我与杨科云兄有过一面之缘。去年他参加“北京水墨公益基金会”主办的广西省十大青年书法家展览，我应傅绍尉之邀去参加开幕式，结果发现广西这十位书家的水平都很高，这其中潘文志我亦很熟悉，四届兰亭奖时在绍兴见过，唐楷之老师出身国美，有着系统的学科训练，在书法圈人缘特别好，但总的来说杨科云是其中较为突出的一位。这一次成联方老师吩咐我为一位云南昭通籍书家写评论，没想到正好是杨科云兄，不得不说是一种缘分。
杨科云老师作品
作为云南省下辖市级行政区，昭通位于云南省东北部，地处云、贵、川三省结合处，自古以来就人杰地灵，昭通历史上是云南省通向四川、贵州两省的重要门户，是中原文化进入云南的重要通道，云南文化三大发源地（大理昭通昆明）之一，素有小昆明之称为中国著名的“南丝绸之路”的要冲，素有“锁钥南滇，咽喉西蜀”之称。
杨科云老师作品
所谓钟灵毓秀，杨科云的书法艺术肯定会受到地方水土的滋养，但我认为他的优秀更为重要的是出众的天赋以及个人后天的努力。虽然爱迪生名言“天才是百分之九十九的汗水加上百分之一的灵感”已经是老生常谈，但没有天赋也绝对是万万不能的。陈传席老师就曾说过，没有这百分之一的天赋，那些汗水也是白流。从科云流动的宛如云纱一般的笔法之中，从整件作品上丰富的墨色变化，正能看出他天资聪慧，当然从结体上可以发现苏东坡、颜真卿以及孙过庭的影子，可以肯定科云背后所下的功夫并不比别人少。王羲之曾自评：“吾书比之钟、张，钟当抗行，或谓过之，张草尤当雁行。然张精熟，池水尽墨，假令寡人耽之若此，未必谢之。”即使书圣王羲之，也不能不深入临习法帖，精研传统，必需有着“池水尽墨”的坚持，否则也不能超逸绝伦。在当代这个以展览为关键词的时代，真正能始终如一地作功课又有几个人呢？绝大多数人都是下了一点功夫，便成天想着入展和获奖，学习当代人，学习获奖作者，学习评委，这样的学习是不可能成为顶尖级艺术家的。就笔者本人来说，12、13年一段时间也曾投过展览，并取得过一些成绩，但是，实际水平却没有提高，所以后面一段时间则回到经典的临习上。可喜的是，从科云作品之中虽可以看到当代展览的形式感，比如大量印章的使用，墨色上的块面化处理以及相互呼应，但是，点画的精到、结体的紧凑、笔势上的连贯这些都是需要极强功力支撑的，而且在一张作品之中，将苏字、颜字、王字以及孙过庭的草书统一起来，绝非易事，这些都须要极为强大的控制力。总之，就功力而言，科云在当代青年书家之中是非常出色的一位，而功力的深浅又意味着将来能在书法道路上到底能走多远，所以我觉得科云是值得期待的
杨科云老师作品
当然，科云作品中更为可贵的一点是其中包含了一种“云淡风轻”的意象。并不是有功底就会有这种意象，在中国有功底没才情的大有人在，能“打进去”的人，有很多是“打不出来”的。科云的作品，近看每个字都有可观之处，都有来历，大小错落，浓淡枯湿，富于变化，远看又如远山的层云，疏朗有致。
艺术的本质就是要让人产生一种“幻觉”，贡布里希的《艺术与幻觉》讲到，不能产生除画作本身再现事物的意象的作品就并非是成功的作品。苏珊·朗格《情感与形式》中认为，艺术作品是作者与观众进行沟通的情感符号。阿恩海姆《艺术与视知觉》当中认为，西方绘画作品带给人的幻觉是通过二维平面去表现三维空间。可以看出，西方对于艺术的考察不仅在于物像的层面，更重要的是在于审美感受的层面，这也是艺术之所以成为艺术的根源之一。
杨科云老师作品
在中国的艺术理论之中，也有对精神性的追求。文人绘画的主题“梅兰竹菊“分别被赋予了“傲、幽、坚、淡”的品质，它们的物理品质反而被弱化。在古代文人眼中，梅花探波傲雪，是高洁志士；兰花空谷怡情，是世上贤达；竹子筛风弄月，是谦谦君子；菊花凌霜飘逸，是世外隐士。在郭熙《林泉高致》中，提出了“三远说”，这不光是一种类似西方透视法的构图理论，而且也体现了一种对于自然意境美的向往。八大山人笔下的危石、白眼鱼和雀造型十分简单，但却透露出来对身世无奈，对于清王朝的憎恨。在书法中，王羲之的字被誉为“龙跳天门，虎卧凤阁”；黄庭坚曾诗赞杨凝式：“世人尽学兰亭面，欲换凡骨无金丹。谁知洛阳杨风子，下笔便到乌丝栏”，由此可知杨凝式有着“脱俗”的品格，也不难理解《韭花帖》在行书中有着比拟《兰亭序》的地位。颜真卿有庙堂气，赵孟頫有富贵气，董其昌有清气，吴昌硕有金石气，齐白石有乡土气，他们之所以能超越时空，不光是因为他们技法上或者共性上的深入程度，更在于附加在笔墨之上的品位和格调。
“风清云淡”是我对于科云兄最直观的感受。之所以能形成这样的面貌在于他对于帖学精神的体悟。个人认为帖学特别是小行书，在基本功解决之后，要强调对于“缠绵”笔势的把握，有十分力只用七分，这样便于气脉贯通，所以看帖学高手的作品往往有一种表面“弱”的感觉，但实际上却是骨气内含。民国白蕉就有这种感觉，而沈尹默则将碑的笔势外露，反而背离了帖学的精神本质。科云的书法就有这种“弱”的感觉，这种感觉在时人陈忠康、龙开胜、周剑初的作品上都能看到，作为一位80后，能够将帖学理解如此之深，难能可贵。
杨科云老师作品
当然，作为一种科学的艺术批评，我们还必须对科云表达一些期待，希望他能“百尺竿头更进一步”。作为当代代表性书家，他已经在重要的全国展览中证明了自身的实力，但是，展览也是一把“双刃剑”，因为投展者会自觉不自觉的去迎合评委，这对水平达到一定程度的书家其实是一种束缚。作为一位朋友，我也希望他能超越展览阶段，在书法的本体上继续精进。当前他的作品取法丰富，但却稍欠纯粹，如果能在某一法帖上继续精炼，使得点画结体更为“入味”，在辅以读书静修，则必然能更上层楼，未来成就不可限量。
让我们来欣赏杨老师全国第三届册页展提名作品和评委提名理由
提名理由 方放
观杨科云《吾心斋书小窗自纪册》，以中庸之风为基调，气息沉静，整体章法源自古人手札，用笔娴熟稳健，点画精湛，足见其在传统经典法帖的临习上下了很大功夫。然其临古却不囿于古，将二王书风代表法帖中的笔法、字法、章法融会贯通，落笔铺毫之间，以意使转，轻松自如，宽厚处裹筋藏拙、茂朴沉着，爽利处刚中带柔、清奇简畅，字与字之间错落有致、疏密得当，较好地呈现了文人手札特有的典雅冲和、自然率真之趣。书为心画，如何以技进道，是当代书家共同追寻的理想境界，期待杨科云在未来的艺术之路上继续努力，更上层楼。
本文书法作品选自杨科云
个人简历
杨科云，男，现为中国书法家协会会员、河北美术学院客座教授、北京人文大学书法学院客座教授、广西艺术学院客座教授、江苏建筑学院客座教授，中国书协第五期国学与书法中青年书法创作骨干班成员，理想与现状当代书法创作批评骨干班学员，中书工委书画工作委员会理事、浙商书画院艺委会委员、北海市青联联合会常务委员、北海市书法家协会副主席、墨社社员、海门印社社员。
主要成就：中国书法最高奖（第六届兰亭奖）获得者、理想与现状-当代书法批评学术展、第五期国学修养与书法班学员、国展获奖书家、文化部森茂杯书法大赛10万金奖（唯一）获得者、北京水墨基金提名广西十大青年书法家。获奖入展中书协主办兰亭展、全国展、中青展、单项展等30余次，2015年入展全国第十一届书法篆刻展后奇迹般的在全国各展览中连续获最高奖项20余次。专题介绍和作品发表于《中国书法报》《书法报》《书法导报》等刊物，书法作品被中国美术馆、绍兴博物馆、兰亭书法博物馆、马鞍山博物馆等权威机构及个人收藏。
权威展赛入展获奖情况：
中国书法兰亭奖
全国第四届西部书法篆刻作品展优秀奖
广西文艺花山奖
广西第三届书法艺术展（政府奖）最高奖
广西第五届书法艺术展（政府奖）最高奖
全国第二届行书书法作品展
全国第四届中青年书法篆刻作品展
全国第十一届中国书法篆刻作品展
全国第三届草书作品展
全国首届小品书法作品展
全国第四届扇面书法艺术作品展
全国第三届西部书法篆刻展
第二届“赵孟頫奖”全国书法展
孝行天下.埇桥杯书法作品展
毛泽东诞辰120周年全国书法展
王安石奖全国书法展
第六届“魏。晋风度”书法作品展
首届“云峰奖”全国书法作品展
首届“妈祖杯”全国书法篆刻展
首届“西狭颂”全国书法大展
首届“钟繇奖”全国书法篆刻展
首届“三苏奖”书法篆刻作品展
“廉江红橙奖”全国书法作品展
第三届“齐白石奖”书法篆刻展
共产党成立90周年信德杯书法展
全国“瘗鹤铭奖”书法展
永远跟党走全国职工书法展
中国书法城——首届乌海杯书法展
麦华三杯书法作品展提名最高奖
好风相从“中原水城杯”首届册页书法作品展特等奖（奖金6万）
文化部文化中国.森茂杯书法大赛唯一金奖（奖金10万元）
聚君堂杯书法展一等奖
首届沈商文化杯最高奖（总分排名第一）
“南京人杯”书法展唯一一等奖
年首届美联杯书法大赛唯一特等奖（奖金6万）
首届“芙蓉绽放”城市书法展一等奖
中天-未来方舟杯书法展一等奖
根亲杯四条屏书法展一等奖
福建厦门凯歌杯书法美术展一等奖（
福建厦门凯歌杯书法百家精品展一等奖
第二届将军杯书法展书法组一等奖（
八桂群星奖一等奖
“巴山夜雨杯”中国书法报三十年书法展最高奖
神奇荔蒲杯全国书法展一等奖
经典小品诗文书法大赛二等奖
太极杯书法大赛二等奖
优恩秀杯书法展三等奖
明博杯全国书画名家邀请展二等奖
首届翰墨朝阳杯书法展三等奖
第五届盛世中华杯金奖
深圳市七届青工展一等奖
三届临川之笔书法展优秀奖
首届“金陵书法院”邀请展优秀奖
藏之星全国书法网络展三等奖等。
2017风骨-首届陕西书法院奖
另有入展获奖其它展览100余次。
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