中外名人谈写作

    写作活动是一项综合能力的反映，一个学生纵然能有出色的文采，但如果认识水平较差，其文章充其量也只能徒有一个华丽的外壳，缺乏神韵。而学习研究名人文章与言论，则有助于提高自己的作文水平。 
　　唐代大诗人白居易说过：“文章合为时而著，歌诗合为事而作。” 
　　何塞·马蒂说：“我不是用学院的墨水写作，而是用我自己的血写作。” 
　　冈察洛夫说：“我只能写我体验过的东西，我思考过和感觉过的东西，我爱过的东西，我清楚地看见过和知道的东西，总而言之，我写我自己的生活和与之常在一起的东西。” 
　　契诃夫说：“请你尽量多的写，请你写，写，写——写到手指头断了为止。” 
　　雪莱说过：“虽说写作只花了六个月的工夫，构思过程却长达数年之久。” 
　　福楼拜说道：“有些夜晚，文字在我脑海里像罗马皇帝的辇车一样滚过去，我就被它们的振动和轰鸣的声音所惊醒。即使在游泳的时候，我也不由自主地斟酌着字句。” 
　　贺拉斯说道：“忧愁的面容要用悲哀的词句配合，盛怒要配威吓的词句，戏谑配嬉笑，庄重的词句配严肃的表情——神说话，英雄说话，经验丰富的老人说话，青春热情的少年说话——其间大不相同。“ 
        古罗马诗人贺拉斯：在安排字句的时候，要考究，要小心，如果你安排得巧妙，家喻户晓的字便会取得新义，表达就能尽善尽美。
高尔基说：”假如一个作家能从二十个到五十个，以至从几百个小店铺老板、官吏、工人中每个人的身上，把他们最有代表性的阶级特点、习惯、嗜好、信仰和谈吐等等抽取出来，再把他们综合在一个小店铺老板、官吏、工人的身上，那么这个作家就能用这种手法创造出典型来——而这才是艺术。” 
        前苏联作家高尔基：最难的是开头，也就是第一句。就像在音乐中一样，第一句可以给整篇作品走一个调子，通常要费很长时间去寻找它。
　　屠格涅夫说道：“必须还得阅读，不断地学习，注意观察周围的一切，不仅要努力从生活的一切现象里抓住生活，而且要努力去了解它，——不管怎样，要完全忠实于真实性，不要满足于表面的研究，避免一切印象与虚伪。” 
　　列夫·托尔斯泰说：“写作而不加以修改，这种想法应该永远抛弃。三遍、四遍——那还是不够的。” 
　　李渔说道：“开卷之处，当以奇句夺目，使人一见而惊，不敢弃去；——终篇之际，当以媚语摄魂，使之执卷流连，若难遽别；——收场一局，即以勾魂摄魄之具，使人看过后数月而犹觉声音在耳，情形在目者，全亏此撒娇，作临去秋波那一转也。” 
　　曹雪芹在《红楼梦》中写到：“安插人物也要有疏密，有高低，衣褶裙带，手指足步，最是要紧，一笔不细，不是肿了手，就是跏了脚。” 
　　歌德曾说道：“创造性的一个最好的标志就在于选择题材之后，能把它加以充分的发挥，从而使得大家承认压根想不到会在这个题材里发现那么多的东西。” 
        美国政治家约翰逊：为了写作，一个作家的绝大部分时间是花在阅读上；一个人要翻遍半个图书馆才能写成一本书。
        法国社会改良主义者布鲁斯：生活先于文学，就像干活得先有材料一样。山里没有丰富的大理石，世界上千姿百态的像也无从谈起。
        俄国作家列夫·托尔斯泰：写作而没有目的，又不求有益于人，这在我是绝对做不到的。
        俄国作家列夫·托尔斯泰主要的是：不要急于写作，不要讨厌修改，而是把同一篇东西改写十遍、十一遍。
        法国诗人布瓦洛：写作中要慢中求快，切不可灰心！不妨把你的作品放在铁站锤上二十次。
        法国诗人布瓦洛：你心里想得透彻，你的话自然明白，表达意思的词语自然会信手拈来。
        中国古代学者颜之推：文章当以理智为心胸，气调为筋骨，事义为皮肤，华丽为衣冕。
        俄国作家契科夫：要把别人写成别人，不要写成自己。
        中国作家鲁迅：要极省俭的画出一个人的特点，最好是画他的眼睛。
        俄国思想家车尔尼雪夫斯基：要是没有把应当写的东西经过明白而周到的思考，就不该动手写。
        中国文艺评论家王朝闻：所谓风格，无非是作品所显示的一种格调、气派。
         中国作家罗兰：写作的目的不应该只是为了发表。当然更不是为了稿费或虚名。它实际上是一个人认识真理之后的独自。
         中国作家罗兰：写作是一条认识自己，认识真理的路，你只要喜欢写，应该随时动笔去写。
         中国古代诗人元好问：眼处心生句自神，暗中探索总非真。
写作这个职业，就是自找麻烦，自讨苦吃，其程度是你所想象不到的。——（英国作家）狄更斯
         中国美学家朱光潜：每个作者如果在文学上能有特殊的成就，他必须成就一种他所独有的风格。
         爱尔兰作家萧伯纳：一个人的风格有多大力量，就看他对自己的主张有多么强烈，他的信念有多么坚定。
        古希腊哲学家亚里士多德：一个作家必须使他的艺术给人以自然的印象，而不是矫揉造作。自然是有说服力的，而矫揉则适得其反。
         前苏联诗人马雅可夫斯基：开采一克锚，需要终年劳动，你想把一个字安排妥当，就需要几千吨语言上的矿藏。
         德国哲学家黑格尔：不管写什么，文采最要紧，它可弥补天赋、思想与才智的欠缺。内容和完全适合内容的形式达到独立完整的统二，因而形成一种自由的整体，这就是艺术的中心。
        英国史学家史密斯：文采是一根魔杖，它可以点石成金。
最后还是引用果戈理的名言做结吧：“没有什么，你就拿起笔写：”我今天什么都写不出来”。“我今天什么都写不出来”，“我今天什么都写不出来”，总这样写；最后，就写出来了。”