忠（则徐）公游西岳华山诗意》描绘华山登程奇险，通过林则徐于华山之颠（与姜县令在一起）面对群山感叹：“山形峭拔本天成，但以骨挺不以肉”，表达其高风亮节的英雄气概。吴琴木未进过艺校，未拜过老师，只仗古人之作为师，刻意摹效，探幽穷源，兢兢业业，从不偷懒和造假。所临古人名作，皆非出售，而置之案头，作观摩之用，并在相应部位，盖上自己各式名章，以示与原作之别。仿古是传统国画的组成部份，琴木的仿作多数不是仿古人原作，而是仿古人笔法和风格，把握各画派用笔特点，吸取其精髓，恰当用于自己的绘画中。在吴琴木那个年代，他的仿作卖价相对高于其他一般作品。故各个时期，都有临摹和仿作，日积月累，持之以恒，画艺和鉴赏功力，才得以提高。

吴琴木喜爱外出游山观光，边创作，边办画展。1941年到浙江硖石，半年。抗日战争胜利后带家人到江苏苏州，住民治路四年余，作画时署名地为“苏台”、“吴趋” 。因1948年在常熟培纶公寓的画展极为成功，虞山福地创作环境又十分好，更受老友古琴家吴景略先生之邀，1950年初举家迁居江苏常熟，在天凝寺巷定居下来，逾半个世纪，常熟成了他第二故乡。短期外出创作的次数就更多，以无锡为例，1947年有写生作品《蠡园风景》，1949年有与无锡画家诸健秋先生等人相聚梁溪的合作画，1951年吴琴木在无锡办个人画展（沈觉初先生语）。其个展，最多的是在上海，每隔一、二年，就有一次。解放后，吴琴木主要在上海工作与学习。1952年他参加了为筹建上海美术家协会而组织的分组学习。翌年，他又填了入上海文史馆的表格，领过生活补贴。每回常熟，总要与画友们茶馆相聚，交流画艺不断。当年，他还以自己作品参与了常熟的“捐献飞机大炮”活动。1953年因脑溢血卒于上海。

■艺术成就

吴琴木是20世纪画坛一位功力深厚的传统型画家，他以山水见长，兼能花鸟、人物，其艺术道 路，由师古人而师造化，由临仿而创作，由“四王”、吴恽上溯吴门画派、元四家 、赵孟頫、四僧、龚半千等，综合创造，自成一格。其作品，表现出对古代文人画艺术的深刻理解与把握，结构严谨，笔墨精纯而多变，风格温润秀雅。其总的艺术倾向，与同时代的吴湖帆、张大千、张石园等相仿佛，绘画能力亦在伯仲之间。其作品被收入《当代名人画海》（1931年中华书局），《飞瀑图》被选入1934年的《长虹画刊》。抗日时期作仿古山水，仿有王鉴作品。其作品颇受南方及香港青睐。